行书书法讲座(为什么田蕴章、田英章少写行书草书)
看着不是像启功先生的行书,改不了怎么办为什么田蕴章、田英章少写行书草书说田蕴章和田英章少写行书和草书,田蕴章和田英章是只会写楷书的,对“丑书”怎么看学书法一定要找老师指导吗有书法家说,这种说法对吗如何提高自己的书法水平欧阳询的行书《仲尼梦奠帖》如何临习时要注意什么都说楷书是书法的功底,行书要当楷书写,行书要当楷书写,还不擅长写楷书。
本文目录
- 为什么田蕴章、田英章少写行书草书
- 如何看待沈鹏的书法,对“丑书”怎么看
- 学书法一定要找老师指导吗
- 有书法家说,楷书要当行书写,行书要当楷书写,这种说法对吗
- 如何提高自己的书法水平
- 欧阳询的行书《仲尼梦奠帖》如何临习时要注意什么
- 都说楷书是书法的功底,都说二田的功底好,为什么他们哥俩却写不好行书
- 如何评价田蕴章的行书水平
- 二田号称欧书大师,他们的行书有欧阳询的一点影子吗
- 书法练了一段时间,进步太慢,长年形成的用笔习惯,改不了怎么办
为什么田蕴章、田英章少写行书草书
说田蕴章和田英章少写行书和草书,这个不是客观事实,只是他们的楷书几乎写到了极致,且已被国人追捧。说实话,田蕴章和田英章二位老师能把楷书写到让全国人顶礼膜拜的地步,就实属不易啦!
有人认为,田蕴章和田英章是只会写楷书的,其实不然。大家仔细想想,田蕴章和田英章潜心研习书法几十年,可以说,篆、隶、草、楷、行,是无一不精通的,只是他俩善“楷”罢了,至于其它书体,可称为兼攻之。在我的电脑里,就收藏有“二田”的草书和行书,现在发出来让各位网友欣赏一下。
大家看,以上是不是他们的写的草书作品?这幅小草作品用笔精道,法度谨严,高雅耐品,咋一观,就有一股文人味扑面而来!真是妙哉!
(上图为田英章行草作品)
关于对田蕴章和田英二位书法大师方面的问题,我最近着实答了几题。对我的答题,有支持的,有反对,有攻击的,也有口德缺失者,我想,这些都不重要,重要的是要事实求是,客观公正地去看待他们二位的书法作品,特别是田蕴章、田英章的楷书作品。好,就是好!这是不争的事实。
在近几天对“二田”问题的答题中,我用自己的良心,事实求是地回答了网友的提问,谢谢大家的支持!在今后的时间里,对“二田”书法方面的答题暂告一段落。除非是网友邀请。
本人很喜欢田蕴章和田英章的字,在结束本回答的时候,还是要发一幅“田楷”,与喜欢“田楷”的网友一起分享一下。
如何看待沈鹏的书法,对“丑书”怎么看
我觉得,沈先生的字有文化人的气息,这点非常难得。有人说沈鹏的字是丑书,这是别有用心的人刻意抹黑。他的字不是丑书,而且是上接传统而不泥,有独特的个人风格,非常有美感,有意境。
如果是一个作者的书法,放在大厅上,不看名字,不知是谁写的,那么,我断定这作者没有出息。
当然大家的作品,放在厅中,一看气息,马上便知是谁的作品,这就是大家与书匠之分。完
(不接受喷子乱叫)没有艺术欣赏力的人,怎知其中味,也不想作解释,因为书学不是三言二语能说清楚的。
学书法一定要找老师指导吗
俗话说“名师出高徒”。学习书法在老师的指导下会少走弯路,避免误入歧途,很快就会上路。从这方面说学习书法找老师是必要的,但还有一句话叫“师傅领进门,修行在个人”,要想学习书法有所成就,还要肯下功夫,勤学苦练,坚持经常。
有书法家说,楷书要当行书写,行书要当楷书写,这种说法对吗
书法家说的也不一定全对你自己的感受也不定全错,书写内容、打不打格子、以何种风格、以侧重何种书体、个人创作思路等都会影响你确定作品的外在形式,不可一概而论,书法家说的就是真理。
如何提高自己的书法水平
如何提高自己的书法水平?告诉你一个简单的秘诀:临帖+读帖+深入“领悟”。抓住以上三点,自己的书法水平自然就会提高。
另外,还要加强字外功的训练,多读诗书,多诗文学名著,多读哲学、逻辑学和美学,学会欣赏戏曲和音乐,学会弹琴,学会下棋,学会画画,学会做人,等等。
以上对提高自己的书法水平间接有用。
临帖要深入。
读帖要深入。
领悟要深入。
要走出去,多参观全国各地的各类书展,多参观历史上的名碑,多听道内权威人士的书法讲座。看的多了,听的多了,对提高自己的书法水平自然就有帮助。
启功,欧阳中石,张海,李刚田,言恭达,张继,李松几位老师的话,一定要多听多揣摩,听了有益,多揣摩有益。
欧阳询的行书《仲尼梦奠帖》如何临习时要注意什么
欧阳先生楷书太过出名,尤其是《九成宫》光耀书史,以至人们很少注意他的行书。
(梦奠帖)
其实在行书上他的成就也很高,其传世墨迹有《千字文》《张翰帖》《卜商帖》《梦奠帖》等,其中《梦奠帖》被认为最佳。
此帖用墨较淡,秃笔疾书,转折自如,萦带清晰,结构稳重,体方而笔圆,妩媚而刚劲,气韵流动,清劲绝尘。此帖现藏于辽宁省博物馆。
(张翰帖)
临习《梦奠帖》须注意以下几点:
1、用笔顺锋露势,干脆果断。气息从容,流畅稳健。线形方整爽朗,转折自如。
2、与其楷书类似,字形硬瘦,稳重沉实,纵向取势。 中宫紧收,融险绝于平正之中。
(卜商帖)
3、章法疏朗,字距、行距较大。行 气字字独立,不作上下牵连,通过 字形的大小、疏密、轻重、疾徐来呼应连贯。
4、欧阳询行书略险劲勇猛,临写时方笔可略少一些,转折处不必过于追求棱角分明,应适当表现线条的圆润。
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(千字文 局部)
都说楷书是书法的功底,都说二田的功底好,为什么他们哥俩却写不好行书
二田的楷书越写越死板,握笔死,写字时的动作也僵化,所以,写出来的字也绝不会生动!
