孟菲斯说唱风格（phonk属于什么风格）

本文目录

• phonk属于什么风格
• 美国说唱东西海岸风格的各有什么特点再请介绍一下欧洲的说唱歌手
• 美国RAP界知识
• 谁能告诉我东、西海岸说唱和南部说唱有什么区别
• HIP-HOP 音乐特点
• 南部说唱最大的特点是什么
• phonk风格是什么
• 谁能详细介绍美国西海岸 东海岸，南海岸饶舌风格有什么不同
• 黑人说唱的派别分类

phonk属于什么风格

是一种迷幻电子的Trap音乐。PHONK（冯克）是一种迷幻电子的Trap音乐，主要结构是JAZZ、BLUES、SOUL的采样（或原创旋律）加上MemphisRap或ModernTrap的Acapella，给人一种脱离现实，迷幻沉醉的感觉。各国DJ复兴田纳西孟菲斯说唱，使它更具生命力和吸引力，包括：phone、telephone、microphone。

美国说唱东西海岸风格的各有什么特点再请介绍一下欧洲的说唱歌手

西海岸说唱乐(West Coast Rap) 在Hip-Hop 世界里，这不仅是一个地理的分割。东西海岸说唱的区别在于它们不同的风格和内容。尽管也受 Hip-Hop 前辈如 Grandmaster Flash 和 Afrika Bambatta 的影响，西海岸说唱比起东海岸说唱，进一步从老派说唱游离开去。他们使用更 funky 的独特节奏，支持着流畅的、有旋律的曲调。西海岸说唱手还率先把“黑帮”文化良莠不分地带入 Hip-Hop 文化的前沿。尽管在说唱乐继续演变的过程中，东西海岸说唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一个明显的西海岸体系，包括从精髓的说唱乐队 N.W.A. 到 Snoop Dogg 和 Vallejo，以及加州的 E-40 等。 南部说唱乐(Southern Rap) 所有的 Hip-Hop 种类中，南部说唱/Hip-Hop 包括的艺人和风格是最宽泛的。从歌词上讲，南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。然而音乐上，在不同地区的乐队间的区别各不相同。亚特兰大的 Organized Noize Productions 的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗旷的合成跳跃风味。而 Underground Kingz（来自德克萨斯州的休斯顿）和 Eightball & MJG（来自田纳西州的孟菲斯）这些乐队则以慷慨深情的、用吉他点缀的动感，进一步扩展了此风格的范围。 流行说唱乐 (Pop Rap) 流行说唱/Hip-Hop 是适合电台广播的说唱，主要特点是吸引人的旋律与节奏、干净利落的制作，以及噱头的推广，这种风格也称“干净说唱”。艺术家包括 Will Smith , MC Hammer 和 Young M.C 等，尽管常受硬核说唱者嘲弄，但因注意年轻人的市场而不断掀起强力热潮。 老派说唱乐 (Old School) 老派说唱指的是说唱的初创时期，在 1979-84 期间，当时的节拍更直接，重点在于娱乐，而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。老派说唱的全盛期是由 Sugarhill Gang 的劲曲 "Rapper’s Delight" 开始的，随后走红的分别是一些其它单曲，而非某一位艺人。U.T.F.O 的 "Roxanne Roxanne"，Whodini 的 "Freaks Come Out At Night" 和 Kurtis Blow的 "Basketball" 在此期间尽享成功，但是被流行主流所记住的主要是热门单曲，而没有包括他们广泛的其他作品。几个现代乐队如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有着明显的老派说唱音调，为新一代听众介绍 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韵以及 DJ 的重要性。 中西部说唱乐 (Midwest Rap) 尽管他们的制作技术也同样代表了他们的音乐，美国中西部的说唱乐手主要还是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通过人声旋律的实验给中西部说唱找到了应有的位置，其中 Emcees Twista 则更加快了旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 与克里夫兰（Cleveland）的 Bone Thugs N-Harmony 之间的良性竞争又更巩固了中西部说唱乐在说唱界中的地位。双方竞相宣传，吸引了不少听众。 拉丁说唱 (Latin Rap) 自从说唱一开始，就有来自拉丁圈子的说唱。但是它直到很晚才闯入流行主流。