适合做技巧组合的音乐古典舞哦？排列组合解题技巧

本文目录

• 适合做技巧组合的音乐古典舞哦
• 排列组合解题技巧
• 《实况足球》的各种技巧组合键都有什么
• 平面设计的8个组合技巧，来看！
• 女生有哪些穿衣组合的技巧呢
• 国际象棋战术组合技巧
• 舞蹈技能技巧组合是指什么
• 黑色阔腿裤不会组合，你知道哪些组合技巧
• 古典舞的基本功有哪些
• 跳古典舞的技巧

适合做技巧组合的音乐古典舞哦

“千手观音”全称“千手千眼观世音菩萨”，又称“千眼千臂观世音菩萨”，是佛教六观音之一。 佛教认为，众生的苦难和烦恼多种多样，众生的需求和愿望不尽相同，因此，就应有众多的无边法力和智慧去度济众生。据《千手千眼观世音菩萨广大圆满无碍大悲心陀罗尼经》说，观世音菩萨在过去无量劫，听千光王静住如来讲《广大圆满无碍大悲心陀罗尼经》时，为利益一切众生，"即发誓言，若我当来堪能利益安乐一切众生者，令我即时身千手千眼具足"，"发誓愿已，应时身千手干眼悉皆具足"，变现出如意宝珠、日精摩尼宝珠、葡萄手、甘露手、白佛手、杨柳枝手等。无论众生是想渴求财富，还是想消灾免病，千手观音都能大发慈悲，解除诸般苦难，广施百般利乐。在佛教看来，只要虔诚地信奉千手观音，就有"息灾"， "增益"，"敬爱"，"降伏"等四大好处。 千手观音最初的艺术形式是依据《千手千眼观世音菩萨广大圆满无碍大悲心陀罗尼经变相》，即《千手眼大悲变相》制作的。其经和像虽在唐初就由印度传法僧携入中土，但历经多种曲折和艰辛，才于一百年后在华夏土壤扎根。即便如此。唐宋寺庙壁画及石窟寺中此类题材仍然较少。目前见于画史记载最早者可能是四川名画家左全于唐宝历年间（825一826年）在成都三学院文殊阁绘制的，惜已荡然无存。有专家认为，在尚未发现更早的图像资料以前，敦煌盛唐时期诸如79、 113、148等窟的《千手经变》，可以认为是我国现存最早的《千手经变》图像。 四川石窟中，保存较好的千手观音像数量不少。安岳的卧佛沟、千佛寨，富顺的罗汉洞，资中的重龙山，夹江的千佛岩以及大足宝顶、北山等处的石雕千手观音像都是较为出色的作品。其中，又以大足北山石窟佛湾第9、273号龛，宝顶石窟大佛湾第8号龛等较具代表性。 北山佛湾石窟第9号龛的千手观音像开凿于晚唐。龛高2．9米、宽2．8米、深0．9米。龛内正壁的千手观音头戴花冠，冠中现一化佛。身上化出毫光两道，分左右射向龛顶，萦统二飞天。胸饰璎珞，身着天衣，双足踏莲，善跏跌坐于金刚座上，金刚座素面，四方形，高1.1、宽1.5、厚0.5米。具四十二手（多残），肩上两手合托一坐佛于冠顶，胸前两手合十，稍下两手置腹下，再下两手置膝上施禅定印，其余各手分执瓶、铃、轮、镜、弓、柞、盾等法器。背托桃形身光，外沿阴刻火焰纹，内刻手臂多条，以示千手。掌心各一眼，以示干眼。观音座下右侧跪一老者，瘦骨磷峋，手捧口袋，作求物状。左侧跪一饿鬼，双手捧碗，作乞食状。 龛左右壁有三层造像。上层内侧各镌五佛立云端，即十方佛。外侧各刻羊头人身的雷神、手持佛尘的雨师及手持风袋的风神、悬镜的电母。中层各刻骑于青狮背上的文殊和骑于白象背上的普贤，以及骑在牛背上的摩醯首罗与鸠摩罗天。下层各刻一菩萨二侍者二金刚像。 关于找具体的千手观音舞蹈，我建议你到这里看看千手观音舞蹈，之所以这里的千手观音舞蹈比较全，其他地方的千手观音舞蹈网，可能不如这里的千手观音舞蹈全面，确定是哪儿都能找到千手观音舞蹈，原因是千手观音舞蹈很容易找的，而且千手观音舞蹈现在也不是太难找。关于找具体的千手观音舞蹈，我建议你到这里看看千手观音舞蹈，之所以这里的千手观音舞蹈比较全，其他地方的千手观音舞蹈网。 佛教认为，众生的苦难和烦恼多种多样，众生的需求和愿望不尽相同，因此，就应有众多的无边法力和智慧去度济众生。据《千手千眼观世音菩萨广大圆满无碍大悲心陀罗尼经》说，观世音菩萨在过去无量劫，听千光王静住如来讲《广大圆满无碍大悲心陀罗尼经》时，为利益一切众生，"即发誓言，若我当来堪能利益安乐一切众生者，令我即时身千手千眼具足"，"发誓愿已，应时身千手干眼悉皆具足"，变现出如意宝珠、日精摩尼宝珠、葡萄手、甘露手、白佛手、杨柳枝手等。无论众生是想渴求财富，还是想消灾免病，千手观音都能大发慈悲，解除诸般苦难，广施百般利乐。在佛教看来，只要虔诚地信奉千手观音，就有"息灾"， "增益"，"敬爱"，"降伏"等四大好处。 千手观音最初的艺术形式是依据《千手千眼观世音菩萨广大圆满无碍大悲心陀罗尼经变相》，即《千手眼大悲变相》制作的。其经和像虽在唐初就由印度传法僧携入中土，但历经多种曲折和艰辛，才于一百年后在华夏土壤扎根。即便如此。唐宋寺庙壁画及石窟寺中此类题材仍然较少。目前见于画史记载最早者可能是四川名画家左全于唐宝历年间（825一826年）在成都三学院文殊阁绘制的，惜已荡然无存。有专家认为，在尚未发现更早的图像资料以前，敦煌盛唐时期诸如79、 113、148等窟的《千手经变》，可以认为是我国现存最早的《千手经变》图像。 四川石窟中，保存较好的千手观音像数量不少。安岳的卧佛沟、千佛寨，富顺的罗汉洞，资中的重龙山，夹江的千佛岩以及大足宝顶、北山等处的石雕千手观音像都是较为出色的作品。其中，又以大足北山石窟佛湾第9、273号龛，宝顶石窟大佛湾第8号龛等较具代表性。 北山佛湾石窟第9号龛的千手观音像开凿于晚唐。龛高2．9米、宽2．8米、深0．9米。龛内正壁的千手观音头戴花冠，冠中现一化佛。身上化出毫光两道，分左右射向龛顶，萦统二飞天。胸饰璎珞，身着天衣，双足踏莲，善跏跌坐于金刚座上，金刚座素面，四方形，高1.1、宽1.5、厚0.5米。具四十二手（多残），肩上两手合托一坐佛于冠顶，胸前两手合十，稍下两手置腹下，再下两手置膝上施禅定印，其余各手分执瓶、铃、轮、镜、弓、柞、盾等法器。背托桃形身光，外沿阴刻火焰纹，内刻手臂多条，以示千手。掌心各一眼，以示干眼。观音座下右侧跪一老者，瘦骨磷峋，手捧口袋，作求物状。