贝多芬第五交响曲（《第五交响曲》的作者是谁）

本文目录

• 《第五交响曲》的作者是谁
• 对贝多芬第五交响曲的理解
• 贝多芬的《第五交响曲》
• 贝多芬《第五交响曲》
• 贝多芬的《第五交响曲》又称什么
• 贝多芬的第五交响曲是什么

《第五交响曲》的作者是谁

《第五交响曲》的作者是贝多芬。

贝多芬的贝多芬的《第五交响曲》是一部哲理性很强的作品，也是最能代表贝多芬艺术风格的作品。《第五交响曲》是《第三交响曲》之后又一部英雄性、史诗性的作品。贝多芬称第一乐章主题是“命运在敲门”，因此后人称之为《命运交响曲》。 

赏析：

作为一部英雄性交响曲来说，它的矛盾冲突、情绪对置及紧张的戏剧性，比以前的作品更集中、更统一、更尖锐。各乐章之间紧密的内在联系，使全曲情绪激昂，有强烈的艺术感染力。这种浑然一体的雄伟气魄，代表着贝多芬的艺术风格。有人曾经说过：“贝多芬就是在这部交响曲中成为巨人的。”

对贝多芬第五交响曲的理解

贝多芬的第五交响曲又称《命运交响曲》。整部作品表达了人类积极进取不被现实所压迫的奋斗精神将英雄主义表现得淋漓尽致。贝多芬揭示的“通过斗, 达到胜利”是指从黑暗到光明, 从苦难和斗争上升为欢乐和胜利。表达了作者“通过斗争, 获得胜利”的光辉思想。乐曲的开头个4个FF音符 更是形象印证了“命运就是这样敲门的”这一说法。 全曲共分四个乐章。结构精炼、简洁, 一气呵成, 是十分完整的统一体。“命运”第 一乐章为奏鸣曲式, 快板; 第二乐章为歌同谣式曲体, 慢板; 第三乐章为舞曲或诙谐曲, 快板; 第四乐章为回旋曲体, 快板。 第一乐章开头的 “命运在敲门”的四个音。FF之强度震撼人心不难想象在创作这部作品时已经完全耳聋的贝多芬徘徊在命运与希望、现实与理想的斗争中我想这构成了第一乐章感情展开的主线就正如他心中呐喊的声音——“扼住命运的咽喉”。 第二乐章同第一乐章的悲剧感觉全然不同这好像是一首抒情诗。在这一乐章中平和的观察和深沉的思索同温暖的感情和光明的幻想轮番交错犹疑不定。转化为他坚定的决心。 第三乐章为快板的诙谐曲强烈的斗争情绪逐步上升。交错式的音符对比强烈。 第四乐章中爆发出了最绚烂的光辉。最后在急板的速度中展现了英雄的凯旋与胜利的欢腾。 第五交响曲的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型。但贝多芬改革这个传统的主题加以新的处理使人的意志付诸行动。从他的交响曲中我们不难读到人的胜利是靠与命运的暴力进行殊死的斗争得来的。而恰恰他的第五交响曲揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的。但是贝多芬又对社会负有的崇高责任感他迫不及待的想去建立功勋。这仿佛就像一位英雄试图扯断束缚着他的锁链点燃自由的火炬朝着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明通过斗争走向胜利我想这就是第五交响曲的整个发展历程。因此贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”。 众所周知贝多芬在写作这首作品期间不仅面临着生活的压迫还遭遇了失恋的打击。多次失恋的他爱上了一位女士虽然那位女士有了婚约但贝多芬仍旧众生未娶。耳聋、社会等级等众多打击压得他喘不过气来在对命运宣泄着不满的情绪同时心中仍保存着一份理性我想就是那一点点的温存支撑着贝多芬继续与命运抗争下去 在西方音乐史上贝多芬最重要的贡献是在对奏鸣——交响套曲结构形式的发展和创新上。贝多芬作为1 8 ~ 1 9 世纪之交的作曲家为人类留下了众多的艺术瑰宝。《命运交响曲》是《英雄交响曲》的续篇。贝多芬在这里突出地表现了与敌对力量的斗争及获得胜利的全过程。他力图用音乐唤起民众的行动来变革社会, 来改变现状让人民觉醒听完这首交响曲我想说贝多芬的目的达到了。 “我要扼住命运的咽喉, 它不能使我完全屈服。”来自贝多芬的经典名句。我想《命运交响曲》就是以这一中心思想为出发点。不仅在过去, 就是在现在, 就是这首曲子它所表现出来的坚韧不拔的斗争精神仍是鼓舞我们前进的力量。在黑暗中寻找光明面包总会有的不管天色多么黑沉而黎明也总会来到的.