Mellow Man Ace 的 "Mentirosa" 和 Kid Frost 的 "La Raza" 的双重成功标志着拉丁说唱－－用多种语言（尤其是西班牙语）的说唱，拉丁韵律和拉丁裔人的都市生活形象－－在流行乐坛的成功。Mellow Man Ace 的兄弟，Sen Dog是最著名的拉丁说唱行动 Cypress Hill 的创建成员之一。 硬核说唱 (Hardcore Rap) 当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的时候，于 20 世纪 80 年代末冒出了更具挑衅性的一种表现形式，称为“硬核”。艺术家如 Ice-T, Public Enemy, Geto Boys 和 Mobb Deep 等用辛辣的歌词与粗糙的制作工艺创造音乐。 黑帮说唱 (Gangsta Rap) 黑帮说唱叙述街头生活的故事，主题常是暴力暗杀或女人祸水，成为一种乐风的同时更是一种暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名专集 Straight Outta Compton 首次开创了这种 hip-hop 中最具争议性的说唱，其中 f**k Tha Police 和 Crooked Officer 控诉了执法者的暴行。政客和宗教权益者的抗议和恐吓一下子充斥于市，压倒多数的负面报导使媒介巨头为了躲避审查而不得不放弃许多极有潜力的音乐家和唱片公司。尽管如此，精良录制并熟谙媒介的 Notorious B.I.G. 及其同道们的音乐录影还是在 20 世纪 90 年代末让黑帮文化靠近了主流。 外来说唱乐 (Foreign Rap) 所有非英语国家对 hip-hop 的贡献，总称为外来说唱/Hip-hop，它取用说唱的基本信条并加入多种文化鞣制而成。法国说唱乐队 MC Solaar 和日本艺人 DJ Kensei合并其他类型，包括舞曲和酸性爵士，把其他文化的风味注入日常的 Hip-Hop 血脉。 东海岸说唱乐 (East Coast Rap) 东海岸说唱/Hip-Hop 总的来说比其西海岸说唱保留了更多的老派风格。Public Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精华的东海岸艺术家直接引鉴他们的前辈的简朴与直接性，与西海岸的华丽风格形成对比。由此产生了更有棱角的节奏和严谨而又有力的韵律。随着东西海岸的融合，说唱成为两岸文化的合金，清晰明快的东海岸之声继续蓬勃发展，涌现了一批如Nas, Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年轻有为的创新艺人。 过渡说唱乐(Crossover Rap) 过渡说唱指那些从其核心的都市听众转移到主流流行榜的 Hip-Hop。它的特点常常是重复的流行噱头，MTV 类型的主流歌词，和精良的制作技术。大多数（但非全部）的过渡说唱就是流行说唱，注重于流行的歌曲结构和主题。有若干艺术家能够在得到流行成功的同时仍坚持其街头风格，如：Biggie, Tupac, Method Man 和 J ay-Z，他们都成为歌坛巨星，而又没有放弃贯常狂烈的歌词内容，流行同时不失街头本色。 喜剧说唱乐(Comedy Rap) 喜剧说唱是 Hip-Hop 的轻松一面，由 80 年代 Biz Markie 创始。远离硬核与黑帮说唱的攻击性和暴力性的形象，喜剧说唱者在现代城市音乐的低音和敲击中加入了风趣和幽默的独特感觉。尽管黑帮说唱不久成了 Hip-Hop 中较受欢迎的形式，DJ J azzy Jeff 和 Fresh Prince的“Parents Just Don’t Understand”和Bobby Jimmy & the Critters 的“Somebody Farted”等曲子仍不时上榜。 基督教说唱 (Christian Rap) 基督教说唱就是在 Hip-Hop 节奏上唱出颂赞歌词。起初，Hip-Hop 的都市生活和暴力的主题与现代基督教音乐的和平与轻松似乎无缘。然而，DC Talk, T-Bone 和 Transformation Crusade 发现这两者的混合体是有观众的。MC Hammer 是第一个以明确的基督主题获得成功的说唱乐者；在 20 世纪 90 年代早期，他创作的热门单曲“Pray”把至今仍在萌芽期的基督教说唱介绍给他的广大听众。 另类说唱乐 (Alternative Rap) 大多数说唱乐手常拘泥于一些既有的式样，而另类说唱/Hip-Hop 艺术家则大胆走向新方向。Arrested Development, the Jungle Brothers 和 A Tribe Called Quest 从 funk，爵士，reggae，灵魂乐，民谣，流行及其他任何启发他们的事物中找寻声音的灵感。由 Prince Paul 监制的 De La Soul 的 1989年的处女作 Three Feet High And Rising，改变了艺术的规则，戏剧性地扩大了音乐界的视野。大部分另类说唱在普通描述都市生活、不公正和谎言的基础上，在歌词上标新立异、哲学上探索社会主流......

