花淑兰评剧唱段有哪些，花淑兰名段大全？戏剧大全：评剧名家有哪些
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花淑兰评剧唱段有哪些，花淑兰名段大全
评剧是中国的五大戏曲剧种之一，如今的评剧在中国戏曲界占有着重要的一席之地。虽然评剧在如今的地位是水涨船高，但是依旧是“前人栽树，后人乘凉”才能够造就出如今出众的 评剧文化 。 花淑兰（1929年一2005年3月30日），原名葛淑兰。评剧花腔女高音、评剧六大旦角流派花派创始人、原全国剧协理事、着名评剧教育家。与韩少云、筱俊亭合为“韩花筱”三大流派，为首批国家非物质文化遗产名录。花淑兰大师德艺双馨，桃李满门，誉满梨园。擅演剧目有《茶瓶计》、《牧羊卷》、《谢瑶环》、《黛诺》、《半把剪刀》、《三节烈》、《女经理》（与人合编并主演）等。 1929年出生在河北省唐山林西一个梨园世家。幼年随母学戏。后拜师习评剧青衣、花旦。曾在天津、北平、张家口、锦州等地演出。建国后，历任锦州评剧团演员，辽宁评剧二团演员、副团长，沈阳评剧院二团副团长、院艺委会副主任、艺术顾问，中国剧协第四届理事。1961年加入党。2000年出任沈阳评剧院花淑兰艺术学校校长。 她天赋条件好、嗓音高脆，甜润清新，加上学艺勤奋刻苦，曾拜刘子西为师，吸取刘翠霞、爱莲君两派之长，逐渐形成明快华丽、跳跃多姿的演唱和表演风格。她戏路极广，能胜任小旦、花旦、青衣甚至是小生各个行当。十二岁便在唐山、秦皇岛、天津等地演出。 1946年崭露头角后，进入北京演出，她以《刘翠屏哭井》和《保龙山》打炮而红，由于的演唱既有刘翠霞高亢、刚劲的韵味，又有爱莲君唱腔里的玲珑、俏皮、华丽的特点，被誉为“评剧花腔女高音”。 花淑兰艺术成熟的黄金时代是新中国成立后。她的演唱特点是嗓音甜润，脆而亮，唱腔高亢流畅、华丽清新，表演活泼，自然、大方。她擅演花旦戏，《茶瓶计》是她的代表剧目。 她在这出戏里充分发挥和显示了她继承和发展刘派和爱派演唱的艺术特色，丰富了小丫环春红的音乐形象。加上边歌边舞，情趣横生，把个机灵、活泼、顽皮天真无邪的小春红，表现得活灵活现。花淑兰演唱的特点是声音有力度，共鸣好，音域宽，能唱到15度。 音高超越了刘翠霞，她充分发挥其优势，使花腔在高音区行绕，听起来坚实有力，又华丽跳荡，巧妙地将刘、爱两派的演唱艺术融为一体，形成她自己独特的演唱风格，深受同行喜爱，纷纷仿效，自然形成一支新的流派——花派。 《牧羊卷》（饰赵锦棠）《茶瓶计》（饰春红）《梁山伯与祝英台》（饰祝英台）《相思树》（饰贞夫）《三节烈》（饰张春莲）《孟姜女》（饰孟姜女）《杜十娘》（饰杜十娘）《梅香》（饰梅香）《半把剪刀》（饰陈金娥）《谢瑶环》（饰谢瑶环）《志愿军的未婚妻》（饰未婚妻）《火凤》（饰火凤）。 《霓虹灯下的哨兵》（饰春妮）《南海长城》（饰阿罗）《琼花》（饰琼花）《黛诺》（饰黛诺）《一捧盐》（饰李军医）《女经理》（饰女经理）其他着名剧目：《海峡情泪》、《草原之歌》、《风筝误》、《小赶船》、《天雨花》、《桃花庵》、《珍珠衫》等。 【结束语】在民国时期的评剧并非是有名的大戏剧，甚至最初的评剧还被认为是难登大雅之堂的地方小剧，若是没有最初的这些人物的努力，评剧也很难有如今的地位，花派延续至今也是有着很多的出色弟子。
戏剧大全：评剧名家有哪些
想了解评剧名家演员，在百度界面打搜索就可以看到很多的详尽介绍。百度百科会有很多很多。原来的名家例如白玉霜、新凤霞、魏荣元、马泰、赵丽蓉等等等等，沈阳评剧院韩少云、华淑兰、筱俊亭等等等等都有介绍。现在在舞台上活跃的青年演员，中年演员也有介绍。百度百科是较为权威的、全面系统的资料供人们搜索了解。
关于评剧的角色行当有哪些
京剧、评剧、豫剧、越剧、黄梅戏，被称为“五大剧种”，每个剧种都有不同，角色行当也一样。随着历史的发展，五大剧种不断的丰富和完善，评剧也是如此。本期的民族文化之 戏曲大全 带你了解评剧的角色行当。 评剧的行当是随着评剧的发展历史，经过不断丰富和完善而逐渐形成的。评剧的前身“蹦蹦戏”曾经历了“对口戏”、“拆出戏”两个阶段，那时的行当也不象现今这样分明。经过1909年至1921年的重大改革，评剧成为一个大剧种。评剧的行当，也依据表演的需要吸取京、梆等剧种的行当分类经验，逐步形成生、旦、净、丑门类齐全的规模。 “对口戏”的行当是一旦一丑，旦角称“上装”，丑角称“下装”。这种形式系由冀东大秧歌中民歌小调对口唱衍变而来；“上装”、“下装”是以第三人称叙述故事并分别表演剧中人物（如《西厢记》，“上装”要表演红娘、莺莺、老夫人三个角色）。由于这种表演的局限，表演者不能以剧中人物来固定着装和勾画脸谱，因此他们的最初装扮是“上装”（旦角）彩扮，身着裙袄或彩裤褂，手持折扇、手帕；“下装”（丑脚）头戴毡帽或头巾，身着茶衣、腰包，手持竹板或霸王鞭。 “拆出戏”亦称“三小戏”。系由“对口戏”演变而来，以代言体、单折式、分场式为其戏剧结构基本体制。上演的剧目虽短小，但首尾相接，故事连贯，具有中心人物和配角。至此演员便依据角色人物性格，有了明确的分工，逐步由“上装”、“下装”形成“三小”行当，即：小生、小旦、小花脸（丑）。“三小戏”，初以小生、小旦戏为主，丑脚居于次要位置（《回杯记》的王计（家人）为丑扮）。随着“拆出戏”的剧目不断增多，所表现生活内容不断丰富，相应的也出现了老生、老旦、彩旦等行当。 评剧由于历史较短，又受剧目题材的局限，所以没有像京、梆大剧种那样具有驾驭反映帝王将相生活和政治斗争、军事斗争重大内容的能力，多以反映下层官吏、市民阶层、农民阶层的生活为主，因此各行当的表演艺术（声腔、技巧），特别是老生、净、刀马旦、武生行的表演手段，仍有待不断丰富和发展。中华人民共和国成立后，由于新编历史故事戏不断增多，各行当，特别是小生、老生、净行的表演艺术有了较大的发展。 早期评剧只有男、女角色之分，后逐渐发展成为生、旦、丑三小戏，受梆子和京剧影响，增添行当，有了青衣、花旦、老旦、小生、老生、小丑之分，最终发展成青衣、花旦、老旦、彩旦、小生、老生、花脸、小花脸等行当齐全的大剧种，但仍保留了民间小戏活泼自由、生活气息浓厚的特点。
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