舍得书法作品欣赏（办公室背景墙挂什么画好）

本文目录

• 办公室背景墙挂什么画好
• 行书舍得书法图片_书法作品舍得行书
• 找一幅“舍得”的书法作品
• 舍得书法作品
• 傅继英书法：舍得，能舍者天地不弃，既得者无愧于心
• 字体舍得的书法作品图片
• 舍得毛笔书法作品
• 书法家费业钟的作品真是太好了

办公室背景墙挂什么画好

办公室背景墙挂什么画好

　　办公室背景墙挂什么画好，随着生活质量与水平都得到了提升，很多人会在办公室中挂很多有良好寓意的名画名作等，是不是所有的挂画都可以来挂在办公室，下面来看办公室背景墙挂什么画好？

　　办公室背景墙挂什么画好1

　　机遇和灵感往往只光顾有准备的头脑，只垂青于孜孜以求的勤勉者。大智者，重“天道”、知“实勤”。每一次伟大的成功都和辛勤的劳动都是成正比的，人世沉浮如电光石火，盛衰起伏，变幻难测。如果你有天才，勤奋则使你如虎添翼；如果你没有天才，勤奋将使你赢得一切。尤其是经商之人勤奋上进，生意方可越做越大，一直未我们中华民族世代所信奉。

　　成语书法 观山斗方行书佳作《天道酬勤》

　　名家名作，大师手笔!这幅观山老师的四尺横幅《天道酬勤》书法，字体美观典雅，朴实中蕴含正直，简洁而不简单，挂在办公室背景墙更具视觉冲击力!

　　观山竖幅新品书法《发上等愿》

　　“发上等愿，结中等缘，享下等福；择高处立，寻平处住，向宽处行。”这24个字浓缩了我国古贤“极高明而道中庸”的人生哲学。所谓“发上等愿、结中等缘、享下等福”，就是胸怀远大抱负、只求中等缘分、过普通人生活；“向高处立、寻平处住、从宽处行”，则是看问题要高瞻远瞩、做人应低调处世、做事该留有余地。短短24个字，折射出人生修为的深刻内涵，也昭示了成功人生的修为准则。

　　办公室书法 观山精品书法佳作《慎终如始 则无败事》

　　“慎终如始，则无败事”八字出自春秋·老聃《老子》第六十四章。这两句大意是谨慎地做到最终，就像开始时一样，就不会有失败和差错。启示我们办任何事情，自始至终都应慎之又慎，这样才不会出现差错。大凡人们办事时，容易虎头蛇尾，开始时认真﹑细致、谨慎、严肃，久后则是敷衍、马虎、粗心、草率，这样，往往办不好事情。故老子“慎终如始”的名言告诫人们办事应有始有终，始终如一，这样才不致把事情办糟。

　　观山老师这幅书法作品，不仅选取的内容经典，意蕴非凡，而且笔法流畅，技法精熟、线条流畅、潇洒自如字体饱满，字形落落大方，兼以典雅高贵的设色宣纸作衬，皆显高雅飘逸之感!如此佳作挂至办公室背景墙，给足你面子!

　　观山行书书法作品《沁园春雪》

　　《沁园春雪》是中华诗词海洋中的一朵奇葩。整首词，霸气外露，彰显着雄才大略。这首词因雪而得、以雪冠名，却并非为雪所作，而是在借雪言志。其情感之真挚、寓意之深远、哲理之精辟，无不令人拍案叫绝。

　　观山以一手漂亮的行书完美的将该词所有的气势与气魄展现出来，笔法行云流水，字体更是流畅洒脱，尽显大家风范。将其挂至办公室不仅可提升气场，还能彰显出住人的奋斗激情与才德兼备的志趣。

　　大舍大得 小舍小得 观山新品书法《舍得》

　　舍得，是一种精神；舍得，是一种领悟；舍得，更是一种智慧，一种人生的境界。

　　有舍有得，不舍不得，大舍大得，小舍小得。舍得是一种人生智慧和态度。舍得不是舍与得之间的日常计较，而是拥有超越境界来对已得和可得的东西进行决断的情怀和智慧。舍得既是一种处世的哲学，也是一种做人做事的艺术。