美国RAP界知识

想学关于说唱以及美国说唱知识 . ..去这个贴吧 ...rakim. . .. 因为资料太多 我无法发给你 .. 去这个贴吧你可以自己找自己需要的 .我来针对你的问题对本团回答补充美国的说唱乐分为四个地区：东岸的风格、西岸的风格、圣安地哥地区(San Diego）、州内旧金山湾区(Bay Area),洛杉矶大地区(Los Angeles),圣地亚哥(San Diego),这三个地区的歌手几乎占到西岸的70%.其代表性的风格就类似于 匪帮说唱 硬核说唱 拉丁说唱 G-放客之类的美国的说唱乐分为四个地区 南部比较混乱,各自的地盘曲风也存在较大的差异,总体来说南部以Dirty South,Snap music,Crunk,Miami bass,Bounce music等其他小风格为主.最后是中西部,目前发展比较快的一个地区,由芝加哥(Chicago),底特律(Detroit),克里夫兰(Cleveland),圣路易斯(St.Louis)四个中坚城市构成,因为地理的尴尬位置,这里几乎集合了所有的黑人风格南部说唱(Southern Rap)由亚特兰大(Atlanta),迈阿密(Miami),新奥尔良(New Orleans),休斯顿(Houston),孟菲斯(Memphis)五大城市构成,各自城市风格差异比较明显,Atlanta(Crunk & B/Snap),Houston(Chopped & Screwed)以及Miami(Miami Bass),另外New Orleans(Bounce)与Memphis(Crunk)都是不错的南部音乐风格..前面提到中西部(Midwest Rap)是由芝加哥(Chicago),底特律(Detroit),克里夫兰(Cleveland),圣路易斯(St.Louis)四个中坚城市构成的说唱轮廓,密歇根州(Michigan)至于具体的歌手，你可以去我的贴吧里看，那里更加详细，把上面的连进文章里看会更加容易一些http://tieba.baidu.com/f?kz=735242139 再补充一点就是，人物的介绍也可以在贴吧里找到我的精品贴系列，那里有很多歌手介绍，如果仅仅只是把代表歌手发完的话，SOSO容不下那么多，毕竟太多了

