元青花100种图片(动辄过亿,元青花为何这么贵)
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动辄过亿,元青花为何这么贵
元青花很珍贵,有多方面的原因,最主要的是元青花的制作原料贵,艺术价值高,存世稀少。青花瓷是源于唐宋时期的,到元明时期转向兴盛,而现代人们熟知青花瓷,很多是从一些鉴宝节目,文物鉴赏节目,以及流行歌曲《青花瓷》中注意到它的。青花瓷本身是十分美丽的,在众多样式精美的瓷器中,也显得尤为美丽特别,它的美感也颇具国画水墨画的美感,高雅素朴,余韵十足。
元青花的颜料中,最好的一种是苏麻离青。苏麻离青这种颜料颜色纯正,风格突出,用这种颜料描绘出的瓷器,通常具有颜色鲜明,立体感突出等显著的优点。因此这种颜料作为制作元青花的颜料也较受人们的欢迎。这种颜料本身产于古波斯一带,是那里独有的矿物质,而这种原料十分珍贵稀少,到明朝后基本已经绝迹了。这种颜料从远方运到中国,其中过程十分艰难,而运来的颜料大多被运用于官窑中青花瓷器的制作描绘,做出的青花瓷作品令人惊艳。
元青花的艺术价值也很高。元青花的颜色以蓝色和白色为主,这是受了波斯文化的影响,13世纪初,大批的波斯等外国人进入中国,其中一些工匠则在器物上带来了他们的文化影响。他们用青花原料将一些传统中华图案画在瓷器上,制作出精美的瓷器。而这种陶瓷也是中国陶瓷逐渐过渡到彩瓷的重要作品,具有划时代的意义。元青花瓷器中,造型矫健雄浑,颜色张力十足,通体气韵高雅,受到人们喜爱。
元青花现有存世数量十分稀少。现有的元青花瓷器大多拍卖出了比较高的价格。正宗的元青花在世界上存有量不过几百件,而带有人物画的元青花更为稀少。
元代的青花好吗
对于青花瓷器来说,元代是一个重要的年代。虽然元代以前,在唐代和宋代,已发现有青花瓷器的生产,但是,白地蓝花的青花瓷器到了元代才真正达到了烧制的成熟期。20世纪40年代以前,元青花瓷还不大被人注意。至上世纪50年代,美国学者玻普根据英国达维德基金会所藏带有“至正十一年”(1351年)题记有青花云龙象耳瓶,对照中亚地区土耳其、伊朗宫廷和寺院所藏青花瓷瓶进行研究,将其定为标准器,定出一批所谓“至正型”青花瓷,元青花才引起了人们的注意和重视。正因为对于元青花认识时间不长,因此,历史上没有元青花的仿品,现在市场上见到的仿器,均是当代人所为。 成熟的元青花官瓷胎质紧密洁白,釉色纯净透明,运用进口或国产青钴料产生蓝色的图案花纹,已熟练地掌握了釉下彩绘的工艺技术;因此,鉴识元青花可从这几个方面入手去进行辨别。 元代的青花瓷,特别是其中晚期景德镇窑所烧造的产品,可以代表元青花的最高水平,其胎釉和青花用料上通常有以下一些特点:其胎骨厚重,形制一般较大;胎质坚密洁白,但当时胎料的淘练技术不如明清时精细,尤其在一些民窑产品上,露胎处可见到有砂眼、刷痕和铁质斑点。官瓷产品情况要好得多,有些铁斑和砂眼,但不影响整体胎质的坚密和洁白度。底足和缩釉处常能见到一种火石红斑; 元青花施釉较厚,但不是十分均匀,烧成质量较好,釉面光亮滋润,给人一种如堆脂般的油润感,这是重要鉴别依据。在釉薄处透过釉面能见到胎上泛出的一种近似肉红的颜色,这一点,也是鉴识元青花和明代永乐瓷的胎釉的一个重要特征;因此,如遇釉色干枯单薄,又没有肉红色从釉下透出的所谓元青花,十有八九是后仿之品。 元青花使用的青花钴料有国产和进口两种。国产钴料产地以浙江、云南、江西为主,由于内含成分高锰低铁,因此发色灰暗。这些大都为云南玉溪窑、浙江江山窑所生产的民用瓷;元青花官用瓷所使用的进口钴料俗称“苏麻离青”,主要用于生产外销瓷,少量流入国内市场。这种料的特点是低锰高铁成分,烧成后其色料全部熔融于釉中,形成蓝色玻璃相。青花绘画大都采用涂抹的方法,发色浓艳,但在蓝中也泛出一定程度的灰度,有晕散现象,青色浓厚之处,常有黑色铁斑析出,产生一种点染似的特殊效果。这种效果,是检验是否运用“苏麻离青”料的一个依据,但烧造得好的精品元青花也未必一定有黑色斑点析出,铁质黑斑毕竟是一种缺陷,在土耳其伊斯坦堡博物馆所藏的大量元青花瓷就都没有黑斑,因此,鉴识元青花所用的进口料,黑斑既是一个重要特征,但又不是唯一的依据。有人说是用的两种料,即用“苏麻离青”料的有黑斑;而用“苏泥勃青”料的则没有黑斑。这种说法是无知的表现。本人以为,并没有什么两种进口料,两种叫法只是翻译的不同,而有无铁斑,关键还在于烧造技术上的差异。鉴别时主要还是要看这种青钴料在釉下的熔融状况。真品烧造得好的元青花看上去就像蓝宝石一样闪闪发光,既好看,又耐看。 一般的仿伪之作,胎质常薄而过纯,手感偏轻,有的又过于沉重,但元瓷粗者自粗,精者自精,重的是气势和力度,即使精者亦不失其粗犷的风致,仿品或左或右,常不能做到恰到好处;仿品釉中没有真品中可见到的铁锈斑,或即便有铁斑也属人工做出,而非天然烧出;胎底没有自然烧出的火石红,通常是人为地涂出一层砖红色;元代器中常见的窑裂、棕眼等,在仿品中常不见;元青花底釉白中闪青,仿品则过于白净、均匀,又没有堆脂之感;青花发色清淡,或颜色过深,有的没有晕散,有的又晕散过重,有的缺乏似铁锈的黑斑,有的虽有黑斑,但可看出系人为点厾上去的。真品青花上的铁锈黑斑系自然烧出,缩进釉面,而伪作的铁锈斑则浮于表面。尤其是仿品釉面,由于时间不久,因此,必定显得呆滞无光,或反过来透出贼光,毫无灵气可言;真品则釉面滋润而肥亮,发出一种犹如凝脂一般的油光,看上去既明亮又凝重。 此外,要注意元瓷的造型特点。一般说来,元器大都底部无釉,多数器物底部有明显旋痕,个别有跳刀痕,并有粘砂,小型器底足中心往往有乳丁状突起。瓶罐类器物底部多呈内凹圈足状,内壁常呈自上而下往外斜撇的形式,挖足较浅。大件器露胎部分,往往粘有釉斑或较大面积的积釉块。瓶罐类器早、中期内壁不施釉,仅涂胎浆水;元末明初时,内壁施釉,但不均匀。瓶罐类器都是分段拼接而成,内壁釉面不平,有明显接痕,并常出现赤褐斑和小黑疵。圈足之釉不到底,一定稍有露胎,呈褐红色,等等。当然,这些都可以仿造,唯有真正的旧气是造不出来的,因此,仿伪之作常用挂泥浆、着油污来作旧,仔细审察,不难识别。
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