贝多芬的《第五交响曲》

　　路德维希·范·贝多芬的《C小调第五号交响曲》（作品67）写作于1804年到1808年间，是所有欧洲古典音乐中最受欢迎和最著名的交响曲之一，也是最常被演奏的交响曲之一。它共有四个乐章：开头的快版奏鸣曲、行板、快速的谐诙曲到曲末。这首作品在1808年第一次演出于维也纳的维也纳剧院，当晚便获得了广大的爱戴。当时，E.T.A.霍夫曼将这首交响曲称作“当代最重要的作品之一”。它以特别的四个音符“短-短-短-长”为主题演奏两次作为开头。　　《第五号交响曲》以及它特别的四个开头主题音符，为全球众所皆知。后来，这一交响曲的元素在流行文化里被多次改编，像在迪斯科（Disco）及摇滚乐（Rock ’n’ Roll）的其它新型态乐风中，并且出现在电影及电视里。　　历史　　 作曲　　1804年的贝多芬，那年他开始创作《第五号交响曲》。W.J. Mähler绘　　《第五号交响曲》值得注意的一点是它的总创作用时。作品的最初构想可追溯到《第三号交响曲》创作完成之后的1804年。但是，在此后的创作期间贝多芬多次中断《第五号交响曲》的创作而去写别的曲子，包括第一版的《费德里奥》、《热情钢琴奏鸣曲》、三首《拉斯莫夫斯基弦乐四重奏》、《小提琴协奏曲》、《第四号钢琴协奏曲》以及《第四号交响曲》。最后，第五号交响曲在1807年至1808年期间完成了创作，与第六号交响曲一同问世，并在同场演奏会做首演。　　此时的贝多芬三十多岁，生活正被日益严重的耳聋困扰。同一时期，拿破仑战争爆发，奥地利的政治动荡，1805年拿破仑的部队占领了维也纳。　　 首演　　《第五号交响曲》在1808年12月22日于维也纳剧院首演。这场盛大的音乐会演奏的都是贝多芬的新作品，并且由贝多芬亲自担当指挥。节目如下：　　* 第六号交响曲　　* 咏叹调 - Ah perfido! 作品65　　* The Gloria movement of C大调弥撒　　* 第四号钢琴协奏曲（贝多芬亲自演奏）　　* （中场休息）　　* 第五号交响曲　　* the Sanctus and Benedictus movements of C大调弥撒　　* 合唱幻想曲　　贝多芬将此交响曲题献给他的两位赞助者，洛布科维兹王子（Prince Franz Joseph von Lobkowitz）以及拉兹莫夫斯基伯爵（Count Rasumovsky）。这在1809年4月的初版版本上被标示。　　 回响与影响　　首演音乐会时的环境与条件其实并不理想。当时，管弦乐团没有演奏好，他们在演奏会前只排演了一次。而《Choral Fantasy》一曲又有演奏者出了差错，迫使贝多芬停下重新开始。此外，当时演奏厅极冷而观众因为节目太长而疲劳。在这样的背景下，音乐会没有引起大的反响。不过一年半之后，另一个音乐会却引起了热烈的回响，E.T.A.霍夫曼在《Allgemeine Musikalische Zeitung》期刊发表的评论。他激动地描述道：　　强光射穿这个地区的夜幕，同时我们感到了一个徘徊著的巨大暗影，降临到我们头上并摧毁了我们内心的一切，除了那无尽渴望所带来的痛，一种让在欢腾呼声中燃起那份喜悦倒下逝去的痛。这份痛在耗费爱、希望和喜悦却不将他们毁灭的同时，让我们用尽所有的激情迸发出一种全身心的嘶声呐喊。唯有经历了这样的痛，我们才能坚定地活下去，成为灵魂的坚定守望者。　　很快这首交响曲成为了每个演奏会的重点曲目。可以说是古典音乐的标志，《第五号交响曲》在1842年12月7日由纽约爱乐乐团演出，1931年11月2日由美国国家交响乐团演出。　　在它的技巧及情绪的巨大冲击下，《第五号交响曲》带给作曲家及音乐评论家很大的影响， 第五号交响曲如同第三号交响曲及第九号交响曲，在贝多芬的作品中有重大革新。

