挥扇仕女图和簪花仕女图(簪花仕女图和挥扇仕女图的异同)
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簪花仕女图和挥扇仕女图的异同
【簪花仕女图】内容:此图没有花园庭院的背景,只绘了5位仕女和一名侍者。她们那高髻簪花、晕淡眉目,露胸披纱、丰颐厚体的风貌,突出反映了中唐仕女形象的时代特征。几位仕女,乍看近似,实际各有特点,不但服装、体态,连眉目、表情也不相同。右起第一人身着朱色长裙,外披紫色纱罩衫,上搭朱膘色帔子。头插牡丹花一枝,侧身右倾,左手执拂尘引逗小狗。对面立着的贵妇披浅色纱衫,朱红色长裙上饰有紫绿色团花,上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。她右手轻提纱衫裙领子,似有不胜闷热之感。第三位是手执团扇的侍女。相比之下,她衣着和发式不为突出,但神情安详而深沉,与其他嬉游者成鲜明对比。接下去是一髻插荷花、身披白格纱衫的贵族女子,右手拈红花一枝,正凝神观赏。第五位贵妇人似正从远处走来,她头戴海棠花,身着朱红披风,外套紫色纱衫,双手紧拽纱罩。头饰及衣着极为华丽,超出众人之上,神情似有傲视一切之感。最后一位贵妇,髻插芍药花,身披浅紫纱衫,束裙的宽带上饰有鸳鸯图案,白地帔子绘有彩色云鹤。她右手举着刚刚捉来的蝴蝶。于丰硕健美中,又显出窈窕婀娜之姿。画家还借小狗、鹤、花枝和蝴蝶,表现人物的不同嗜好和性格,卷首与卷尾中的仕女均作回首顾盼宠物的姿态,将通卷的人物活动收拢归一,成为一个完整的画卷。用线:线条简劲圆浑而有力,设色浓艳富贵而不俗。能以简洁有力的线条,准确地表现各种不同手势。对衣纹和衣裙图案的描绘信笔而成,似规整但又非常流动。至于人物发髻和鬓丝,精细过于毫毛,笔笔有飞动之势。用色:敷色虽然复杂,但层次清晰,丝绸间的叠压关系交待得非常清楚。薄纱轻软透明、皮肤光洁细润的质感十分逼真。 【挥扇仕女图】内容:全卷所画人物共计十三人,分为五个自然段落。起首第一段为“挥扇”,凡四人:一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐,其右一女官紫袍束带,两手横扇,另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为“端琴”,凡两人:一拖髻者抱琴至,另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。第三段为“临镜”,凡两人:一戴唐巾人持镜却立,一姬拥髻对镜,衣锦灿若。第四段为“围绣”,凡三人:其中一姬持团扇,倚绣床,支颐有倦态,两女对绣,第五段为“闲憩”,凡两人:一妃妆者背坐挥小纨扇,引颈远眺,另一姬倚桐凝伫,茫然出神。五个段落似离还合,从不同的侧面,刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中,作者通过对嫔妃的生活的描绘,表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构井然,线条秀劲细丽,赋色柔丽多姿,艳而不俗。 用线:秀劲细丽,衣纹线条近铁线描,圆润秀劲,富有力度和柔韧性,较准确地勾画出了人物的种种体态。 用色:赋色柔丽多姿,艳而不俗。图中色彩丰富,以红色为主,兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色调相互映衬,显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。
唐朝仕女画兴盛,有哪些代表画家与作品
在仕女图兴盛的朝代中,仕女画最出名的两位画家就是:张萱和周昉,其中张萱的代表作有《虢国夫人游春图》与《捣练图》等,而周昉的代表作有《挥扇仕女图卷》和《簪花仕女图》等。
张萱曾是唐朝的宫廷画师,擅长绘制贵族妇女、婴儿等。张萱的画作一直是后世临摹的范本。作为风俗画的杰出代表,据记载在世间流传的张萱的画作就有四十七卷,着四十七卷中最多的就是仕女图,除此之外兴许还有其他流传的画作但不为人所知,但是如此多的画作最后却没有留存下一件,也是十分可惜。现今留存的只有一些曾经的临本,最出名的也就是宋徽宗所临摹的《虢国夫人游春图》和《捣练图》。
周昉是一位对仕女图情有独钟的画家,周昉早年所绘仕女图是向张萱学习的,但是因为周昉精于一样,所以在仕女图的造诣上要高于张萱。周昉的仕女图更多的是展现唐朝女性的丰腴之美,很受当时宫廷士大夫的喜爱,是在吴道子之后唐朝最受欢迎的人物画家了。据记载周昉有七十多件作品流传于世,但是流传至今也只剩下了两幅作品,一幅《簪花仕女图》,一幅《执扇仕女图》。
无论是张萱还是周昉,他们在在仕女画上都有自己独到的见解,与独特的表现手法。即便是周昉早年曾学习张萱的仕女画,但是经过长期的自我发展周昉在仕女画上也有了自己多特的风格,他们的画作也对后世产生了极大的影响力,备受追捧。
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