楷书写死了,行书能活吗?更不要提草书了!
是的!谁写楷书的初期都必须握笔紧也就是死,可是,当你的功力到达一定阶段后必须学会放松一些,也只会放松了握笔的姿势后,你的字才能活起来。
至于行书更是如此!手不活字不可能活。
如何评价田蕴章的行书水平
作为书法家的田蕴章,楷书写得好,自然行书也会好的,写得中规中矩有法有度,最少在当代书坛有一席之地的书法家。
那么为什么人们会对田的书法有争议那?客观说,田蕴章的字体用笔考究,路子正,入门可以学,深造就不必了,仔细划分,争议田字的分两方阵营,这两种还根本不是一回事。不能混淆。
一种是写不了正书。还不擅长写楷书,对把楷书写的这么登峰造极有种天然的抵触情绪,再加上二田也比较高调,有句谚语“木秀于林,风比催之“,“枪打出头鸟“,所以……
还有一部分是楷书行草功底扎实,写得相当好,眼光也比较高,认为田蕴章的楷书过于规整,格式化,也就是说写得太馆阁了,也就失去了书法的灵动性,自由感,个性的东西被消解掉了。
而对普通书法爱好者来说,看着漂亮,写得标准,就算写得好,要那么多讲究?
可对于传统文化的书法来说,给书法赋予了更多的内涵,比如,书法进入更高阶段,反而要追求一种“拙朴,高古之气“,比如公认的书法大家傅山先生说的“四宁四毋”理论极其精辟,对整个书法艺术提出了更高更深远的标准。 “宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排“,足以影响中国书坛。
其含义就是说~作书宁追求古拙而不能追求华巧,应追求一种大巧若拙、含而不露的艺术境界。也不能有取悦于人、奴颜婢膝之态,寻求内在的美。
~宁追求松散参差、崩崖老树、也不能有轻佻浮滑,自然潇疏之趣,远胜品性轻浮之相。
~宁信笔直书、无需顾虑,也不要描眉画鬓,装饰点缀,有搔首弄姿之态。
也许说到这里有人还会有异议,这个不用争辩,同样是写正书行书出身,我们可以把启功先生和田蕴章两位书法家行书放到一起,如下图,
对比一下,即使不懂书法,也会看出,启功大师的行书不但美,而且耐看,古色古香有种说不出的美,这种美,古人称之为“韵味“,
而再看上面田蕴章的行书,总有种棱角分明的燥气,尽管有章有法有讲究,你说不出他那里不好,总感觉笔画繁杂有点眼花缭乱的,但没有对比看不出水平,看着不是像启功先生的行书,温润如玉之气,看后让人身心沉静下来,是一种享受。尽管用笔没有那么复杂,线条却很流畅,和人一样,没有浓妆艳抹的素颜,却气质外貌都美,一个道理。老子道德经曰“大道简易“,大美无言,也应了傅山先生那句“宁率直勿安排“才是真正的好书法。
二田号称欧书大师,他们的行书有欧阳询的一点影子吗
对于这个问题,我谈谈我个人的一些看法,欢迎大家提出不同的看法,共同讨论!
首先,二田没有自称是欧书大师,欧书大师都是别人给他们封的,按照田英章的话说是他只想写个字,不想弄得那么复杂!
都说二田的字是欧楷,确实是欧楷的面目,但是他们并不是直接学欧楷的,他们由于有着得天独厚的条件,他们刚开始学的就是历代学欧大家的墨迹,所以他们的楷书似欧又不是欧。
欧阳询以楷书著称,我们平常讨论到的都是他的楷书,那么,这样一位大书法家难道就没有行书吗?显然是不可能的,欧阳询写过一个行书的《千字文》,当然了,他的行书没有他的楷书好,甚至他的行书也不太符合当代人的审美,当代人比较认可的行书还是“二王”和赵孟頫。
所以,二田的整体书法为什么会受到现代人的欢迎,那就是因为他们不但有欧楷的影子,还是赵体的影子,田英章曾经说,他认为当代最为理想的书风是“欧底赵面”,他的落款基本上用的就是赵体行书,甚至在他的教学里,就是欧楷写正文,赵体写落款。
以上,就是我的看法,对此,你怎么看呢?欢迎大家留言,感谢关注,我是铁匠论书画!
书法练了一段时间,进步太慢,长年形成的用笔习惯,改不了怎么办
谢谢你的邀请!
我是杨炳升。
对于你提的这个问题,本人真的无法有真对性的回答。
一是我看不到你的大作。
二是你在回答别人的问题时说你已经练了两年时间了,并且,也指导别人如何选帖,说明你已经有了很深的研究。
三是用笔习惯问题,这应该分为两部分去说。
一个是执笔的方法。二是书写的入笔,行笔和收笔的习惯。看着都是在练字,可是,
一点不同则千差万别。
我们都是书法爱好者,以诚相待。
我传上去鹰击长空四个字的一行一草,你写好,发上来,咱们在相互切磋好吗?
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