青玉案·凌波不过横塘路原文|翻译|赏析_原文作者简介？青玉案 贺铸 的思想感情结合作品分析最后四句的艺术特色是

本文目录

• 青玉案·凌波不过横塘路原文|翻译|赏析_原文作者简介
• 青玉案 贺铸 的思想感情结合作品分析最后四句的艺术特色是
• 青玉案贺铸翻译及赏析
• 贺铸《青玉案 凌波不过横塘路》的写作时间，即哪一年写的最好用皇帝年号
• 《青玉案·贺铸》原文与赏析
• 宋代贺铸《青玉案》的内容

青玉案·凌波不过横塘路原文|翻译|赏析_原文作者简介

青玉案·凌波不过横塘路

宋代

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华所谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川菸草，满城风絮。梅子黄时雨。

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《青玉案·凌波不过横塘路》译文

轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知道她的居处。 飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问闲情愁绪有几许？好象一江的菸草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。

《青玉案·凌波不过横塘路》注释

她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。这锦绣华年可和谁共度？是在月下桥边花院里，还是在花窗朱门大户？这只有春风才知道她的居处。 　　飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的 句。若问我的愁情究竟有几许。就像那一望无垠的菸草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。 1、 蘅塘退士 等 ．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首 ．北京 ：华文出版社 ，2009年11月版 ：第244页 ．

《青玉案·凌波不过横塘路》作者贺铸简介

贺铸(1052～1125) 北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。

贺铸的其它作品

○ 浪淘沙·一叶忽惊秋

○ 六州歌头·少年侠气

○ 半死桐·重过阊门万事非

○ 芳心苦·杨柳回塘

○ 贺铸更多作品

青玉案 贺铸 的思想感情结合作品分析最后四句的艺术特色是

1、是设喻精当新奇,用具体而生动的景物表现了抽象的、无迹可求和难以捉摸的“闲愁” ，使这种感情转化为可见可闻有形有质之物，显得非常形象，给人以极其鲜明的印象，而且春草、飞絮、黄梅雨都给人以愁丝连绵不断的联想。

2、是巧用博喻,更加鲜明更加强烈地突出所要表现的事物的本质特征三个喻体都有一个共同的突出的特征，即多到无法计量，而且还在发展变化，越来越多, 叠加使用，空间感、层次感更强。

3、是比中有兴, 本是虚景实写，目的在于用作比譬，但所写都是江南春末夏初时节所特有的景色，共同构成了一个春去夏来的境界，而这样的境界，与“闲愁”又非常和谐浑融，春去也，即爱情、青春去也，显得亦景亦情，亦虚亦实，亦比亦兴，融成一片。

《青玉案·凌波不过横塘路》

宋代：贺铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

译文：

轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。

天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。

扩展资料：

全篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。

全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。

下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。

贺铸(1052～1125) 北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。

青玉案贺铸翻译及赏析

青玉案贺铸翻译及赏析详细如下：

翻译：

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

赏析：

这首词通过对暮春景色的描写，全词虚写相思之情，实抒郁郁不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

上片以偶遇美人而不得见发端。开头两句的“凌波”“芳尘”化用曹植《洛神赋》句意，是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，词人只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。着“目送”两字，细腻逼真地刻画出词人对佳人远去的一往情深的复杂心态。

