乾隆珐琅彩瓷器真品图(清乾隆珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶的工艺特色)
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清乾隆珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶的工艺特色
乾隆珐琅彩御制题诗花石锦鸡图双耳瓶是传世清代官窑珐琅彩瓷器中的极品,是由宫中造办处御画匠亲绘,乾隆亲自参与设计烧制而成,是为乾隆皇帝特别烧制的赏玩器,并且有他的亲笔题诗“新枝含浅绿,晓萼散轻红”,也是他经常赏玩的心爱之物。当时在制作时,连瓶上绘画样稿都需在乾隆过目后方可绘制。此件物品为乾隆时期的代表作品,器高16.5厘米,撇口,细颈,垂腹,圈足,造型小巧秀丽,颈部饰以卷草形双耳,垂肩处的如意纹雅致婉丽。瓶身腹部绘主题图案“花石锦鸡图”(锦鸡又名金鸡,是雉类中最为漂亮的种类之一,也是我国独有的珍贵品种),寓意锦上添花。锦鸡栖立于树干之上,侧旁以粉红花卉、玲珑洞石相衬,另一面空白处墨彩题诗:“新枝含浅绿,晓萼散轻红”,二句题诗与画面相得益彰。引首朱文“佳丽”印,句尾白文“翠辅”印,瓶底足内书双方栏“乾隆年制”四字蓝料彩款识。整个画面布局匀称,淡雅细腻,色彩相互层叠,富丽多姿。这只双耳瓶为花石锦鸡图图案,这在珐琅彩瓷器中是最高的等级。珐琅彩瓷器中,花鸟图案的等级最高,花鸟图案中,又以锦鸡和孔雀为极品,因为这两种鸟的羽毛色彩丰富而艳丽,不但烧制难度大,而且观赏性也最强。同样的珐琅彩瓶世界上还没有见到,只有台北故宫博物院有一只类似的器物,但图案和形状都稍有区别。该瓷瓶是景德镇官窑精挑出最洁白细腻之花瓶,再送往宫中,由御画匠再加绘珐琅彩饰。瓷胎精亮,花石锦鸡图色彩绚丽,构图及风格颇具郎世宁之画风。造办处由皇帝亲自监控以研制新的釉彩技术,所绘制之珐琅彩瓷器,绘图与花饰均独一无二,工匠更会题上诗句以及作款,堪称难得一见的佳作。
乾隆时期瓷器请大师鉴定
一、 乾隆时的器物、除部分瓷饰风格仍沿袭康熙、雍正遗风外、有集堆贴、彩绘、缕孔,色釉等于一器的、制做水平极高、精巧秀丽、民间器大多也很精致、二、官、民窑器釉面大多数有桔皮纹、有少数器物青花六字款的青料部分可看到极明显的针眼,绿底红款器底釉呈波浪纹、三、官、民窑各色釉器的足际近釉处、多有刮削胎体留下的一圈小锯齿痕、尤以民窑为甚、四、砂底光润、足脊滚圆、有的涂浑黑色釉、仿哥釉器、底部留有菩黄色釉的七个支钉痕、五、青花器青色雅丽、果实、叶辨部位往往用点青法上色,因此有不同深、浅的层次感、粉彩器的器里足底、多施浅淡闪黄而匀净的豆辨绿釉、金彩厚实光亮、 二、 乾隆(1736~~1795)朝是清代社会发展的鼎盛时期,亦是清代制瓷业盛极转衰的转折点。乾隆中期唐英病逝,御窑管理混乱,官窑瓷器质量日渐下降。乾隆五十一年后,“督陶官”做法的终结,官窑制瓷业逐渐滑坡。乾隆时期的外销瓷数量很大,广州珠江南岸的“广彩”就是典例,至今在西方各国仍有多见。 三、 1,整体上看,器物造型端庄规整,但雄浑不及康熙、秀美不如雍正。造型更加丰富,转心瓶、镂空套瓶、鹿头尊等就是这个时代的产物。 四、 2,器物胎体厚薄适度,器形规整,胎质细腻洁净,早期保持前朝的细润特点,晚期稍逊。釉色如雍正瓷,白釉及白釉地彩瓷釉色多较细白,带有玉质感。青花瓷与雍正有所不同,以青白色居多,釉面光润,偶有波浪釉出现,早期比晚期更细润。本朝彩瓷中大量出现颜色釉地器物,有高温釉,也有低温釉。低温釉色地彩瓷多以湖绿色釉施于器里和底部。“九江瓷”就是本朝开始出现的。所谓“九江瓷”是指乾隆、嘉庆、道光等年代的绿里、绿底彩瓷,因当时由江西省九江古塘镇码头启运进京故名。 五、 3,器足较前朝宽厚,早期基本保持雍正的“泥鳅背”特征,中晚期器足部稍尖,但不十分明显,足端平滑程度不及雍正。足端涂以黑色或黄色的器物比前朝显著增多。不少小件颜色釉器物底部有支钉痕,民窑仿哥釉瓷盘底部有七个酱色的圆形支钉痕,俗称“七星盘”,该朝烧造最多。 六、 4,器物装饰工艺极为丰富,构图及画工严谨,但大多数图案纹饰满密、布满器身,有繁缛感。 七、 5,器物款识形式丰富,早期楷书、篆书兼用,以篆书为主。楷书款有双方框四字款和双圈四字款,前者多为珐琅彩瓷底款,用红、蓝等彩料书写,其它用青花书写,少量红彩款。篆书款有“大清乾隆年制”六字双行(多无圈框)、六字三行双圈、一行横写(外双圈)。在茶叶末、炉钧器上用“大清乾隆年制”篆书刻款,乾隆末年和嘉庆初多用红字款。官款十分工整,民款书写随便。还有堂名款、纪年款、吉语款等。、需要鉴定 或者出手 发图片到我的1220177791
下面的珐琅彩瓷器是真的吗,底印乾隆年制,点鉴别真伪
假的。这种等级的珐琅彩只能是官窑,但是如果是官窑,猿猴的画法以及树干的表达毫无笔墨功力,这个品相可以砍头了。
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