左侧跪一饿鬼，双手捧碗，作乞食状。 龛左右壁有三层造像。上层内侧各镌五佛立云端，即十方佛。外侧各刻羊头人身的雷神、手持佛尘的雨师及手持风袋的风神、悬镜的电母。中层各刻骑于青狮背上的文殊和骑于白象背上的普贤，以及骑在牛背上的摩醯首罗与鸠摩罗天。下层各刻一菩萨二侍者二金刚像。 北山石窟佛湾第273号龛凿造于五代。龛高1．sl米、宽1．1米、深0．73米。龛内主像千手观音与前述第9号龛的造像模式基本相同。所不同的是此龛左右壁造像内容远不如第9号龛丰富，仅各刻有一男女侍者。女侍者站立，捧物。男侍为"波斯仙"，身高0．45米、肩宽0．13米。高鼻深目，长髯瘦身，胡貌梵像。左手执长杖，右手持串珠。另龛顶壁上扁状莲花形宝盖左右侧各有一飞天，体态优美。 宝顶石窟大佛湾第8号龛的千手观音覆盖于南岩东端"大悲阁"内，凿造于南宋，是其同类题材的登峰造极之作。 此龛系摩岩龛，左右侧为大椭圆形。龛高7．2米、宽12．5米，造像崖面88平方米。主像干手观音通高3米，作跏趺坐。座呈金刚须弥式，高 0．7米。四力士左右抬座，观音前额竖开一眼，八尊小佛饰于冠上，两条飘带由冠顶垂于肩，胸前八手或合十，或施印，或抚膝。观暗慧目下视，面相慈祥，大有拯救众生于苦难的慈悲胸怀。 观音左侧有一男像，着交领宽袖袍服，戴方巾，执笏。其左有一女像，首戴冠，顶猪头，着圆领儒服。观音右侧有一女像，拱手捧物，穿圆领宽袖长服。其右有一女像头顶象头。龛左下角一老者跪地，手提口袋，观音一手掌中有铜钱施与。右下角跪一饿鬼，双手捧钵，观音一手掌中施以食物。 最引人注目的是，在观音的左右两侧和头顶上方，呈放射状似孔雀开屏般地浮雕着一支支似乎是难以数计的"金"手，且每只手掌心中有一只眼睛，每只手中持一种器物。其姿势或伸、或屈、或正、或侧，显得圆润多姿，金碧辉煌，给 人以眼昏目炫之感。 那么，这尊千手观音到底有多少只手呢? 据说，很早以前就有人想解开这个谜。但数来数去，终因手的分布过于纷繁，一直未能数清。于是，数手竟成了一个难题。至清代时，一位聪明的和尚利用贴金箔的机会，贴一只手标明一个号码，才最后解开了这个谜：宝顶山大佛湾的千手观音有一千零七只手，一千零七只眼。因一般千手观音的造型是两眼两手下，左右各具二十只手、眼。故称它是我国佛教艺术中唯一的名符其实的石刻千手干眼观音像毫不为过。 关于千手观音的来历，在民间还流传着一个动人的故事。传说古印度妙庄王有三位美丽的公主。长女妙金，次女妙银，小女妙善。妙金、妙银都在家中侍奉父母，唯妙善从小虔诚礼佛，出家当了尼姑。妙庄王苦苦劝她回宫，但她始终不肯。一怒之下，妙庄王命人拆了庙宇，赶走了僧尼。哪知天神怪罪下来，使妙庄王全身长了五百个大脓疮，久治不愈。后来有位医生说此病必须要亲骨肉的手眼合药才能治好。于是，妙庄王求助于妙金、妙银，但二位公主皆不愿献出。三公主在外知道后，毅然献出手眼为父亲合药治病。果然，不久妙庄王的病体就康复了。此事不仅使妙庄王深受教育，同时也感动了释加牟尼。他为让妙善公主能时时拯救苦难众生，便赏赐了千手千眼给妙善公主。从此，妙善公主就成了众所祈求的千手千眼观世音菩萨。 据考，这个故事出自于元代赵孟兆夫人管道升撰的《观音大士传》。因此，宝顶石窟的千手观音绝非源于这个故事，而仍是依据佛经创作的。 比较上述几龛造像不难看出，北山佛湾石窟第9龛不顾龛内空间的限制，着力于佛经内容的忠实，严格，咯守佛经所规定的仪轨，基本上表现了《千手眼大悲经变相》的内容，它可以称得上是四川石窟中最完整的《千手观音经变相》。第273龛在严守佛经基本内容的前提下，视龛内空间的实际情况，删去了部分内容。宝顶大佛湾石窟第8龛与之不同，它全力渲染和展现的是千手干眼，以及手中所持的各种法器，把佛经内容的表现放在了次要地位。由此反映出大足石窟中晚唐至宋的千手观音像，在表现上经历了一个由严恪恪守佛经仪轨到简化佛经内容的历史过程。 图片中的千手观音原生地：邢台南和县瓦砾岗和白雀庵 影响：由此引发了国人对中国的女性观音菩萨的崇拜 相传白雀庵建于南北朝北周时期，庵院坐北朝南，庙内供奉“千手千眼”菩萨，为兴林国国王妙庄王的三女儿妙善，人称“三皇姑”。妙善喜欢修行，曾出家在白雀庵为尼，因妙庄王逼迫其还俗，而火烧白雀庵，致使数百名尼姑身亡，妙善于是乘白虎远走苍岩山修行，后因父王得怪病——人面疮，需用亲生女儿的手和眼作药引子，三皇姑便舍出自己的手和眼为父王治病。妙庄王病愈后，想把三皇姑封为全手全眼菩萨，为其建造庙宇，更塑金身，由于过分激动，竟说成“千手千眼”。妙庄王本是天神下界，真龙天子都是“金口玉言”，一句“千手千眼”，传达圣旨给修筑者，于是建造庙宇时就给三皇姑的金身多出许多手眼，手里又长眼，即为如今的“千手千眼”菩萨。 庵院香火旺盛，特别是农历四月初四、九月二十五的两个庙会，香客遍及河北、山西、河南等省，会期长达15天左右。1988年9月，河北省佛教协会将其定为“河北省南和县白雀庵女道场”。三皇姑的传说早在隋朝时期，就变得人人皆知，《搜神记》二十卷，视观音为神。略记曰：“妙庄王有三女，长妙音，次妙缘，三妙善，妙善即观音大士。王令赘婿不从，逐之御花园，居之白雀寺，苦以搬运，极所不堪，旁役鬼力代之。王怒，命焚白雀寺，寺僧俱毁于焰，大士无恙如初。命暂之，刀三折；命缢以白练，忽黑风遮天，一白虎背之去。至尸多林，青衣童侍立，遂历地府，过奈河桥，救诸苦难。还魂再至尸多林，遇一耆硕，指香山修行。后，庄王病急，剜目断臂救之，尔时道成。空中现千手眼，故曰：南无大慈大悲救苦救难灵感观世音菩萨。” 关于千手观音的来历，在民间还流传着一个动人的故事。传说古代兴林国妙庄王有三位美丽的公主。长女妙金，次女妙银，小女妙善。妙金、妙银都在家中侍奉父母，唯妙善从小虔诚礼佛，出家当了尼姑。妙庄王苦苦劝她回宫，但她始终不肯。一怒之下，妙庄王命人拆了庙宇，赶走了僧尼。哪知天神怪罪下来，使妙庄王全身长了五百个大脓疮，久治不愈。后来有位医生说此病必须要亲骨肉的手眼合药才能治好。