新长征路上的摇滚架子鼓谱（新长征路上的摇滚歌词）

本文目录

• 新长征路上的摇滚歌词
• 一首歌里面歌词两万五千里 男的唱的
• 新长征路上的摇滚速度是多少
• 摇滚高潮部分一是二是什么歌
• 中国合伙人中的插曲“嘿中国两万五千里“是什么歌曲
• 新长征路上的摇滚批判了什么
• 新长征路上的摇滚电声乐队的基本配置

新长征路上的摇滚歌词

《新长征路上的摇滚》是由崔健作词，崔健作曲，崔健演唱的歌曲，该歌曲收录于崔健1989年发行的专辑《新长征路上的摇滚》中。其歌词如下：

一二三四，听说过没见过两万五千里，有的说没的做怎知不容易，埋着头向前走寻找我自己，走过来走过去没有根据地，想什么做什么是步枪和小米，道理多总是说是大炮轰炸机，汗也流泪也落心中不服气，藏一藏躲一躲心说别着急，噢噢噢，一二三四五六七。

噢噢噢，一二三四五六七，一二三四，问问天问问地还有多少里，求求风求求雨快离我远去，山也多水也多分不清东西，人也多嘴也多讲不清道理，怎样说怎样做才真正是自己，怎样歌怎样唱这心中才得意，一边走一边想雪山和草地，一边走一边唱领袖。

噢噢噢，一二三四五六七，噢噢噢，一二三四五六七，噢噢噢，一二三四一二三四，五六七五六七，一二三四五六七，一二三四五六七，一二三四五六七，一二三四五六七，听说过没见过两万五千里。

有的说没的做怎知不容易，埋着头向前走寻找我自己，走过来走过去没有根据地一二三四五六七，一二三四五六七，一二三四五六七，一二三四五六七。

《新长征路上的摇滚》的歌曲鉴赏：

《新长征路上的摇滚》初步确立了崔健摇滚乐的特征与风格，同时，它更成为了当代中国音乐史上具有开创性意义的音乐专辑。它给人们带来了前所未有的音乐观念上的巨大冲击，使摇滚乐这一西方音乐形式开始进入国人的音乐生活。

《新长征路上的摇滚》反映了一个精神动荡时代人们的迷惘、徘徊以及对自由的渴望与追求。同时，歌词中所表达出的对中国社会现状的一种关怀和批判精神、对自我的剖析和认知精神，都直接反映着当时的社会思潮和大众的真实情感。