谁能告诉我东、西海岸说唱和南部说唱有什么区别

东海岸说唱、西海岸说唱、南部说唱、可以从风格不一、特点不一、偏重不一来区分。

1、风格不一

东海岸说唱：比其西海岸说唱保留了更多的老派风格。

南部说唱：以慷慨深情的、用吉他点缀的动感，进一步扩展了此风格。

2、特点不一

东海岸说唱：更有棱角的节奏和严谨有力的韵律。

西海岸说唱：使用更 funky 的独特节奏，支持着流畅的、有旋律的曲调。

南部说唱：简单的歌词，舞蹈性的节奏。带有浓重的地方口音。

3、偏重不一

东海岸说唱：东海岸的说唱则重心放在歌词上面，大量的说唱技巧和快速叙述。

西海岸说唱：偏重节奏和曲调上的流畅，偏向声音的特别程度并且比较讲究唱词的压拍。

南部说唱：偏重于浓重的地方口音。

HIP-HOP 音乐特点

　　Hip—Hop，无法用中文给以准确的翻译，如果非要翻译不可的话，“街头说唱”这个词最合适。Hip—Hop就是Rap演变而来的。Hip—Hop的历史比R＆B晚一些，它最初就是几个能出声的“铁桶”和一个“说唱的”。一个人在铁桶上敲打着Hip—Hop鼓点，另一个人在旁边说唱，歌词内容主要是对政府、社会、生活的不满。现在的Hip—Hop也一样，只不过把铁桶换成了鼓机（drum machine），里面又加入了一些生活采样，在作品中融入了早期的R＆B。如果要说R＆B与Hip—Hop的最大区别，最简单明了的说法是：前者是唱出来的，后者是说出来的。西海岸说唱乐　　在Hip-Hop 世界里，这不仅是一个地理的分割。东西海岸说唱的区别在于它们不同的风格和内容。尽管也受 Hip-Hop 前辈如 Grandmaster Flash 和 Afrika Bambatta 的影响，西海岸说唱比起东海岸说唱，进一步从老派说唱游离开去。他们使用更 funky 的独特节奏、支持着流畅的、有旋律的曲调。西海岸说唱手还率先把“黑帮”文化良莠不分地带入 Hip-Hop 文化的前沿。尽管在说唱乐继续演变的过程中，东西海岸说唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一个明显的西海岸体系，包括从精髓的说唱乐队 N.W.A. 到 Snoop Dogg 和 Vallejo，以及加州的E-40 等。　　南部说唱乐　　所有的 Hip-Hop 种类中，南部说唱/Hip-Hop 包括的艺人和风格是最宽泛的。从歌词上讲，南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。然而音乐上，在不同地区的乐队间的区别各不相同。亚特兰大的 Organized Noize Productions的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗犷的合成跳跃风味。而 Underground Kingz（来自德克萨斯州的休斯顿）和Eightball & MJG（来自田纳西州的孟菲斯）这些乐队则以慷慨深情的、用吉他点缀的动感，进一步扩展了此风格的范围。　　流行说唱乐　　流行说唱/Hip-Hop 是适合电台广播的说唱，主要特点是吸引人的旋律与节奏、干净利落的制作，以及噱头的推广，这种风格也称“干净说唱”。艺术家包括Will Smith , MC Hammer 和 Young M.C 等，尽管常受硬核说唱者嘲弄，但因注意年轻人的市场而不断掀起强力热潮。　　老派说唱乐　　老派说唱指的是说唱的初创时期，在 1979-84 期间，当时的节拍更直接，重点在于娱乐，而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。老派说唱的全盛期是由Sugarhill Gang 的劲曲 "Rapper’s Delight" 开始的，随后走红的分别是一些其它单曲，而非某一位艺人。U.T.F.O 的 "Roxanne Roxanne"，Whodini 的 "Freaks Come Out At Night" 和 Kurtis Blow的 "Basketball" 在此期间尽享成功，但是被流行主流所记住的主要是热门单曲，而没有包括他们广泛的其他作品。几个现代乐队如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有着明显的老派说唱音调，为新一代听众介绍 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韵以及 DJ 的重要性。　　中西部说唱乐　　尽管他们的制作技术也同样代表了他们的音乐，美国中西部的说唱乐手主要还是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通过人声旋律的实验给中西部说唱找到了应有的位置，其中 Emcees Twista 则更加快了旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 与克里夫兰（Cleveland）的 BoneThugs N-Harmony 之间的良性竞争又更巩固了中西部说唱乐在说唱界中的地位。双方竞相宣传，吸引了不少听众。　　拉丁说唱　　自从说唱一开始，就有来自拉丁圈子的说唱。但是它直到很晚才闯入流行主流。Mellow Man Ace 的 "Mentirosa" 和 Kid Frost 的 "La Raza" 的双重成功标志着拉丁说唱－－用多种语言（尤其是西班牙语）的说唱，拉丁韵律和拉丁裔人的都市生活形象－－在流行乐坛的成功。Mellow Man Ace 的兄弟，Sen Dog是最著名的拉丁说唱行动 Cypress Hill 的创建成员之一。　　硬核说唱　　当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的时候，于 20 世纪 80 年代末冒出了更具挑衅性的一种表现形式，称为“硬核”。Hip-Hop之一种，说唱中一种更具有力量感的音乐形式，打破以往说唱及舞曲的形式，具有更强的破坏力和煽动力，其背景总是伴以不断弱化的鼓点，而歌词也大都反映与社会背道而驰或与一般人相异的思维方式。 艺术家如Ice-T, Public Enemy,Eminem,Geto Boys 和 Mobb Deep 等用辛辣的歌词与粗糙的制作工艺创造音乐。　　喜剧说唱乐（Comedy Rap）是 Hip-Hop 的轻松一面，由 80 年代 Biz Markie 创始。远离硬核与黑帮说唱的攻击性和暴力性的形象，喜剧说唱者在现代城市音乐的低音和敲击中加入了风趣和幽默的独特感觉。尽管黑帮说唱不久成了 Hip-Hop 中较受欢迎的形式，DJ J azzy Jeff 和 Fresh Prince的“Parents Just Don’t Understand” 和Bobby Jimmy & the Critters 的“Somebody Farted”等曲子仍不时上榜。基督教说唱 (Christian Rap)就是在 Hip-Hop 节奏上唱出颂赞歌词。起初，Hip-Hop 的都市生活和暴力的主题与现代基督教音乐的和平与轻松似乎无缘。然而，DC Talk, T-Bone 和 Transformation Crusade 发现这两者的混合体是有观众的。MC Hammer 是第一个以明确的基督主题获得成功的说唱乐者；在 20 世纪 90 年代早期, 他创作的热门单曲“Pray”把至今仍在萌芽期的基督教说唱介绍给他的广大听众。另类说唱乐 (Alternative Rap)大多数说唱乐手常拘泥于一些既有的式样，而另类说唱/Hip-Hop 艺术家则大胆走向新方向。Arrested Development, the Jungle Brothers 和 A Tribe Called Quest从funk，爵士，reggae，灵魂乐，民谣，流行及其他任何启发他们的事物中找寻声音的灵感。由 Prince Paul 监制的 De La Soul 的 1989年的处女作 Three Feet High And Rising，改变了艺术的规则，戏剧性地扩大了音乐界的视野。大部分另类说唱在普通描述都市生活、不公正和谎言的基础上，在歌词上标新立异、哲学上探索社会主流……