于是，妙庄王求助于妙金、妙银，但二位公主皆不愿献出。三公主在外知道后，毅然献出手眼为父亲合药治病。果然，不久妙庄王的病体就康复了。此事不仅使妙庄王深受教育，同时也感动了释加牟尼。他为让妙善公主能时时拯救苦难众生，便赏赐了千手千眼给妙善公主。从此，妙善公主就成了众所祈求的千手千眼观世音菩萨。 据考，这个故事出自于元代赵孟兆夫人管道升撰的《观音大士传》。 佛教认为，众生的苦难和烦恼多种多样，众生的需求和愿望不尽相同，因此，就应有众多的无边法力和智慧去度济众生。据《千手千眼观世音菩萨广大圆满无碍大悲心陀罗尼经》说，观世音菩萨在过去无量劫，听千光王静住如来讲《广大圆满无碍大悲心陀罗尼经》时，为利益一切众生，“即发誓言，若我当来堪能利益安乐一切众生者，令我即时身千手千眼具足”，“发誓愿已，应时身千手干眼悉皆具足”，变现出如意宝珠、日精摩尼宝珠、葡萄手、甘露手、白佛手、杨柳枝手等。无论众生是想渴求财富，还是想消灾免病，千手观音都能大发慈悲，解除诸般苦难，广施百般利乐。在佛教看来，只要虔诚地信奉千手观音，就有“息灾”，“增益”，“敬爱”，“降伏”等四大好处。 千手观音最初的艺术形式是依据《千手千眼观世音菩萨广大圆满无碍大悲心陀罗尼经变相》，即《千手眼大悲变相》制作的。其经和像虽在唐初就由印度传法僧携入中土，但历经多种曲折和艰辛，才于一百年后在华夏土壤扎根。即便如此。唐宋寺庙壁画及石窟寺中此类题材仍然较少。目前见于画史记载最早者可能是四川名画家左全于唐宝历年间(825一826年)在成都三学院文殊阁绘制的，惜已荡然无存。有专家认为，在尚未发现更早的图像资料以前，敦煌盛唐时期诸如79、113、148等窟的《千手经变》，可以认为是我国现存最早的《千手经变》图像。 四川石窟中，保存较好的千手观音像数量不少。安岳的卧佛沟、千佛寨，富顺的罗汉洞，资中的重龙山，夹江的千佛岩以及大足宝顶、北山等处的石雕千手观音像都是较为出色的作品。其中，又以大足北山石窟佛湾第9、273号龛，宝顶石窟大佛湾第8号龛等较具代表性。 北山佛湾石窟第9号龛的千手观音像开凿于晚唐。龛高2.9米、宽2.8米、深0.9米。龛内正壁的千手观音头戴花冠，冠中现一化佛。身上化出毫光两道，分左右射向龛顶，萦统二飞天。胸饰璎珞，身着天衣，双足踏莲，善跏跌坐于金刚座上，金刚座素面，四方形，高1.1、宽1.5、厚0.5米。具四十二手(多残)，肩上两手合托一坐佛于冠顶，胸前两手合十，稍下两手置腹下，再下两手置膝上施禅定印，其余各手分执瓶、铃、轮、镜、弓、柞、盾等法器。背托桃形身光，外沿阴刻火焰纹，内刻手臂多条，以示千手。掌心各一眼，以示干眼。观音座下右侧跪一老者，瘦骨磷峋，手捧口袋，作求物状。左侧跪一饿鬼，双手捧碗，作乞食状。 龛左右壁有三层造像。上层内侧各镌五佛立云端，即十方佛。外侧各刻羊头人身的雷神、手持佛尘的雨师及手持风袋的风神、悬镜的电母。中层各刻骑于青狮背上的文殊和骑于白象背上的普贤，以及骑在牛背上的摩醯首罗与鸠摩罗天。下层各刻一菩萨二侍者二金刚像。 北山石窟佛湾第273号龛凿造于五代。龛高1.sl米、宽1.1米、深0.73米。龛内主像千手观音与前述第9号龛的造像模式基本相同。所不同的是此龛左右壁造像内容远不如第9号龛丰富，仅各刻有一男女侍者。女侍者站立，捧物。男侍为"波斯仙"，身高0.45米、肩宽0.13米。高鼻深目，长髯瘦身，胡貌梵像。左手执长杖，右手持串珠。另龛顶壁上扁状莲花形宝盖左右侧各有一飞天，体态优美。 宝顶石窟大佛湾第8号龛的千手观音覆盖于南岩东端"大悲阁"内，凿造于南宋，是其同类题材的登峰造极之作。 此龛系摩岩龛，左右侧为大椭圆形。龛高7.2米、宽12.5米，造像崖面88平方米。主像干手观音通高3米，作跏趺坐。座呈金刚须弥式，高0.7米。四力士左右抬座，观音前额竖开一眼，八尊小佛饰于冠上，两条飘带由冠顶垂于肩，胸前八手或合十，或施印，或抚膝。观暗慧目下视，面相慈祥，大有拯救众生于苦难的慈悲胸怀。 观音左侧有一男像，着交领宽袖袍服，戴方巾，执笏。其左有一女像，首戴冠，顶猪头，着圆领儒服。观音右侧有一女像，拱手捧物，穿圆领宽袖长服。其右有一女像头顶象头。龛左下角一老者跪地，手提口袋，观音一手掌中有铜钱施与。右下角跪一饿鬼，双手捧钵，观音一手掌中施以食物。 最引人注目的是，在观音的左右两侧和头顶上方，呈放射状似孔雀开屏般地浮雕着一支支似乎是难以数计的"金"手，且每只手掌心中有一只眼睛，每只手中持一种器物。其姿势或伸、或屈、或正、或侧，显得圆润多姿，金碧辉煌，给人以眼昏目炫之感。 那么，这尊千手观音到底有多少只手呢？ 据说，很早以前就有人想解开这个谜。但数来数去，终因手的分布过于纷繁，一直未能数清。于是，数手竟成了一个难题。至清代时，一位聪明的和尚利用贴金箔的机会，贴一只手标明一个号码，才最后解开了这个谜：宝顶山大佛湾的千手观音有一千零七只手，一千零七只眼。因一般千手观音的造型是两眼两手下，左右各具二十只手、眼。故称它是我国佛教艺术中唯一的名符其实的石刻千手干眼观音像毫不为过。 因此，宝顶石窟的千手观音绝非源于这个故事，而仍是依据佛经创作的。 比较上述几龛造像不难看出，北山佛湾石窟第9龛不顾龛内空间的限制，着力于佛经内容的忠实，严格，咯守佛经所规定的仪轨，基本上表现了《千手眼大悲经变相》的内容，它可以称得上是四川石窟中最完整的《千手观音经变相》。第273龛在严守佛经基本内容的前提下，视龛内空间的实际情况，删去了部分内容。宝顶大佛湾石窟第8龛与之不同，它全力渲染和展现的是千手干眼，以及手中所持的各种法器，把佛经内容的表现放在了次要地位。由此反映出大足石窟中晚唐至宋的千手观音像，在表现上经历了一个由严恪恪守佛经仪轨到简化佛经内容的历史过程。 2005年春节联欢晚会上中国残疾人艺术团的节目千手观音感动了全中国。因此鼠年生人，若能虔诚佩戴或供奉千手观音菩萨之生肖守护神法像，必使事事顺心，心想事成。 我先道谢你的采纳了!