贺铸《青玉案 凌波不过横塘路》的写作时间，即哪一年写的最好用皇帝年号

　　大观三年。　　贺铸(1052年一1125年)，字方回，是宋太祖贺皇后的族孙，所娶之女亦出自宗室。他时常说自己是唐代诗人贺知章的后裔，并且因为贺知章曾居庆湖。便自号“庆湖遗老”。他对自己与皇室的亲缘关系并不在意，也不屑于官场周旋，更厌阿谀奉承之事。因此得罪权贵，仕途坎坷。一生潦倒。　　大观三年(1109年)，贺铸辞官返苏州定居，时年57岁。在苏州盘门之南十余里。有一处佳景，名日横塘。一个春末夏初的早晨，贺铸乘小舟到横塘野游。当时阴雨蒙蒙。梅子黄熟，只见茫茫雨雾中，萋萋春草翠绿一片，微风拂过，柳絮翻飞。忽然。暗淡的雨雾中，出现了一抹鲜亮的红色：一位楚楚动人、美丽可爱的姑娘．朝他这个方向轻移莲步，娉婷婀娜而来。正想一睹芳容，却不料那个女子忽一转弯。飘然而去，消失在蒙蒙细雨之中。贺铸只能眼睁睁地目送她远去，心中那份爱慕艳羡实在按撩不住．一种说不清、道不明，剪不断、理还乱的闲愁霎时涌上心头，呆呆地望着美人的倩影不由得想到：这么令人销魂的美女，这么美好的青春，谁有幸与她一起欢度青春韶华?她会在哪儿。是月下的楼台，是花气袭人的庭院，是雕花的窗前，或是朱门紧锁的幽闺?想来只有春光才知道她在何处。于是，贺铸提起笔，一首清丽哀怨的《青玉案》诞生了，记载下他这段刻骨铭心的艳遇。　　暮云轻轻地飘动，长满香草的沙洲也已暮色苍茫。贺铸徘徊在泽边。满腔愁苦无法排解，只好用笔写下这断肠的诗句。若要问这无端的愁情有多深，有多重?那就像一望无边如烟似雾的野草那样广，像满城随风飞舞的杨花柳絮那样多．更像黄梅时节那缠绵不绝的苦雨那样久啊!　　词的上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，下片写因思慕而引起的无限愁思：上片写情之间阻，下片写愁之纷乱；上片是宾。下片是主。　　作此词时，贺铸妻子已辞世8年。据记载，贺铸一生所识女子很多．他本人也不是轻浮之士，为什么会害起如此浓重的单相思呢?后人认为有两种可能：一是这位“凌波”女　　子跟他去世8年的妻子长相极似，因而产生“移情”所致：二是这位姑娘与作者心中女性偶像很贴近，于是一见钟情．但绝无轻浮招惹之意。这样。这首词被认为是首写单相思的词中很有特色的作品，最后三句更是屡赞不绝的名句。 也有人认为．这首词中所写的并非真正的艳遇波折，而是有所寄托：那可望而不可亲的美人是功名富贵(或理想)的象征，那能够接近实人但不肯泄露美人住处的“春”代表了那些本有条件帮助他取得功名(或实现理想)却袖手旁观的人。还有人认为，这首词是抒写贺铸对心目中情人的眷恋、相思和情苦。也有人认为是抒发贺铸“离别”情人。心中倍感哀愁与孤独．不禁感叹余下的美好年华将同谁一起度过的感叹。 贺铸善为词章。为填词名家。

《青玉案·贺铸》原文与赏析

贺铸

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮， 彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草， 满城风絮， 梅子黄时雨。

贺铸，字方回(1052—1 125)，卫州人。曾做泗州通判， 好饮酒使气，故而始终不曾被提升。他是个读书很多而诗词高绝的人，非常自负，曾说：“吾笔端驱使李商隐，温庭筠常奔命不暇。”他因写这首《青玉案》词出名，人称他“贺梅子”。有集名《东山乐府》。

这首词，抒发了怀人情绪和心中的闲愁。它的结句“试问闲愁都几许?”—— “一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，受人知赏。罗大经曾经将其和许多作品相比较，以为他人言愁，有用山用水设喻的，而且只限于一个比譬，这里“盖以三者比愁之多也，尤为新奇。兼兴中有比，意味更长”(《鹤林玉露》卷七)。此所谓巧比见机趣，富有鲜明的而却令人玩索的象征意义，体现了诗贵创造的精神。

诗的结尾三句，是全诗主旨的显豁，是前面描写的所有内容的绾合，因此其地位的突出也是再明白不过的。

上阕的起始三句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”，写远望一位女子消失在眼前时的惶然心情。曹植的《洛神赋》里有“凌波微步，罗袜生尘”之句，以后便用“凌波”形容女子的细步。这个女子举步纤纤，却没有到横塘路上来，那只有目送着她离开了这儿。这是多么地扫兴啊!下面“锦瑟华年谁与度”的一句提问，流露了一种青春年华虚度的孤寂感，意谓自己盛年不偶，和谁去共度美好的岁月呢?“锦瑟华年”，原取李商隐《无题》诗“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”之意。以上所写是记忆中的事情，轻轻叹喟，颇为伤怀。思想的脚步从记忆中走出来，就要猜测：如今“芳尘”何处?于是展开了想象——“月桥花院，琐窗朱户”——或许她正在桥上踏月，院落赏花，或许是在华美富丽的房室中独坐，其相思之甚，溢于言表!猜来猜去，毕竟想象不能代替现实，还是不能肯定她在哪里，只有春光才知道啊!何以见得?——因为她处无人能到，而春光可至，设想她对一年一度的最好季节是会目怡心悦的吧。整个的这上阕，以清冷的语言表达了怀念之情无从寄与的苦闷。

