李可染书法特色赏析（山水画的意境李可染为什么用那么多诗歌）
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山水画的意境李可染为什么用那么多诗歌
诗画一向高度融合，这也是李可染山水画的独到之处，好画配好诗，国画艺术创作中可以互动升华，提高画作的意境，起到1+1大于2的效果。
李可染的书法艺术是从哪个字帖里出来的
李可染先生的书法早年学习王羲之、赵孟頫、石涛诸帖，深得精髓、融会贯通，与早年绘画一样入陈出新脱化而出。
写李可染的作文
举世罕见《九牛图》当代山水画一代宗匠李可染，亦是画牛高手。举世罕见的一九八八．《九牛图》，"藏之深山"久久，即便昭昭名版《李可染书画全集》，也未录印此图。 《九牛图》，未画自然景观，也没有出现小牧童，纯以牛为主角。画家为大、小九牛写形、传神、造像，其规模之宏大，气势之磅礴，力度之强劲，无可比拟，当与一九八五．《水牛赞》并称姊妹篇。 《九牛图》原初画稿，约发端于一九八四年，称《九牛图卷》。九牛布局单列横排，近似唐代韩滉《五牛图》。书家启功题诗曰： "李公画入古，笔端金刚杵， 细者如一毛，大者胜二虎。 袒卧桃树林，晨耕梨花雨， 韩滉枉称雄，生平才画五。" -幽默、激赏之情，溢于言表。 对照一九八八．《九牛图》，全然打破韩滉《五牛图》传统程序。画右，正、背、欹、反，四牛一组；画左，或立、或卧、或啃蹄、或举耳聆听，五牛为一组。二组相互造势，近乎两个"圆"，又如平展开来的"太极图"，循环流动不已，从而诞生了一个前所未有的"二圆旋波"新图式。遵循起、承、转、合规律，对意象予以自由调遣，在广延无极的时空背景上，突出九牛生生不息的生命力和内在无可抵挡的奔突力。最终以气宇不凡、神气活现的小牛为"结"，画面充满壮气和步武威威的节奏感。 由于布局超常舒展，"书如画"、"画如写"的特点显得尤其鲜明。勾蹄写角的苍劲笔线；强化情态、意态的墨块、墨面，使九牛整体风神，与上方题跋之横、竖布阵的及骨老血浓的书法美融为一炉。"九牛图"篆书三字跋语行草十六行，呈现出李可染七十岁以后，晚年书画艺术，高度成熟、炉火纯青的典型风范。 "拙者巧之极，奇者正之华"，一种奇正相依、巧拙互用的结体、用笔，较之可染早、中期发生突变。文革期间，乱世春秋，几度不准画家作画。而可染没有一天不在苦练书法基本功。他深研汉魏碑版、金石艺术，又敢于扬弃康有为重碑轻帖之偏颇。他广收博纳，兼取并蓄。于"北派"沈雄博大之中，力追"南派"的灵动多变。对明代黄道周、倪元璐行草意味，借鉴尤多。用笔稳、准、狠，用墨泼辣大胆，富叠宕之姿、空灵之态。结体、行气关键之处，自然渗化着"涨墨"之美。"线条迭并"，不期然而然构成"墨块"之厚重感，起着夸张、对比、此呼彼应、蟠龙点睛的神奇作用。镂金屈铁，戛然独造，铮铮有声，书艺画格，浑然一体，蔚为壮观，乃宏篇伟构《九牛图》独有的特异亮点。 跋语以四言句为主，韵脚有致，咏物抒情，朴实无华，撷取汉文学小赋体式，铭颂贵在奉献的崇高的民族精神。 旷世杰作，巍乎天地，辉光长新，雄视百代。大哥，我也忙着呢，对不起啦，我的作文还没完呢，我还得写老师单独布置的演讲稿呢。~~~~(》_《)~~~~
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