南部说唱最大的特点是什么

南部说唱也称南部嘻哈(southern hip-hop).从晚20世纪80年代俱乐部面向盛传在美国南部城市，包括新奥尔良，阿什维尔，北卡罗来纳州，休斯敦，纳什维尔，亚特兰大，孟菲斯，伯明翰，moBLIE，奥兰多，迈阿密，杰克逊维尔和巴吞鲁日·所有的 Hip-Hop 种类中，南部说唱/Hip-Hop 包括的艺人和风格是最宽泛的。从歌词上讲，南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。然而音乐上， 在不同地区的乐队间的区别各不相同。亚特兰大的 Organized Noize Productions 的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗犷的合成跳跃风味。而 Underground Kingz(来自德克萨斯州的休斯顿)和 Eightball & MJG(来自田纳西州的孟菲斯)这些乐队则以慷慨深情的、用吉他点缀的动感，进一步扩展了此风格的范围。南部说唱最大的特点是朗朗上口，词语准确，很有特点，是说唱之中的一绝。

phonk风格是什么

phonk是一种迷幻的电子Trap音乐。trap是一种嘻哈音乐风格。Phonk是现在短视频邻域必不可少的的bgm，拥有超强的卡点节奏。

PHONK（冯克）主要结构是JAZZ、BLUES、SOUL的采样（或原创旋律）加上MemphisRap或ModernTrap的Acapella，给人一种脱离现实，迷幻沉醉的感觉。