下阕的承接句“飞云冉冉蘅皋暮”，写在“飞云冉冉”的黄昏，芳草萋萋的泽边，独自徘徊。这已叫一个寂寞的人感到愁思之情难以排遣了。带着如此的心境， 也只能是“彩笔新题断肠句”，这就是说纵有生花之笔，描写的并非生活的欢乐， 而是不尽的伤感。所有这些都是由万端闲愁引发出来的，所以“试问闲愁都几许”一句，如蓄流于闸，然后一起闸就奔流于外。末三句就是这种奔流，哗哗放纵，而用多种事物比譬一件事物，就将“愁”的多具体化了，夸张化了，形象化了!象一望无垠的平原上的烟草，可见此愁之无尽;象风中的柳絮在满城纷飞，可见此愁之充溢;象梅子黄时下个不停的濛濛细雨，可见此愁之淋漓，集此三喻与词的发端首尾呼应，又成了“彩笔新题断肠句”的收挽，如沈际飞在《草堂诗余正集》中所赞赏的：“真绝唱”。《碧鸡漫志》说，黄山谷曾作绝句道：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”，确乎此评，不为过誉。

贺铸晚年退隐苏州，有沉沦下僚，终生没被人看重的叹怨。这首词，并非真的在写儿女私情，而是借这作为象征性的意象，寄托着个人的心思，抒发着郁积的闲愁。《蓼园词选》说此词下阕“言幽居肠断，不尽穷愁，惟见烟草、风絮、梅雨如雾，共此旦晚，无非写其境之郁勃岑寂耳”，这看法与词意是相吻合的。

全词精彩处在末三句，形容闲愁的设喻，超越了前人同类的句子。但如果孤立起来看这三句就不见新奇，把它放在词的整体上观之，就会觉得如水到渠成，若瓜熟蒂落，在一气直下时戛然而止，才觉得余韵深远，令人回味。

宋代贺铸《青玉案》的内容

贺铸《青玉案》——张中行故事之八张中行先生是诗词专家，有他的《诗词读写丛话》为证。行翁自己亦吟诗填词，我与波多野真矢成婚时，他有首贺诗：“漫道盈盈一水间，凤城东望有神山。仙姬巧放穿心矢，本自高飞共翅还。”这对于我而言，固然是极好的纪念，但于老先生的诗作里，却是一般了。我想可能是因为这样的原因，此诗未收入《说梦草》。比较起他的诗来，我更喜欢他的词。他在《敝帚的大用》文中说：“新交的一位忘年交靳君，喜欢旧体诗词，写杂文之暇，也作旧体诗词。知道我有时候也诌一两首，竟反文章是自己的好之道而行，总是愿意抄在自己的小本本上。然后是出乎我的意料，不但背诵得很熟，还有索隐之瘾或猜谜之癖，或者问，某某词语是指什么，或者谈领会要求证实：‘这句是说什么事，对吧？’这常常使我大为其难。”我那时读他的词的心情，与周公汝昌为张伯驹词集作序时的心情，尤为相近。行翁词里的那种婉约气质，真是学不来的。他也明确对我说过，他不喜欢苏东坡的“大江东去”。我曾问过行翁，词里最爱是哪一家？他毫不犹豫地回答说是贺铸贺方回。贺铸词中，最爱又是《青玉案》：“凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟年华谁与度？月台花谢，琐窗朱户，惟有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”老先生晚年游戏，分别以这首词每句为题作文，如《不过横塘路》，如《但目送芳尘去》，这是明的；半明半暗的，如《锦瑟无端》；全暗的，如《城》等。我现在手边没有一套完整的老先生的文集，凑不全了。我印象中，行翁的这套文章是完成了的。记得他说过，最难作的是“梅子黄时雨”一句，但是也写出来了。如果再给行翁编集子的话，无妨把这一套收在一起。他自己填词却没有填过《青玉案》，他最常用的词牌是《浣溪沙》。