　　此幅观山老师的经典作品《舍得》，中间以小字“能舍者，天地不弃；既得者，无愧于心”进一步解释，希望在这幅有深刻寓意的书法的陪伴下，大家能真正领悟其中的道理，并将其运用于自己的实践中去。

　　通过本文的介绍，我们大致可以了解到，在办公室背景墙挂字画不但可以装饰空间，还可以使自己在紧张与忙碌过后放松身心，感悟一下某种人生哲理，让自己以积极向上、轻松自由的心态来面对世间坎坷。红尘纷扰，在办公室背景墙挂上一幅书法作品，可以让自己的奔跑的途中，尽情领略心灵的闲适。

　　名家书法作品欣赏完之后，或许很多人就会想要了解它的用途：

　　1、家居装修时，在客厅、玄关或者书房，悬挂几幅名家书法，可使得枯燥单调的墙壁充满活力，营造出一种诗意般的家居氛围，让艺术融入我们的生活。

　　2、书卷之气，改善运势，调节家庭风水。名家书法充满着浓厚的书卷之气，不仅气场强，而且具有引发人向上、静心安神的功能。所以我们无论是装饰书法还是收藏书法，当讲求正大之气、雅正之气，或曰金石之气，书卷之气。

　　3、书法收藏，增值传世，弘扬中国文化。名家书法就像黄金、铂等稀缺矿藏一样，是不可再生的宝贵资源，不要说古代书法名家王羲之的《兰亭序》价值连城，就是当代书法名家的经典作品，也具有巨大的升值空间和传世价值。

　　办公室背景墙挂什么画好2

　　 1、办公室挂画之【靠山图，龙脉绵延，增旺事业运】

　　山是表示靠山的意思。山延绵，即龙脉延绵不绝，或高或低，或耸或入，开腾飞跃，展现的是龙的气势滂沱。山厚实，展示的是龙脉的雄厚坚实;不管是做生意或者是事业上都会遇到靠山。此幅风水靠山图之称的国画泰山图，挂在办公室就是最好的选择。

　　泰山神韵 王宁新品创作五岳独尊图《紫气东来》

　　一幅精美的泰山日出图除了本身描绘的那种泰山日出时的美好景象外，还寓意着靠山稳重，步步高升，对事业的发展是极为有利的。这幅王宁的《鸿运当头》作品属于风水画靠山图，挂在办公室沙发背景墙上有“靠山镇宅，基业永固”之意，具有提升官运、事业运，帮助仕途平稳之功效。群山之外财富不止的意境，远处的群山连绵不断，象征着远大财富在远方，还有尚待去开发的金矿。悠长的登山道，象征我们的事业能够步步高升。

　　 2、办公室挂画之【流水生财图，源远流长，增旺财运】

　　山水画一般都强调水的部份代表财源，富水长流(源远流长取之不尽用之不竭)，流动的水如瀑布等更是川流不息的好兆头，此一幅流水生图，就很适合用来装饰办公室。

　　流水生财图 画家蒋伟六尺横幅山水画作品《源远流长》

　　在这幅画中，画家运用生动的笔墨表现山水物象，山体轮廓清晰，树木俊秀，更增添山水的厚重，顺流而下的飞瀑流泉又给人以神秘莫测之感。泉流生生不息，瀑水汇聚一起流入宝谭，有藏风聚气，财源滚滚、招财聚财之意。