排列组合解题技巧

一、捆绑法

精要：所谓捆绑法，指在解决对于某几个元素要求相邻的问题时，先整体考虑，将相邻元素视作一个整体参与排序，然后再单独考虑这个整体内部各元素间顺序。提醒：其首要特点是相邻，其次捆绑法一般都应用在不同物体的排序问题中。

二、插空法

精要：所谓插空法，指在解决对于某几个元素要求不相邻的问题时，先将其它元素排好，再将指定的不相邻的元素插入已排好元素的间隙或两端位置。提醒：首要特点是不邻，其次是插空法一般应用在排序问题中。

三、插板法

精要：所谓插板法，指在解决若干相同元素分组，要求每组至少一个元素时，采用将比所需分组数目少1的板插入元素之间形成分组的解题策略。

排列、组合、二项式定理公式口诀：

加法乘法两原理，贯穿始终的法则。与序无关是组合，要求有序是排列。

两个公式两性质，两种思想和方法。归纳出排列组合，应用问题须转化。

排列组合在一起，先选后排是常理。特殊元素和位置，首先注意多考虑。

不重不漏多思考，捆绑插空是技巧。排列组合恒等式，定义证明建模试。

关于二项式定理，中国杨辉三角形。两条性质两公式，函数赋值变换式。

《实况足球》的各种技巧组合键都有什么

进入某场比赛，然后按Esc键，进入按键设置就可以自己设置了，一般默认的设置是这样的，希望对你有用\x0d\x0a方向键慢速带球\x0d\x0a1与方向键同\x0d\x0aX面对方向地面短传，面对方向地面长传\x0d\x0aD面对方向长传（本方对方禁区弧顶外），大脚解围（本方禁区弧顶内），高弧度下底传中\x0d\x0aD+D面对方向力量累加长传（本方对方禁区弧顶外），低弧度下底传中，同长时间按住D一样可以传更远\x0d\x0aD+D+D面对方向力量累加长传（本方对方禁区弧顶外），，贴地下底传中，同长时间按住D一样可以传更远\x0d\x0aW面对方向传短距直线球，面对方向传长距直线球\x0d\x0aA射球门中路（对方半场），大脚解围（本方半场）\x0d\x0a方向+X指定方向短传\x0d\x0aD+方向指定方向空中长传（本方对方禁区弧顶外），大脚解围（本方禁区弧顶内），高弧度加弧线下底传中（对方禁区弧顶内）\x0d\x0aC+后踩球转身，（就是踩着球跳到前面）。\x0d\x0aD+D+方向指定方向力量累加空中长传（本方对方禁区弧顶外），指定方向低弧度下底传中\x0d\x0a\x0d\x0aD+D+D+方向指定方向力量累加空中长传（本方对方禁区弧顶外），贴地下底传中\x0d\x0aC+D更高弧度长传（对方禁区弧顶内）\x0d\x0a方向+W指定方向传身后球\x0d\x0aA+方向指定方向射门（对方半场），大脚解围（本方半场）\x0d\x0aQ+Q踩单车（共跨三次，从利足开始）\x0d\x0aQ+Q→斜前方45度跨球后斜侧趟球\x0d\x0aE急停\x0d\x0a前+E高速带球（加速中E连打或前进方向连打为大步趟球）\x0d\x0aE+后180度转身\x0d\x0aE+左/右22.5度小幅度加速变向（以带球方向为标准）\x0d\x0aE+Q静止中按可以把球趟出一步，方便作长传\x0d\x0a高速带球时C+左/右（E不放），大步趟球且22.5度小幅度加速变向\x0d\x0a方向+Q+X与指定方向本方球员做二过一的起手式，若无后续按键则为假二过一\x0d\x0a方向+Q+X→W与指定方向本方球员做地面二过一\x0d\x0a方向+Q+X→D与指定方向本方球员做空中二过一\x0d\x0aX+C假二过一\x0d\x0aA+X默认方向假射扣球\x0d\x0aD+X默认方向假传扣球\x0d\x0aA+X+左/右指定方向假射扣球\x0d\x0aD+X+左/右指定方向假传扣球\x0d\x0aA+C射门取消（对方半场）\x0d\x0aD+C长传取消（本方对方禁区弧顶外）\x0d\x0a2按下面对方向蓄力短传\x0d\x0a2上、下挑球\x0d\x0a2前、前踩单车（行进方向两次）\x0d\x0a2上上球停定时，上身晃动=横方向按动两次（下下也可以）\x0d\x0aQ+按2面对方向蓄力长传\x0d\x0a2方向+2按下指定方向蓄力短传\x0d\x0aQ++2按下并方向指定方向蓄力长传\x0d\x0aC+C踩单车（共跨一次，由利足发动）\x0d\x0aC+C→斜前方45度跨球后斜侧趟球\x0d\x0a前+C中速带球\x0d\x0aC+六方向（除了左/右）指定方向转身\x0d\x0a横向拉球时按后身体朝向不变的向后拉球（最多可拉8-10步）\x0d\x0aC+左/右横向拉球过人（这里的左右以带球方向为准）\x0d\x0a不按任何键可以继续趟球，最大10步\x0d\x0aC对方铲球时跳起，传球后跑位\x0d\x0a带球时防开方向按住Q再按方向键最低速带球，非常灵活\x0d\x0aQ+D高弧度传空档处球员（随机）\x0d\x0aQ+D+D低弧度传空档处球员（随机）\x0d\x0aQ+D+D+D贴地传空档处球员（随机）\x0d\x0aQ+W空中挑传身后球\x0d\x0aQ+A高弧度挑射（对方半场）\x0d\x0aA+E低弧度挑射（对方半场）\x0d\x0aA+A力量累加射门或低弧度挑射（对方半场，且须在GameOption的手柄控制中打开双击A为挑射选项）\x0d\x0a2前、前与Q+Q相同\x0d\x0a2后、后与C+C相同\x0d\x0a2左/右+2左/右与A+X+左/右相同\x0d\x0a前+逆足方向斜前45度+前双足假动作，只有拥有I足フェイント能力的球员才能用出。