贝多芬《第五交响曲》

贝多芬：第五交响曲（命运）BEETHOVEN: Symphonie No.5贝多芬的《第五交响曲》（命运），C小调，OP.67，创作于1804—1808年（中间曾中断，创作了《第四交响曲》），1808年12月22日在维也纳剧院首次公演。全曲分4个乐章：1.朝气蓬勃的快板，其中的格言主题，就是“命运的敲门”，命运与凶兆始终在激烈地搏斗。2.行板，是贝多芬对命运的沉思，是双主题的一连串变奏。其中第一主题由大提琴和中提琴表达那种平静的温柔，第二主题接近于英雄的进行曲与颂歌。3.快板，谐谑曲，两种对立的冲突重新展开，这是英雄与命运的最后搏斗。这个乐章的结尾，整个乐队似乎都精疲力尽地倒在一个不稳定的长音上，鼓声在激动不安的背景上，就像心脏的缓慢跳动而弦乐则像微弱的呼吸。随着不安定气氛的渐强，使你感觉有太阳在准备着冲破乌云。突然，乐队一下子鼓起精神，昂首阔步地迈入了末乐章。4.快板，出现众多主题的交叉变化，终曲尾声很长，最后命运主题以强大的威力在光辉灿烂中持续长达几十小节，结尾是欢乐而辉煌的一片光明。这首作品不光要听气势、力度，更重要的是节奏的对比与变化。其版本首选：1.克莱伯(C. Kleiber)指挥维也纳爱乐乐团版，DG，CD编号415 861—2。这个版（录于1974年）被认为是阐释此曲的权威，《企鹅》评为三星带花，日本《唱片艺术》评为最佳名曲。克莱伯对节奏与氛围的把握非常出色。DG公司后把第五、第七做成一张，447400—2，效果似不如这张正价片。2.卡拉扬指挥柏林爱乐乐团版，卡拉扬1954年在EMI录过一版单声（指挥爱乐乐团），CDM7 63310—2。在DG公司录的60年代版；439 403—2（1994年重制，第五、第六共为一张）；70年代版，439 403—2（第五、第六）；80年代金版，439 004—2（第五、第六），3版比较，70年代版对节奏的把握最为出色，《企鹅》评介三星。3.哈农库特(Harnoncourt)指挥欧洲室内乐团板，Teldec，9031 75712—2（第五、第二）。4.朱里尼(Giulini)指挥洛杉矶爱乐乐团版；DG，410 028—2。5.马舒尔(Masur)指挥格万特豪斯乐团版，Philips，434 156—2（第五、第六）。6.肯培(Kempe)指挥慕尼黑爱乐乐团版，EMI，CDM7 6772—2（＋《艾格蒙特》、《费德里奥》序曲）。《企鹅》评为三星的版本还有：1.万德(Wand)指挥北德广播交响乐团版，RCA，0902 61930—2（第五、第六〕。2.马克拉斯指挥皇家爱乐乐团版，EMI，CD－EMX 2212（第五、第七）。3.阿什肯纳济指挥爱乐乐团版，Decca 430 701—2（第五、第六）。《第五交响曲》的历史录音，富特文格勒有1926年的最早录音（柏林爱乐），KOCH，37059—2（1992年重制）；1937年的录音（柏林爱乐），BIDD，WHL006/7（1994年重制）；1943年录音（柏林爱乐），MUSI，MACD－824（1995年重制）；1954年录音（柏林爱乐），TAHR，FURT 1008/11（1995年重制）；EMI CDH7 69803—2（指挥维也纳爱乐乐团）。托斯卡尼尼有1933年录音（纽约爱乐），PEAR，GEMMCDS9373（1990年重制）；1931年录音（纽约爱乐〕，PEAR，GEMMCD9922（1992年重制）；1939年录音（NBC乐团），RCA，GD60270（1992年重制）；1952年录音（NBC乐团），RCA，GD60324（1990年重制）。珍贵的录音，还有理查•斯特劳斯指挥柏林歌剧院乐团1928年录音（＋第七），KOCH，37115—2（1992年重制）。

贝多芬的《第五交响曲》又称什么

《c小调第五交响曲》（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲，作品67号，贝多芬为他的第五交响曲花了四年左右的时间辛勤劳动，从1804到1808年。《c小调第五交响曲》曾暂时中辍。

扩展资料：

1808年12月22日，《c小调第五交响曲》在奥地利维也纳剧院首演，由贝多芬亲自担当指挥。1842年12月7日，纽约爱乐乐团演出该曲。1931年11月2日，美国国家交响乐团演奏了此曲。

《命运交响曲》在维也纳剧院成功首演后，很快便成为了很多演奏会的重点曲目。此外，音乐史上很多的作曲家和音乐评论家，如勃拉姆斯、柴可夫斯基、布鲁克纳、马勒，以及柏辽兹等，他们创作的曲目，也深受它的影响。

贝多芬的第五交响曲是什么

第五交响曲又名命运交响曲（FateSymphony）。简介：中文名：第五交响曲外文名：FateSymphony作者：贝多芬完成时间：1805年末至1808年初第五交响曲，是指德国作曲家贝多芬的c小调第五交响曲，作品67号（SymphonyNo.5inCminor,Op.67），又名命运交响曲（FateSymphony）。该曲是贝多芬最为著名的作品之一，完成于1805年末至1808年初。该曲声望之高，演出次数之多，可谓交响曲之冠。更多关于贝多芬的第五交响曲是什么，进入：https://www.abcgonglue.com/ask/7dc7e71615822380.html?zd查看更多内容