　　 3、办公室挂画之【春夏秋冬时来运转，辞霉转运，增旺偏财运】

　　时来运转风水画是家庭、商用招财转运的一种客厅装饰吉祥画，水管财，遇水则发，活水可以聚财。

　　王宁最新力作六尺国画风水画《春夏秋冬时来运转》

　　从风水角度上分析：王宁此幅时来运转风水画作品天象、地理、气候的观念相通。在一年四季的划分中, 苍(青)龙为春;朱雀为夏;白虎为秋;玄武为冬。此幅《时来运转》兼顾风水的`同时，也请五行八卦福镇宅理气，催动五行流通生旺气、五行流通生财气，调节阴阳和谐保安宁、阴阳和谐旺宅运。

　　 4、办公室挂画之【迎客松图，迎福招财，迎来送往，取生意兴旺之意】

　　开门喜迎天下客，办公室挂迎客松有客似云来的寓意。在风水学中，迎客松寓意指迎福招财。是办公室字画、客厅字画之首选，祝生意兴旺，迎客招财!

　　李国胜新品力作六尺横幅国画山水画《迎客松》

　　“青松迎客临绝壁 鸟儿展翅入云霄”李国胜老师的这幅《迎客松》作品，作品中以松为主，山为衬托，迎客松生长于悬崖峭壁之上，一侧枝桠伸出，像一位好客的主人，伸出手臂欢迎远道而来的客人。古松苍天笔挺，有君子之威风，是祈福之寓意。这幅画将浩荡的天地之间氤氲之气跃入画卷，灵气，福气，财气将相随融通，丰泽绵绵。

　　 5、办公室挂画之【鸿运聚宝盆，鸿运当头。藏风聚气，增旺财运】

　　蒋伟老师的鸿运聚宝盆系列的山水画作品寓意非凡，财运滚滚、招财纳福的好兆头，挂在办公室、客厅有迎客、招财等寓意，祝生意红红火火、事业蒸蒸日上!

　　吉利红文化 蒋伟新品力作鸿运聚宝盆《富山居图》

　　从风水学角度看，此幅作品《富山居图》祥云高照代表鸿运当头，事业蒸蒸日上。流淌的瀑布代表着财源滚滚、生生不息的含义，充沛的水源汇流形成聚宝盆的形状，意味着水不外流，即财不外流，也就是招财聚宝盆。两旁的古松寓意左招财右挡灾，也寓含事业长青之意。此作品适合客厅、办公室悬挂，既是一幅好风水画，也是一幅好山水作品。

　　办公室背景墙挂什么画好3

　　 办公室挂画的风水禁忌

　　 画作背后有靠

　　在办公室挂画作要注意背后要有所依靠，也就是说画要挂在墙壁上，可以办公室挂画宜挂风水靠山图，暗示老板事业运势蒸蒸日上，能得贵人相助稳步地向前推进。这样也就说明了风水学上的背后有靠山的说法，如果画作就是凭空而挂的话，不仅会不安全还会有所损失，而且也代表着员工做事没有底气，没有靠山，公司的业务可能多会失败的结果。

　　 画作前方无遮挡物

　　在办公室的装修中，选择画作的位置要十分谨慎，在很多办公室布局中，座位前面可能是一面墙壁，这样的风水布局会很急促，暗示着员工的事业前途方面多有阻挡，如果想要改善这种风水格局，可以在座位前面挂幅山水图画，这样可以借助山水图的宽广无垠来提升企业的发展空间，前方空间越大，预示着发展方向越大，未来的路也可以走的越远。

　　 时来运转图

　　如果想要提升企业的运势发展，改变现在困顿无力的工作状态，可以在在办公室中挂一副时来运转图画，值得注意的是要挂在哪里，风水学上建议挂在左手侧位置，因为有左青龙右白虎的说法，可以有效的化解困顿境地，经过一段时间，员工会发现自身的幸运越来越多，霉运糟糕的事越来越少，心情愉悦工作效率大大增加。

行书舍得书法图片_书法作品舍得行书

　　行书兼具楷书、 草书 的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，下面我带给大家的是行书舍得书法图片，希望你们喜欢。