\x0d\x0a2方向转1/2圈马赛轮盘：逆时针或顺时针至少转1/2圈（起始位置与终结位置无要求，既你可以从任何一个地方转起，至少转半圈后放开即可，多转亦可）。该操作有一定失败率，与球员技术和带球能力有关。详细信息：顺时针转的效果为球员向身体左侧拉球转身，逆时针则为球员向身体右侧拉球转身。\x0d\x0a对方控球时\x0d\x0a按键效果\x0d\x0a方向键移动球员位置\x0d\x0a1与方向键相同\x0d\x0aE+方向加速移动\x0d\x0aQ换人\x0d\x0aX逼近对方带球队员，断球\x0d\x0aA令附近本方球员参与协防\x0d\x0aW门将出击（本方半场）\x0d\x0aC+W+方向手动门将出击（本方半场，且须开启门将控制）\x0d\x0a方向+D铲球\x0d\x0aE+方向+D飞铲\x0d\x0aC+方向低身位朝向不变的移动\x0d\x0a球在飞行途中或在无人区域\x0d\x0a按键效果\x0d\x0a方向键移动球员\x0d\x0a1与方向键相同\x0d\x0aE+方向加速移动\x0d\x0aC+方向强制移动（用于发生自动追球时）\x0d\x0a方向+D铲球\x0d\x0aE+方向+D飞铲\x0d\x0aE+C取消追球意图\x0d\x0a接应到地面传球的一瞬间\x0d\x0a按键效果\x0d\x0a方向键短距离趟球转身\x0d\x0a1与方向键相同\x0d\x0aX面对方向直接短传\x0d\x0a方向+X指定方向直接短传\x0d\x0aD面对方向直接长传（本方对方禁区弧顶外），直接大脚解围（本方禁区弧顶内），直接高弧度下底传中\x0d\x0a方向+D指定方向直接长传（本方对方禁区弧顶外），直接大脚解围（本方禁区弧顶内），直接高弧度加弧线下底传中\x0d\x0aA直接射球门中路（对方半场），直接大脚解围（本方半场）\x0d\x0a方向+A指定方向直接射门（对方半场），直接大脚解围（本方半场）\x0d\x0aE漏球\x0d\x0aE+方向长距离变向趟球\x0d\x0aC+方向中距离变向趟球\x0d\x0aA+X直接默认方向假射扣球\x0d\x0aA+X+左/右直接指定方向假射扣球\x0d\x0a接应到空中传球的一瞬间\x0d\x0a按键效果\x0d\x0a方向键短距离用胸部或抬脚趟球转身\x0d\x0a1与方向键相同\x0d\x0aX面对方向直接头球传中\x0d\x0a方向+X指定方向直接头球传中\x0d\x0aD面对方向直接长传（本方对方禁区弧顶外），直接大脚解围（本方禁区弧顶内），直接高弧度下底传中\x0d\x0a方向+D指定方向直接长传（本方对方禁区弧顶外），直接大脚解围（本方禁区弧顶内），直接高弧度加弧线下底传中\x0d\x0aA直接凌空射球门中路（对方半场），直接大脚解围（本方半场）\x0d\x0a方向+A指定方向直接凌空射门（对方半场），直接大脚解围（本方半场）\x0d\x0aE用胸部或抬脚将球停高\x0d\x0aE+方向长距离用胸部或抬脚变向趟球\x0d\x0aC+方向中距离用胸部或抬脚变向趟球\x0d\x0a方向后当空中来球在接球队员腰部附近时按会出现球员向后挑球并且转身追球的情况，非常漂亮，但操作难度比较大\x0d\x0a本方门将得球时（手抓住球）\x0d\x0a按键效果\x0d\x0a方向键移动门将（禁区内）\x0d\x0a1与方向键相同\x0d\x0aD向前方开大脚\x0d\x0a斜前方+D向斜前方开大脚\x0d\x0aA向前方开大脚\x0d\x0a斜前方+A向斜前方开大脚\x0d\x0a（方向）+X手抛球\x0d\x0a本方任意球\x0d\x0a按键效果\x0d\x0a左/右调整角度\x0d\x0a1与方向键相同\x0d\x0aD高弧度长传\x0d\x0a上+D低弧度长传\x0d\x0a下+D贴地长传\x0d\x0aD+左/右向左/右旋转的长传，方向以任意球画面为准，可配合上、下使用\x0d\x0aA射门（对方半场）\x0d\x0aE+A射门低弹道（对方半场）\x0d\x0a上+A大力射门（对方半场）\x0d\x0a上+E+A大力射门低弹道（对方半场）...