一首歌里面歌词两万五千里 男的唱的

歌名：《新长征路上的摇滚》

演唱：崔健

作词：崔健

作曲：崔健

歌词：

一二三四， 听说过没见过两万五千里

有的说没的做怎知不容易， 埋着头向前走寻找我自己

走过来走过去没有根据地， 想什么做什么是步枪和小米

道理多总是说是大炮轰炸机， 汗也流泪也落心中不服气

藏一藏躲一躲心说别着急， 噢噢噢一二三四五六七

噢噢噢一二三四五六七， 一二三四

问问天问问地还有多少里， 求求风求求雨快离我远去

山也多水也多分不清东西， 人也多嘴也多讲不清道理

怎样说怎样做才真正是自己， 怎样歌怎样唱这心中才得意

一边走一边想雪山和草地， 一边走一边唱领袖毛主席

噢噢噢一二三四五六七， 噢噢噢一二三四五六七

噢噢噢一二三四一二三四， 五六七五六七

一二三四五六七， 一二三四五六七

一二三四五六七， 一二三四五六七

听说过没见过两万五千里， 有的说没的做怎知不容易

埋着头向前走寻找我自己， 走过来走过去没有根据地

一二三四五六七， 一二三四五六七

一二三四五六七， 一二三四五六七

扩展资料：

《新长征路上的摇滚》，由崔健作词，崔健作曲，崔健演唱的歌曲，该歌曲收录于崔健1989年发行的专辑《新长征路上的摇滚》中。

《新长征路上的摇滚》，崔健首张个人专辑，也是中国内地有史以来的第一张原创摇滚乐专辑，奠定了崔健在中国摇滚乐历史上的开山鼻祖之地位。

专辑曲目：《新长征路上的摇滚》、《不再掩饰》、《让我睡个好觉》、《花房姑娘》、《假行僧》、《从头再来》、《出走》、《一无所有》、《不是我不明白》。

歌曲架子鼓谱1：

歌曲架子鼓谱2：

歌曲架子鼓谱3：

歌曲架子鼓谱4：

新长征路上的摇滚速度是多少

崔健~新长征路上的摇滚 全曲长3分1秒,共5796个音符,分为9个音轨,单一曲速 124bpm。

摇滚高潮部分一是二是什么歌

摇滚高潮部分一是二是歌曲《新长征路上的摇滚》。《新长征路上的摇滚》这首歌原唱是崔健。歌词是：一二三四，听说过没见过两万五千里，有的说没得做怎知不容易，埋着头向前走寻找自己。

中国合伙人中的插曲“嘿中国两万五千里“是什么歌曲

《中国合伙人》中的插曲"嘿中国两万五千里"是《新长征路上的摇滚》，但正确的歌词是“听说过 没见过 两万五千里”这首歌是中国摇滚歌手崔健与1989年演唱并发行歌曲，收录在同名专辑《新长征路上的摇滚》中。具体的歌词如下：一、二、三、四听说过 没见过两万五千里有的说 没的做怎知不容易埋着头 向前走寻找我自己走过来 走过去没有根据地想什么 做什么是步枪和小米道理多 总是说是大炮轰炸机汗也流 泪也落心中不服气藏一藏 躲一躲心说别着急噢..噢..一、二、三、四、五、六、七噢..噢..一、二、三、四、五、六、七一、二、三、四问问天 问问地还有多少里求求风 求求雨快离我远去山也多 水也多分不清东西人也多 嘴也多讲不清道理怎样说 怎样做才真正是自己怎样歌 怎样唱这心中才得意一边走 一边想雪山和草地一边走 一边唱领袖毛主席噢..噢..一、二、三、四、五、六、七噢..噢..一、二、三、四、五、六、七噢..噢..一、二、三、四、五、六、七一、二、三、四、五、六、七一、二、三、四、五、六、七一、二、三、四、五、六、七一、二、三、四、五、六、七听说过 没见过两万五千里有的说 没的做怎知不容易埋着头 向前走寻找我自己走过来 走过去没有根据地一、二、三、四、五、六、七一、二、三、四、五、六、七一、二、三、四、五、六、七一、二、三、四、五、六、七

新长征路上的摇滚批判了什么

中国社会现状。《新长征路上的摇滚》反映了一个精神动荡时代人们的迷惘、徘徊以及对自由的渴望与追求。同时，歌词中所表达出的对中国社会现状的一种关怀和批判精神、对自我的剖析和认知精神，都直接反映着当时的社会思潮和大众的真实情感。《新长征路上的摇滚》中，崔健将中国摇滚乐之路与红军长征联系到一起，这注定是条艰难、漫长的跋涉之路，但这也正是崔健所看到的中国摇滚乐的现实状况。