　　行书舍得书法图片1

　　行书舍得书法图片2

　　行书舍得书法图片3

　　行书舍得书法图片4

　　行书舍得书法图片5

　　行书笔法技法

　　行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

　　行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。

　　我们来介绍行书的技法特点：

　　笔法方面：

　　顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些变化，就自然使书写的速度加快了许多。

　　点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。

　　牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。

　　简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。

　　收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。

　　离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。而行书则 随笔 顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。

找一幅“舍得”的书法作品

• 此幅舍得，取自开封宝木斋，作者是宝木斋主宋书章，你看如何？

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舍得书法作品

舍得书法是由当代实力派书法家史诗所写，这幅四尺对开书法作品行书《舍得》，释文：舍得。舍得舍得，有舍必有得，大舍大得小舍小得不舍不得知此理者乃人生大智慧也。

此作品书写的从容不迫，书风浑厚劲健，以清畅温雅的艺术风格保证了字里行间的虚灵之气，清而纯、静而雅，以从容不迫、抒情婉约的风格和情调，此作品意趣盎然，笔划之间尽显淡然韵致，洋溢着一种清雅的艺术品味。极具投资收藏价值，可悬挂在书房、办公室、茶室等地，作为送给孩子的礼物极佳。

史诗，号“清畅园主”，1960年出生于包头，中国书法家协会会员、集雅斋签约书法家，中国国家画院沈鹏书法工作室成员、中国书画研究院副院长、中国人像摄影学会会员、中国收藏家协会会员。

其作品入编《百年经典——中国书法全集》、《当代书法名人大辞典》等多部典籍。其数幅作品作为外交国礼赠送外宾，多次应邀出国举办展览，多幅作品出国展览并被国内外美术馆、画廊、企业家和知名人士收藏。

他曾是内蒙古地区装帧设计界公认的“大腕”，后来凭借着他对书法的爱好和执着，进入中国国家画院沈鹏先生的书法工作室。在1992年，三十出头的史诗又凭借着他的努力和天赋，加入了中国书法家协会，并成为内蒙古最年轻的中书协会员。

这个来自内蒙古西部河套平原，怀揣着艺术梦想，连续斩断后路并善于绝处逢生的史诗，留下了许多神奇的创业故事，他近几年的书法成绩引起了社会的赞誉，并被国内书法界的前辈誉为草原“黑骏马”。

傅继英书法：舍得，能舍者天地不弃，既得者无愧于心

　　傅继英书法：舍得，能舍者天地不弃，既得者无愧于心。指有舍才有得，要想得，必须舍弃即愿意付出，不吝惜。有舍有得，不舍不得，大舍大得，小舍小得。　　舍得是一种人生智慧和态度，是拥有超越境界来对已得和可得的东西进行决断的情怀和智慧。也是一种雅俗共赏，启迪心智的“生活禅”。　　舍得是一种人生智慧和态度。舍得不是舍与得之间的日常计较，而是拥有超越境界来对已得和可得的东西进行决断的情怀和智慧。　　舍得既是一种处世的哲学，也是一种做人做事的艺术。舍与得就如水与火、天与地、阴与阳一样，是既对立又统一的矛盾概念，相生相克，相辅相成，存于天地，存于人世，存于心间，存于微妙的细节，囊括了万物运行的所有机理。万事万物均在舍得之中，才能达至和谐，达到统一。你若真正把握了舍与得的机理和尺度，便等于把握了人生的钥匙和成功的机遇。要知道，百年的人生，也不过就是一舍一得的重复。 傅继英书画作品”品茶图“分享：