平面设计的8个组合技巧，来看！

1.基础：创建网格

没有计划前先别急着动手。设计的基础关键在于创建网格，使你的作品看起来平衡点。如果你不懂怎么创建网格，那你应该去看看Timothy Sahara的《 Diseñar con y sin retícula》。例如网站设计，可以通过CSS创建12列。

2.打草稿：画草图

在用电脑制作之前，用草稿绘制网格。把你要做的内容，进行不同的组合，逐渐找到平衡。等一切清晰明了，再打开电脑开始制作吧~

3.主要内容：创建一个视觉焦点

视觉焦点(CIV)是吸引观众视觉的关键。例如：对角线从左至右或中心轴。

4.信息的重要性：层次

列出设计的元素清单，决定其中重要的。通过将其摆放，让它成为成你希望观众看的顺序来看你的设计。创建标题，对重要的元素进行放大。不同的元素有不同的作用，大胆发挥吧~

5.创造阅读顺序

设计师知道哪些元素比较重要，但是如何让观众知道呢?最直观的方式：通过文字，图像，颜色或线条引导观众的阅读顺序。

6.平衡：各元素的比重

元素的视觉重量包括：大小，颜色，形状，方向和位置。平衡我们的设计使其在视觉上赏心悦目，稳定。SmashingMagazine用更广泛的方式解释了物品的重量的重要性。

7.留白的意义

空白或许比信息本身更重要，因为没有他们，信息就变得毫无意义，层次模糊，视觉焦点也会丢失。

8.大局观：元素集合

设计的元素应该相互补充：图片，图标，文本等。

以上就是关于平面设计组合技巧的相关分享，希望对大家有所帮助，想要了解更多相关内容，欢迎大家及时在本平台进行查看!

女生有哪些穿衣组合的技巧呢

经常听到有女生抱怨自己不会穿衣搭配，其实只要我们了解一些基础的穿衣组合技巧，就能很容易搭配出好看的服装。例如红色可以搭配白色、黑色、米色等等，腿粗的女生尽量不要穿裙装，而腿细的女生尽量不要穿宽松的裤子，鞋子的颜色尽量和上衣颜色相呼应，这样看起来会更加协调。

一、颜色搭配

黑色和白色是两种非常百搭的颜色，如果你不知道应该如何搭配，不妨在这两种颜色中选择一样。红色可以搭配蓝灰色，灰色或米色。粉色可以搭配褐色，墨绿色，紫红色。橘红色可以搭配蓝色，黄色可以搭配褐色，紫色、蓝色。绿色可以搭配褐色，棕色，紫色，米色。蓝色可以搭配金色橄榄绿色，蓝色。