各国DJ复兴田纳西孟菲斯说唱，使它更具生命力和吸引力，包括：phone、telephone、microphone。

phonk风格特点：

这种风格融合了爵士、布鲁斯、Soul以及孟菲斯说唱的元素。属于嘻哈音乐的一个类别。其特点就在于标志性的Cowbells牛铃音色、加上44拍的节奏型、以及失真的低频元素构成。有人说Phonk是New School融合了一些Old School元素而来，是嘻哈音乐的一种进阶形式。

谁能详细介绍美国西海岸 东海岸，南海岸饶舌风格有什么不同

它们的区别在于：

一、风格不同

1、东海岸说唱Hip-Hop 总的来说比其西海岸说唱保留了更多的老派风Public，Enemy，Boogie Down Productions，Run-D.M.C. 和其他精华的东海岸艺术家直接引鉴他们的前辈的简朴与直接性。

2、西海岸说唱比起东海岸说唱，进一步从老派说唱游离开去。

3、南部说唱Hip-Hop 包括的艺人和风格是最宽泛的。从歌词上讲，南部说唱乐人带有浓重的地方口音。

二、曲调内容不同：

1、东海岸Hip-Hop更有棱角的节奏和严谨而又有力的韵律。清晰明快的东海岸之声继续蓬勃发展，涌现了一批如Nas,Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年轻有为的创新艺人。

2、西海岸说唱乐使用更 funky 的独特节奏，支持着流畅的、有旋律的曲调。西海岸说唱手还率先把“黑帮”文良莠不分地带入 Hip-Hop 文化的前沿。

美国中西部的说唱乐手主要还是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。

3、南海岸Hip-Hop音乐，在不同地区的乐队间的区别各不相同，亚特兰大的 Organized Noize Productions的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗犷的合成跳跃风味。

而 Underground Kingz（来自德克萨斯州的休斯顿）和Eightball & MJG（来自田纳西州的孟菲斯）这些乐队则以慷慨深情的、用吉他点缀的动感，进一步扩展了此风格的范围。

扩展资料：

说唱乐的起源可以追溯到黑人音乐根源中吟咏的段落中，到了70年代说唱乐正式确立了自己的风格。

其中最主要的功劳要归根于当时流行的迪斯科舞厅中的DJ们，他们将黑人当时正在风行的FUNK节奏混入流行的迪斯科节奏中，并且在唱片机上反复重复同一张的唱片的内容，做自己的LOOPS。

随着那些在广为人知和DJ们普遍应用的“打碟”法出现，说唱开始被街头黑人文化所流传，并且衍生出相当丰富的分支。

诸如西海岸说唱乐（West Coast Rap）、南部说唱乐（Southern Rap）、流行说唱乐（Pop Rap）、老派说唱乐（Old Schold）、中西部说唱乐（Midwest Rap）、拉丁说唱（Latin Rap）、硬核说唱（Hardcore Rap）；

黑帮说唱（Gangsta Rap）、外来说唱乐（Foreign Rap）、东海岸说唱（East Coast Rap）、过渡说唱（Crossover Rap）、喜剧说唱乐（Comedy Rap）、基督教说唱（Christian Rap）、另类说唱（Alternative Rap）等。

我们所谓的HIP-HOP正是由这些流派综合了当今流行元素而诞生的新词汇。尽管早在90年代初期就有人认为这种絮絮叨叨，满是脏话粗口，叛逆词语的音乐会很快消失。

而事实上，在90年代末，随着一批新进的说唱乐手和以白人为主的说唱摇滚的风行，曾经被黑人抛弃的音乐又重新回到了流行音乐的前端，至少在新世纪，这个风潮还不会消退。

RAP是美国黑人音乐中的重要组成部分，是街头文化的主要基调，是世界流行音乐中的一块“黑色巧克力”