字体舍得的书法作品图片

　　书法是一种很特殊的视觉艺术。其中“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。下面我带给大家的是 书法字体 舍得，希望你们喜欢。 　　书法字体舍得欣赏 　　书法字体舍得图片1 　　书法字体舍得图片2 　　书法字体舍得图片3 　　书法字体舍得图片4 　　书法字体舍得图片5 　　书法临习要过六关 　　一、过好中锋关。何谓中锋?东汉书法家蔡邕曾说“令笔心常在点画中行”，使笔锋在点画中间运行，这便是中锋。“作书贵用中锋，是千古不易的定论。以前我对对中锋用笔的概念只有一些肤浅的感性认识，知其然不知其所以然。例如，往往对自己所写的字，点画边缘出现一边整齐光洁一边带有锯齿或一边墨色较浓一边较淡、立体感不强的现象百思不解。后来，在临习过程中，严格地按中锋用笔的要求进行。经过一段时间临习，无意中发现以前的现象逐渐消失了，立体感增强了，点画也浑凝圆劲、秀逸含蓄了，才真正地体验到了中锋用笔的感受。随着临习的逐渐深入，自己对中锋的认识也随之加深了。我发现，中锋用笔固然很好，但除篆、隶得保持笔笔中锋外，楷、行、草字如也笔笔中锋的话，是否会缺乏一种意趣、情采。带着这个疑虑，为了进一步的分析和学习，我查阅了一些书藉和名家的论著，才懂得对任何事物都不可机械地去套用的道理;明白了“正以立骨，偏以取势”，随心所欲，千变万化的中锋与侧锋用笔的辩证关系。 　　二、过好藏锋关。所谓藏锋就是起笔用逆锋，收笔用回锋，把笔尖藏于笔画之内，写出来的点画坚劲挺拔，给人以含蓄、浑劲、沉着的感觉。藏锋在篆、隶、楷中尤为重要，篆、隶点画几乎笔笔藏锋。因此，藏锋必须训练与掌握的笔法。写字时是 随笔 而入， 以致写出来的字处处露锋，点画到处棱角突出，存在许多断笔，形如折木，点画 处处棱角突出，毫无浑劲、沉着、含蓄可言。当开始临习汉 隶《张迁碑》时，颇感吃力。面对困难，自己狠下决心按照藏锋用笔的 基本要领进行苦练，终于在一个月后由原来感到吃力到基本适应，起笔收笔从不习惯到习惯，基本上通过了篆、隶的藏锋关。 当临写《颜勤礼碑》时，一开始写出来的字怎样也无“颜”的 味道。是何原因?经过观察和分析，发现主要是起、收笔未能做到藏锋?横画尤其是长横和垂露竖成不了“枯骨”状，长撇体现不出“蚕头燕尾”等效果。问题找出了，关键的就是按楷体的点画起收笔的藏锋要求进行练习，找出规律，练出感觉，使之成为习惯。只有这样才能写出与法帖相似的点画来。点画写象了才能求得字的像，字写像了才能写出法帖字体的神来，才能真正入帖。后来在临习的过程中也悟出了藏锋与露锋是一对孪生兄弟，一个字中往往藏与露是相辅相成的，该藏则藏，该露则露，藏露结合字就会具有自然、优美、生动的神采和韵味。 　　三、过好提按关。笔画的粗细变化是在提按动作中完成的，提按是写好点画的关键。刘熙载曾说“凡书要笔笔按，笔笔提”，指出在运笔过程中提按的连续性和必要性。书写的过程，实际上就是提按交换的过程。笔锋在纸上运行时，一直是通过提按的交递，再加上轻重、缓急的丰富变化，这样点画才具有生命的活力，才能产生美妙的韵味与鲜活的形象。如果写出来的字线条粗细一致，就会与硬笔字无异，毫无神采与美感。这是点画缺乏提按所致。按易掌握，难在提上，一笔而成的而又按提交递就更难。为了使自己更好地掌握提按的技法，在临习《书谱》时自己选定了一些基本上是一笔而成，且提按交递特点较明显的字来练习，如“晋”、“者”、“岂”、“鹤”、“置”、‘‘质”、“资”、“绍”、 “湿”、“弊”、 -等。