二、搭配方法

搭配方法比较多样化，如果你采用上浅下深的颜色搭配，则显得活泼明朗，如果选择上身下浅的颜色搭配，则给人一种端庄大方的感觉。如果你想要突出上衣，最好选择稍深一些的裤装，如果你想要突出下装，则要选择稍深一些的上衣。

三、按照性格选颜色

颜色可以凸显一个人的性格，例如红色给人热情洋溢的感觉，黄色则代表了活泼开朗，绿色代表了善良，紫色代表了浪漫神秘，白色代表了纯洁，而黑色代表严肃深沉。

四、掩盖缺陷

脖子比较长的女生可以选择高领上衣，而脖子比较短的女生可以选择V领上衣来修饰颈部线条。臀部比较宽的女生可以选择较为宽大的上衣，而臀部比较窄的女生则可以选择蓬蓬裙这类宽松的裙子。腿粗的女生最好不要穿裙装，即便是穿也是选择较为宽松的裙子，而腿比较细的女生尽量不要穿宽松裤。如果你感觉自己的脸比较大，千万不要尝试戴帽子。

国际象棋战术组合技巧

国际象棋战术组合技巧

　　下象棋是讲究一定的技巧与谋略的，以下是我整理的国际象棋战术组合技巧，欢迎参考阅读！

　　 暴露战术：

　　利用弃子手段破坏或消除在敌王前面作为掩体的兵的防线，达到暴露敌王、利于功杀的目的，这种战术称为“暴露”。暴露战术的直接的战术结果往往是将死敌王。但有时是迫使对方为挽救自己的王而蒙受决定性的子力损失。这种战术在开局向中局过渡的阶段较为常见

　　 方形区战术：

　　对局进展到残局的最后阶段，有时一方剩下单王，另一方除了王以外，还保留一个兵，形成王对单兵的残局，这时，有兵的一方能否取胜，取决于兵能否成功地升变为后。有一种情况是对方的王离兵远，兵不用依赖自己一方王的支持而独自前进，并升变为后。这时，要计算步数，看自己的兵在前进的道路上是否会被对方的王赶上吃掉。如果对方王赶不上，有兵的一方就能使兵变后，从而获胜。如果对方的王恰好能赶上兵，阻止兵的升变，结果便成和棋。这里有个战术原则，叫“方形区战术”。

　　计算方形区的范围时，必须注意到在原位未动的兵一着可进2格的可能。

　　运用方形区的规则时，要注意王的行进路线上有无自己的或对方的兵或棋子的阻碍。这会影响王的进入对方兵的方形区。

　　对方形区战术原则的干扰，除了来自对方的兵以外，还可能来自对方的王。

　　 对王战术：

　　王对单兵的残局，如果对方的王离己方的兵近，在兵的方形区内，兵的挺进和升变要有王的支持。而前进中的’兵能否升变为后，关键要看能否主动“对王”。所谓对王，是指双方的王在同一条直行或横排上，相隔一格正面对的形势。对王战术的运用：双方的王处于对王状态。这时，谁走谁就不利

　　 控制格战术：

　　王单兵对王的残局，如单兵的位置在边线，只要对方的王不离开棋盘角，顶住单兵，单兵方即便有王的支持，甚至能造成主动对王的局面，结果也是一盘和局，可形成无子可动的“逼和”。如果单王不在盘角，单兵正在自己一方王的配合下向盘角的升变格进军。这时，单兵方能否取胜，取决于它的王能否及时夺取升变的控制格，以支持边兵变后。而单王方能否谋和，则取决于单王能否及时赶到相应的盘角，阻止对方的王占取升变的控制格，以防止兵的升变。双方为夺取升变控制格而展开的战斗手段，称之“控制格战术”。

　　 突破战术：

　　采取兵或其他子力，去突破对方的防线，造成得子、攻王或兵的升变机会，这种战术叫“突破战术”。这在开、中、残局里都很常用，而且常常和弃子弃兵手段联系在一起。

　　 迂回战术：

　　迂回战术是王兵残局中的一种常用战术手段。欲进先退，欲直先迂，迂回前进，然后形成主动进攻。

　　 逼走劣着战术：

　　王兵对王兵的残局，当双方的兵位于一条直线上互相对顶时，胜负取决于双方王的位置，看谁家的王能够先行赶到，吃掉对方的兵，并支持自己的兵升变为后。这时，经常要使用逼走劣着战术。

　　双方王位于对头兵的两侧。如：白高兵且王站住对方兵近旁的要害格。这时，不论哪一方走，白方运用逼走劣着战术，就能获胜。

　　 对应格战术：

　　利用双方王的对应格逼迫对方的王陷入不利的受逼位置。这是兵类残局的一种高级战术。对应格战术有多种多样的模式。这里只介绍其中最简单的三角形的应战术。

　　 叠兵缺陷：

　　主要缺陷是：即使一个侧翼具有多一兵的优势，由于有叠兵的存在，就往往很难造成通路兵。西班牙布局交换变例如果能兑掉所有的子力就能形成如（在王兵残局里，由于黑方后翼有叠兵的存在，即使多一兵，却无法制造出通路兵来，结果，在理论上，白方应当最终取胜）

舞蹈技能技巧组合是指什么

一般是 把杆（蹲，擦地，弹腿）和地面动作（踢腿，搬腿貌似还有空腿，下腰前桥等基本功）当然那是对于学的时间长的对于初学者一般是脚背，提沉，踢腿，不过把杆动作要求应该是差不多的具体的我也记不清了，不考级好多年了

黑色阔腿裤不会组合，你知道哪些组合技巧

女生平时的时候，大衣柜里面应该都有一条黑色的阔腿裤，那么这个阔腿裤该怎么穿搭，阔腿裤该怎么来搭配呢，我们今天一起来看一下阔腿裤是怎么穿搭的吧。

1，黑色阔腿裤搭配浅色短袖

我们今天一起来学习一下，这个穿搭如何。一个黑色的阔腿裤，然后上衣该如何选择呢，我们可以直接搭配一个蓝色的针织打底，然后再选择一个同色系的帽子，因为颜色深浅和衣服差不多，所以，这个整体看起来会比较有层次感。我们还可以这样来穿搭一下，这个大概的颜色是可以足够特别的条纹衫。我们平时的条纹衫也是可以穿出一些高级感的。然后我们可以再搭配基础单品，这样一下子也能让整体看起来很有时髦感。