参考资料来源：百度百科—rap

黑人说唱的派别分类

老派说唱指的是说唱的初创时期，在 1979-84 期间，当时的节拍更直接，重点在于娱乐，而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。老派说唱的全盛期是由 Sugarhill Gang 的劲曲 "Rapper’s Delight" 开始的，随后走红的分别是一些其它单曲，而非某一位艺人。U.T.F.O 的 "Roxanne Roxanne"，Whodini 的 "Freaks Come Out At Night" 和 Kurtis Blow的 "Basketball" 在此期间尽享成功，但是被流行主流所记住的主要是热门单曲，而没有包括他们广泛的其他作品。几个现代乐队如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有着明显的老派说唱音调，为新一代听众介绍 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韵以及 DJ 的重要性。Gangsta Rap，是 Rap的一种，以 Rap的内容多与都市罪案有关，充满暴力、色欲感受，这是反映现实的一种音乐路向。 Gangsta Rap於八十年代末期在美国兴起，音乐Rap中的强悍尖锐派，在美国大受欢迎，唱片销路甚高。而不少 Gangsta Rap乐手本身真正“参与”现实中各式罪案，部分更因而入狱甚至死亡，可说是真正反映现实兼令人触目惊心的乐种。东海岸说唱/Hip-Hop 总的来说比其西海岸说唱保留了更多的老派风格。Public Enemy, Boogie Down Productions, Run-D.M.C. 和其他精华的东海岸艺术家直接引鉴他们的前辈的简朴与直接性，与西海岸的华丽风格形成对比。由此产生了更有棱角的节奏和严谨而又有力的韵律。随着东西海岸的融合，说唱成为两岸文化的合金，清晰明快的东海岸之声继续蓬勃发展，涌现了一批如Nas, Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年轻有为的创新艺人。说唱乐（Rap）一开始几乎全部来自美国东岸（East Coast），而早期重要的说唱歌手（Rappa）也大都出现在纽约，如老派说唱（Oldschool）的传奇人物DJ Kool Herc（来自牙买加的嘻哈之父）、“闪手大师”（Grandmaster Flash）、“祖鲁帮首领”（Africa Bambaataa）、“糖山帮”（The Sugarhill Gang）、柯蒂斯·布洛（Kurtis Blow）以及“饶舌先锋”（Run DMC）等，直到80年代说唱乐逐渐成长且变得更加多元化，也开始在美国各地萌芽。 虽然东岸的说唱开始并无统一性，但从80年代中期至晚期还是可以听的出来它们较倾向于强烈的音乐节奏及取样（Sample）技术。在说唱歌手部分，它们较擅长于反映时事政治并较能引人思考其主题，这也从一定程度上提升了说唱的层次。 东岸说唱的黄金时期知名的说唱歌手有“埃里克·比与拉基姆”（Eric b & Rakim）、“摇摆制造”（Boogie Down Production）、“独眼里克”（Slick Rick）他们用老派说唱等自夸的文字写作并进行说唱，EPMD以及“人民公敌”（Public Enemy）强烈的音乐性和内容的批判性带领东岸说唱乐茁壮成长，“探索一族”（A Tribe Called Quest）、“追魂者”（De La Soul）、“丛林兄弟”（Jungle Brothers）等多数来自纽约的团体，也是影响80年代后期的重要团体，他们的特点是带有爵士味道的音乐性及正面的歌词；自90年代后期，东岸又涌现出一批更巩固东岸力量的“中坚分子”，如稳坐东岸头一把交椅的“声名狼藉先生”（Biggie）、街头诗人“纳斯”（Nas）、硬核（Hardcore）团体“武当派”（Wu-Tang Clan）、把爵士说唱进行到底的“根”（The Roots），爵士说唱节奏（Jazz Beats）大师皮特·罗克（Pete Rock）以及吹牛老爹（Puff Daddy）的商业化的“派队说唱”（Party Rap）……这些人无不对东岸的嘻哈有着莫大的影响。