同时也注意对某些轻入重按又轻出的点画的训练，如类似柳叶形的撇画及轻入重按收笔的捺画等。经过训练来掌握这些范字和点画的提按规律、特点。 　　四、过好转折关。 “转折”在书法中的运用是十分重要的。“转”是用笔写出圆转回旋、没有方折棱角笔画的笔法，其要领是，在转的关节处笔不停驻下来，只有提按的变化，没有折、顿的处理，“如折钗股”，是篆、行、草中运用最多的笔 法。“折”与“转”相反，是写出方的点画 方法 。折法，多运 用于义方笔书法的起笔处(楷字藏锋起笔的手段)、收笔处以及 横画和竖画的交接处。此法多运用于楷、隶书中，行、草亦时有所见。在练习“转”方面，自己主要选出《书谱》中特点较明显的字如“思”、“回”、“因"、“过”、“物”、“习”、“胡”、“力” “翠”的上部、“翰”和“题”的右部、“墙”的右下部、“奇”下部等进行练习。同时，也注意某些转画中保留折意方面的训 练。“转”是行、草尤其是草的最基本的写法，“转”法掌握好了，才能一笔将草字写出来，才能写出草字奔、飞的势态针对“折”的练习，我特意选出《颜勤礼碑》、王羲之《圣教序》中带有“长横”、“田”、“门”、“贝"、“一”、“日”、“月”、等的字作为范字按“折”的要领进行练习，取得了较好的效果。 　　五、过好速度关。运笔的急缓在书写中是至关重要的。运笔的急与缓是形成作品不同风格和产生节奏、韵律变化的主要原因。落笔迟重取其雄厚，急速方能流畅、遒劲。运笔的急与缓须有机的结合，方能获得更理想的效果，否则，一味迟重则失却神气，一味急速则失却形势。认为 “快”才是熟练的最好体现是错误的。认为“ 草书 ”的本质就是快更是不对的，我在学书之初就是以这样的错误来实践的结果怎样也写不出原法帖的“形”，更谈不上“神”了。在苦恼中痛定思痛，经过一番思考，悟出了书法的速度是有急缓之分的，字体不同、点画不同其书写速度是不同的，我们在临习时只有贴近其原帖字的书写速度和节奏，才能得其“形”、“神”。一般来说，篆、隶、楷体的书写速度相对慢些，行、草的速度则要快些，横画、撇画相对快些，竖画、捺画则要慢些， “能急不愁缓，能重方能轻”，经过反复的训练，随着书写中对急缓运用对节奏方面逐步熟练，慢慢地进入到“随心所欲”运用较自如的阶段。也就会领悟到“能速而速，故以取神，应迟不迟，反觉失势”的道理。 　　六、过好轻重关。用笔的轻与重，直接影响到作品的风格、特点、艺术效果。用笔轻者，令人感到轻松、秀丽、和雅、飘逸;用笔重者，则会给人以沉着、拙重、凝炼、浑朴之感。用笔的轻重，主要基于“力度”的大小，而这种力度则完全取决于运笔时力度控制上。这种力度是毛笔之毫锋与纸相磨擦产生的使人感觉出来的力度。笔不虚，则欠圆脱，笔不实，则欠沉着。专用虚笔，似近油滑;专用实笔，又会滞笨。从运笔技巧来说，其轻重、虚实是一对统一、对立的矛盾，它们之间存在着不可分割的联系。所谓虚实相生，要做到这一点，就必须在苦练中达到善使笔锋。为了更好的善使笔锋，在临习中，须十分注重用笔锋运行，把握其虚实、轻重的分寸。辅之以往高执笔杆，运用悬腕力、臂力推动笔锋向前铺毫运笔;十分注意笔笔以锋用力送到底，例如“撇”画及类似“秋”“火”的最后一笔。经过刻苦训练，在点画线条的力度和质感上都会有明显的提高。 　　以上六个方面的用笔要素不是独立的，而是相辅相成的。只有在书写的过程中很好地将它们有机地结合起来，才能创作出高水平的作品。