新长征路上的摇滚电声乐队的基本配置

电声乐队的一般编配，需要注意下列几方面：1、编配中的声部处理电声乐队的编制，一般分为基本乐器和色彩乐器。基本乐器包括电吉他、电贝司、电子琴和电子合成器等乐器；色彩乐器包括扩增的小提琴、单簧管、萨克斯管、小号、长号以及民族乐器等。然而不管基本乐器还是色彩乐器，它们都属于高音或低音乐器，编制里没有中音乐器，象管弦乐队中的圆号，中提琴等乐器。这大概是为了突出轻便的特点，所以我们在为电声乐队写总谱时，从声部的处理上来讲，应该高音乐器演奏旋律声部，低音乐器演奏低音声部，中音声部一般由电子琴或钢琴来填充。架子鼓基本上是通篇演奏，但写谱时一定给它留出空隙，便于它即兴发挥。2、编配中的节奏处理在考虑电声乐队的演奏节奏时，一定要注意一般情况和特殊情况。一般通俗音乐的乐队配器，节奏较一致，好像钢琴变奏曲中，某一变奏的钢琴音型一般，以一小节为单位的模式音型，通篇演奏，这属于一般情况。另外从通俗音乐作品本身节奏来看，是变化多端，丰富多彩的，有些甚至比起严肃音乐的节奏还要复杂，比如美国摇滚乐的布鲁斯节奏和拉格泰姆节奏的应用，对电声乐队尤其是架子鼓的演奏要求是非常讲究的，比如在4/4拍中，往往把乐队的重音演奏放在第二拍和第四拍上奏，和4/4拍的常规强、弱、次强、弱的有规律循环，故意造成矛盾，形成一种轻重颠倒，摇摆不定的效果，这种特殊情况我们在写总谱时一定要给予注意。3、编配中的复调技术复调技术在电声乐队里的应用是一个常见的现象，尤其是在为通俗歌曲伴奏时，乐队里低音乐器演奏节奏，高音乐器演奏对位声部，而声乐演员唱主旋律，三者以声部交响的方式来完成作品的表现，可以获得非常好的效果，另外，有时全体电声乐队演奏音型，而声乐演员可充分发挥和表现，以增大通俗歌曲表现的自由度。4、编配中的和声技术至于整个电声乐队在编配时和声的应用则较为简单，从和声的骨架来看，基本上属于一小节或二小节配置一个和弦，在和弦的应用上，常使用各种类形的七和弦，包括平时不常用的大七和弦等，有时也用高迭和弦，也有时用一些四度迭置和声，原则是根据旋律的进行，给予多声配置。5、编配中前奏、间奏、尾声的处理通俗音乐中的前奏、间奏、尾声也和严肃音乐一样，一般在作品中作者都已经写好旋律，我们只进行一下配器即可，但也有一些作品，作曲者没写出前奏、间奏和尾声，这就需要我们在为作品配器时自己动手编写一下前奏、间奏和尾声，当我们做这项工作时，首先要看一看作品所要表达的形象和内容，然后要掌握好以下原则：前奏为揭示作品的调性、速度、风格、意境与基本情绪，间奏是乐曲中间起承上启下作用的，尾声一定要使它达到对整个作品的圆满补充，至于材料，主要应从作品内部寻找，也可以拿新材料来进行编写，但一定要达到整首作品和谐统一￥5百度文库VIP限时优惠现在开通,立享6亿+VIP内容立即获取电声乐队的一般编配,电声乐队的一般编配，需要注意下列几方面：1、编配中的声部处理电声乐队的编制，一般分为基本乐器和色彩乐器。基本乐器包括电吉他、电贝司、电子琴和电子合成器等乐器；色彩乐器包括扩增的小提琴、单簧管、萨克斯管、小号、长号以及民族乐器等。然而不管基本乐器还是色彩乐器，它们都属于高音或低音乐器，编制里没有中音乐器，象管弦乐队中的圆号，中提琴等乐器。这大概是为了突出轻便的特点，所以我们在为电声乐队写总谱时，从声部的处理上来讲，应该高音乐器演奏旋律声部，低音乐器演奏低音声部，中音声部一般由电子琴或钢琴来填充。架子鼓基本上是通篇演奏，但写谱时一定给它留出空隙，便于它即兴发挥。第 1 页2、编配中的节奏处理在考虑电声乐队的演奏节奏时，一定要注意一般情况和特殊情况。一般通俗音乐的乐队配器，节奏较一致，好像钢琴变奏曲中，某一变奏的钢琴音型一般，以一小节为单位的模式音型，通篇演奏，这属于一般情况。另外从通俗音乐作品本身节奏来看，是变化多端，丰富多彩的，有些甚至比起严肃音乐的节奏还要复杂，比如美国摇滚乐的布鲁斯节奏和拉格泰姆节奏的应用，对电声乐队尤其是架子鼓的演奏要求是非常讲究的，比如在4/4拍中，往往把乐队的重音演奏放在第二拍和第四拍上奏，和4/4拍的常规强、弱、次强、弱的有规律循环，故意造成矛盾，形成一种轻重颠倒，摇摆不定的效果，这种特殊情况我们在写总谱时一定要给予注意。