在多样化的音乐发展下，东岸的说唱乐逐渐近化成一种音乐艺术文化，使得东岸说唱乐进而被划分出来，成为社会上倍受尊重且表现细腻的一种音乐。 Political Rap 起源于东岸的曲风，顾名思义，就是歌词充满政治与社会意识的饶舌，尤其重点在白人社会中的”黑人人权”，大部分也是以hardcore rap的型式。在Hip-Hop 世界里，这不仅是一个地理的分割。东西海岸说唱的区别在于它们不同的风格和内容。尽管也受 Hip-Hop 前辈如 Grandmaster Flash 和 Afrika Bambatta 的影响，西海岸说唱比起东海岸说唱，进一步从老派说唱游离开去。他们使用更 funky 的独特节奏，支持着流畅的、有旋律的曲调。西海岸说唱手还率先把“黑帮”文化良莠不分地带入 Hip-Hop 文化的前沿。尽管在说唱乐继续演变的过程中，东西海岸说唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一个明显的 西海岸体系，包括从精髓的说唱乐队 N.W.A. 到 Snoop Dogg 和 Vallejo，以及加州的 E-40 等。1989年时 N.W.A.发行了专辑 Straight Outta Compton ，从此西海岸说唱在它研磨的唱腔与市井的内容之上又加入了更强硬的嗓音，再加上它保持了其原有的作为聚会音乐的基本功能，这一切都使它在90年代成为 hip-hop 的主要力量。另外，南方说唱的兴起也使得东海岸说唱无法再保有其原先的音乐地位，但它也没有在90年代完全消失。除了 Puff Daddy 靠着 Bad Boy 的招牌占据了极其有利的地势并在流行乐坛也极负盛名以外，东海岸说唱还影响了一批风格各异且获得高度评价的艺人，包括词作鉴赏家 Nas、电子化的 Fugees and Roots、以及受其影响极深的硬核组合 Wu-Tang Clan.所有的 Hip-Hop 种类中，南部说唱/Hip-Hop 包括的艺人和风格是最宽泛的。从歌词上讲，南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。然而音乐上，在不同地区的乐队间的区别各不相同。亚特兰大的 Organized Noize Productions 的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗旷的合成跳跃风味。而 Underground Kingz（来自德克萨斯州的休斯顿）和 Eightball & MJG（来自田纳西州的孟菲斯）这些乐队则以慷慨深情的、用吉他点缀的动感，进一步扩展了此风格的范围.爵士说唱（Jazz-Rap）是一种将早期黑人音乐和当今主流音乐风格融合起来的一种尝试，在如今后者逐渐占据绝对地位的同时，它使得前者重新焕发出光芒。爵士说唱的节奏与hip-hop完全一样，其素材和音乐结构取自于cool jazz（冷爵士），soul jazz（灵魂爵士）和hard hop（硬爵士）。同其他风格的hip-hop相比，爵士说唱更具有一种理性，而且其艺术家在表演时也表现出一种以非洲为中心的政治意识和历史风格。由于有这些理智的特点，因此毫不吃惊的说唱从来没有获得大众的喜爱，但是它不仅仅是这样。在二十世纪九十年代初期，相对于hardcore（硬核）/gangsta所走的道路，爵士说唱把自己设计成正面明确的风格，从而来继承说唱潮流。而由于hip-hop的影响在歌迷中的逐渐扩大，使得它不能认同并接纳带有旧城区敌对情绪的音乐。爵士说唱在诸如大学校园里拥有大量的歌迷，同时它也被一些艺术评论家和另类白种摇滚迷所欣赏。非洲中心说唱组织，一个在纽约建立的自由团体，是爵士说唱最重要的中坚力量。它拥有A Tribe Called Quest,De La Soul和Jungle Brothers等，也有Digable Planets和Gang Starr之类比较著名的早期艺术家。从上世纪九十年代中期到末期，尽管说唱爵士从根本上包含他们本身富有生命力的hip-hop编曲，但由于另类说唱卷入到更宽阔的表现形式上,使得它已经不再是一种独有而单调的音乐形式。