舍得毛笔书法作品

欧阳宾先生的《舍得》书法作品。

这幅《舍得》主题文字规整，而中间的文字越来越潇洒飘扬，落笔强劲，灵动流畅，笔走龙蛇，龙飞凤舞，是一幅珍品佳作。该书法作品长170厘米，宽63.5厘米。字画从右往左读，先是主题“舍得”二字，占据篇幅较大，十分吸睛。“舍得”二字分开，中间书写“大舍大得，小舍小得，智慧人生，品味舍得”。

欧阳宾，笔名笑生 祖籍湖南永州。1940年生于贵阳，是唐宋八大家为首的欧阳修的子孙，篆书和行书最佳。1944年被重庆日报评书神童15岁绘画作品被选到日本参加展览！2003年贵州称为最有贡献书法家！2005年全国书法大展篆书类银奖，全国奋起杯二等奖，多幅作品被各大艺术馆收藏！

舍得一词最早出自《易经》，《警世通言·金令史美婢酬秀童》：“假如今日有个人缉访得贼人真信，来报你时，你还舍得二十两银子么？”有舍有得，不舍不得，大舍大得，小舍小得。舍得是一种人生智慧和态度，是拥有超越境界来对已得和可得的东西进行决断的情怀和智慧。也是一种雅俗共赏，启迪心智的“生活禅”。

书法家费业钟的作品真是太好了

请点击此处输入图片描述 书法艺术源源流长，寻得书艺源头，方得始终。费业钟就是一位潜心高古，寻探书法源头之美的书法艺术家。 中国文字，从甲骨文的古朴质感，进一步进化，就渐渐成熟为篆书。篆书卓美，以秦篆为高。费业钟书篆一幅，洋洋甲骨态，形态各异，但终归篆书大统，长方结体，横平竖直，转方折圆，把篆书写得生机无限，似有言语倾诉而出。能把篆书写活，给予生命质感，当下书坛，费业钟因心通高古，所以能成。 请点击此处输入图片描述 又见大篆《鸿运当头》一幅，以大篆写吉意，除了文化气质深厚，又得书法意境喜气，一改传统吉意作品榜书而成的旧俗，得新境。因为笔画轻盈转折，更有喜从笔中来，吉自墨中含的轻快意境。能用大篆书吉语，是费业钟的文化底气有支撑，也是他的文人胆略有倾呈。这种高古有寓意质的文化作品，悬于堂厅倾赏，必定怡心成风水，美妙无穷。 当然，费业钟也能用雄笔苍墨书横幅。比如《上善若水》这幅行楷作品，一看即识颜体丰功，血肉丰满，筋节厚腴，字字端正华美，一派宫扁气，有榜书的雄质，又得唐楷的端华，有文脉传承之韵，也有个人文探究之果。悬于眼前，笔墨越千年，能回盛唐比端美，亦能重入两宋呈美雅。 费业钟善书楹联文化，楹联书体可以楷 书、行书、隶书而成，是一位诸书皆成的书法家，他自幼修书法，已经历时数十年，功法深厚，主要表现在汲诸体精华，书一家大功上。 请点击此处输入图片描述 比如他的楹联作品《常居贤母三迁里 不慕高官万石家》观赏时，忽然就能感觉是功法大酝酿，面目很新奇：这幅楹联，取隶书主笔，大笔浑墨，乙瑛雄笔，曹全厚墨，碑拓之风，盈盈入目。结体则方正端美，以唐楷为骨，坚而有柔，血丰肉满，无比华美。 除融合隶书与楷书华美，作品又融入篆书的方圆美意，行笔柔和多姿，仪态万千。费业钟经过常年深修，把中国书法艺术诸体美意读透了，读深了，所以行笔墨可信手 拈来，随心异构，成自家新风格，为书坛带来一股创新之风，实在可贵。 请点击此处输入图片描述 有大技，有大智的书法家，通常是用拙笔掩其智慧，以大拙掩大智，最得意趣。比如费业钟拙笔修《舍得》，拙笔成呆，实则中正，厚墨写迟，实则神逸。人书俱老，老而成神，《舍得》一幅，先接地气，再通智关，神逸风气，隐隐丛生。 ​