2，撞色组合，黑色搭配红色，这个两个颜色突出。

我们再选择搭配时的单品，或者是再选择了裤子同色的高跟鞋，这样看起来就非常显腿长，我们在选择一些衣服的时候，要跟这个单品或者是阔腿裤子来搭配。比如，我们可以在选衣服的时候来一件镂空的线衣，这个线衣可以使得上身若隐若现，还可以将自己的身材展露出来。选择帽子的时候，可以来一个贝蕾帽子，这个穿搭起来就显得非常俏皮可爱。

黑白是搭配的，我们可以来个白色衬衫，白衬衫其实是很容易穿出质量。这个时候我们要通过添加配饰来增加时髦度，搭配一些亮色的包包，或者是搭配一个非常好看时髦的墨镜也是不错的。或者是我们可以搭配一件粉色的打底衫，外面套一件黑色西装，这样一来，我们刚好可以增加粉色的甜腻感。并且这个时候我们可以选择一双简单的拖鞋，这样轻松随意。我们还是可以通过加入一些比较有秋季氛围感的单品来营造出秋天的感觉。我们在穿搭的时候还是以黑白色为主体，但是加入一些卡其色的单品使得整体看上去就非常有秋天的感觉了。

古典舞的基本功有哪些

一、蹲的练习 　 双腿蹲：1、小八字步半蹲、全蹲2、大八字步半蹲、全蹲3、踏步半蹲、全蹲4、弓箭步蹲（正、旁）5、移动穿掌扑步（男） 　　单腿蹲：1、端腿蹲2、掖腿蹲3、跨腿蹲4、环动掖腿蹲（旁腿环动到后面成后抬腿后再掖蹲的动作） 　　 　　二、腰的练习 　　腰是身体运动和舞蹈动作的轴心，而腰的动作又是掌握繁难舞姿和技巧的动作基础，如：风火轮、卧鱼、斜探海、探海、紫金冠跳、双飞燕跳以及翻身......等都是以腰为主的动作。腰的训练目的是增强舞蹈演员腰部柔韧性和灵活性。此外，腰的动作也常是舞台表演上直接采用的舞蹈动作。 　　 　　大八字步前、旁、后下腰后丁字步拧腰。1、大八字步涮腰（女，1-3次）；2、弓箭步涮腰（男，1-3次）；3、踏步旁腰；4、大踏步旁腰；5、单腿重心前、后下腰；6、单腿跪前、后下腰；7、卧鱼；8、八字步风火轮（女，1-3次）；9、弓箭步风火轮（男，1-3次） 　　　 　　三、大踢腿 　　中国古典舞蹈中的一切舞姿和技巧都需要有腿部的深厚功底。“大踢腿”是训练“腿功”的重要教材。通过大踢腿练习，可使舞蹈演员腿部肌肉柔韧、有力而富有弹性，并可增强腿、腰、背等的控制能力。这部分练习动作也是舞台表演可以直接使用的舞蹈动作。

跳古典舞的技巧

跳古典舞的技巧

跳古典舞不仅要求演员有高跳的“弹跳力,还要求跳跃富有表现力,即跳跃到空中后尽可能长时间保持固有的姿态上,仿佛将舞姿悬挂在空中样。为此,演员必须有较好的舞蹈素质-体力、耐力和协调性。一般要经过有系统、有兆骡的江格训练,才能锻炼出跳跃技巧。掌握跳跃技巧的过程间时也是有效的训练与提高演员的腰、腿基本功力以及协调性的过程。

跳跃分为小跳、中跳和大跳三种。它们之间既有共同的训练目的,也有不同的训练作用。

小跳:是较小的低跳,动作比较简单,其中一些动作是训练跳跃能力的基础。

中跳:比小跳要加大弹跳的力量和幅度,它的训练目的和表演作用与小跳相同。

大跳:是高跳动作,技术很高。大跳的全部动作都是舞台的表演动作。大跳要有"助跑的动作",如:上步(切步)和错步(追步)等。练大跳之前需先做小跳和中跳练习。

古典舞基本功练习技巧

1、提：在沉的基本上，感受气由丹田提至胸腔，同时以胸之力带动腰椎年夜微弯状一节一节竖立，感受头顶虚空，提至胸腔之气不能憋住，跟着头顶虚空而感受向上延长，同时眼皮逐渐张开，瞳孔放神。

2、沉：在坐的姿态上经由过程呼气，生气息下沉，感受气沉丹田，以沉气带动腰椎年夜自然垂直状一节一节下压而形成胸微含，身微弯状，眼皮随沉气慢慢放松。

3、冲：在“沉”的过程中，用肩的外侧和胸年夜肌向8点或2点水平冲出，肩与地面联结水平线，切记上身不要向前倾倒，感受腰侧肌拉长，头与肩相反，肩向左冲，头略向右偏，眼和冲的标的目的一致。

4、靠：首先“提”，然后在“沉”的过程中，用后肩部及后肋侧带动上身向4点或6点“靠”出，感觉前肋往里收，后背侧肌拉长，要求肩与地面保持水平拉出，决不能有躺倒之感，同样是腰以上部分移出，身如向右靠，头则微向左转，眼平视放神，头及颈部略向下梗。

5、含：过程和“沉”一样，但增强胸腔的内收，双肩向里合挤，腰椎形成弓形，空胸垂头。“里含“不是旁腰，而是感受双肩里合与胸腔收缩，可用双手抱肩寻找感受。

6、腆：和含相反的动作，在提的过程中，双肩向后掰，胸尽量前探，头微仰，使上身的肩胸完全舒睁开。