川剧绝活有哪些？川剧中的特技表演只有变脸吗
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川剧绝活有哪些
川剧绝活有抹脸，吹脸，变脸。
抹脸，是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，表演者只需要用手一抹，即可使脸变成另外一种脸色。
吹脸，是将粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等，放在舞台某一位置，当表演者靠近时用口一吹，即可变脸。
其中扯脸最为复杂，需要准备特殊道具，演员将画在绸子上的若干张脸谱叠在一起放在脸上，每一张用丝线固定在特殊位置，随然后随着剧情发展，扯下来。除此之外，川剧还有很多绝活，比如：吐火、藏刀、点蜡烛、顶油灯、变胡子等。
职业道德是约束这个职业的人的，比方说魔术师不能砸同行饭碗。保密规定是约束保守秘密的人的，比方说川剧艺术家不能随意外传变脸。但这都不关局外人的事啊，我就不明白那些打着机密旗号让人删答案的人是何居心，估计是当羊当习惯了。
川剧绝活变脸的奥秘：
其实变脸并不神秘，不管掌握这项技艺的人，还是纯粹出于热爱戏剧文化的爱好者也好，我理解你们出于保护这项传统艺术的初衷，钱也好，利也好，热情也罢，但是不要过分神秘化变脸这个形式，这仅仅就是传统川剧的一种表演形式中的一个环节罢了，戏剧讲究的是唱和身段，希望不要把变脸这颗鸡蛋捂的太过紧了，会发臭的。
川剧中的特技表演只有变脸吗
每当我们一提到川剧，首先想到的是川剧中的变脸，然而变脸只是川剧表演中的一种特技，除此之外，川剧的特技还包含了吐火、藏刀、顶油灯等具有特殊技巧的表演方式。吐火也是川剧的特技表演之一，同时也是川剧中最具有刺激性的表演。表演者的口中含有易燃烧的物质，经体内微微运气，将口中具有燃烧性的物质喷在火把上，使火顺势燃烧，在喷火时动作要快，在眼前火还没有熄灭的时候，表演者是不能吸气的，否则会将自己烧伤；有时会让表演达到一定特定性，需要连续的喷火，因此，表演者会将煤油灯放于衣服内隐蔽的位置，在不被观众发现的情况下，迅速地含一口，持续喷出。吐火在表演时往往结合着变脸，在促使了精彩表演的同时，也使人物刻画得更加形象。
川剧中踢慧眼是一种怎样的绝活
踢慧眼(盖图章)：慧眼，源于佛教中的提法，是指前额正中的隐藏着的第三只眼，相传是专门用来识别妖魔鬼怪的。川剧《白蛇传》中的韦驮，在与白蛇交战中用到此特技。扮韦驮的演员在出场前已预先在靴尖上贴有一只画好的眼睛，被掩盖着，当他“领法语”后，说一声“待吾睁开慧眼一观”一个毽子踢到前额，便贴了上去。据传，此技的发明者是戏圣康子林。
咱们四川的川戏的绝活是什么
川剧绝活是川剧表演艺术中技术性很强的有较高难度的特殊表演动作，或者说是在特殊剧目中，或剧中特殊规定情景中演员为塑造艺术形象所使用的特殊表演技巧。其根本目的在于帮助刻画人物形象，提示剧中人物内心世界，从而收到特殊而强烈的艺术效果，物技的神秘化是川剧绝活的又一特色。 （1）变脸：是川剧表演艺术中最为常见、最有影响的技巧之一。变脸的方法主要分为“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”三种。 抹脸，演员将化妆油彩预先涂在脸的某一特定部位上，到时用手在脸上一抹，便可以使脸成为另一种颜色。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《闹齐廷》中的公子昭等人物的变脸便是用的此种方法。 吹脸，演员将粉末状的化妆品(金粉、墨粉、银粉)放置在舞台特定位置上的容器内或人物所使用的酒杯之类器皿中，到时闭眼、闭气、用口一吹，便使脸色变色。如《活捉石怀玉》中的石怀玉，《治中山》中的乐羊子等。 扯脸，是演员将画在绸子上的若干张脸谱叠在一起蒙在脸上，每一张脸谱有一根特定的丝线，并固定在特定位置上。随着表演的需要，在表演动作的掩护下，一张一张的迅速扯下来。此法贵在巧妙、干净、利落，如《白蛇传》中的紫金铙钵，《望娘滩》中的聂龙等。 运气变脸，演员运用气功的作用使剧中人物变脸。据说已故川剧名演员彭泗洪在扮演《空城计》中的诸葛亮时，他通过运气而使脸由红变白，再由白变红，借以表现诸葛亮如释重负后的后怕，心有余悸。运用此法的还有《借赵云》、《杀狗》、《青梅赠钗》等剧目。 面具变脸，是演员根据实际需要，事先将不同的脸谱绘制在以木、纸、布、绸、橡皮等不同的材料上，也就是脸壳来施以变幻。如川剧《变脸》中的水上漂，《活捉三郎》中的阎惜姣等人物的变脸就是用的此种方法。 （2）吐火：是川剧的传统表演特技之一。传统吐火是表演者口中含有松香粉末，也有用煤油的。如《白蛇传》等戏就有此特技。 （3）藏刀：这是川剧著名表演特技之一。在《肖方杀船》中，一把两尺多长的明晃晃的钢刀，一会儿出现在观众和剧中人物面前，一会儿又不知去向，揭露了剧中人物肖方的阴险、狡猾和毒辣，近乎魔术，十分吸引人。 （4）点蜡烛：它也具有神秘感，谓之“魔烛”。在《活捉石怀玉》、《活捉三郎》、《九美狐仙》中使用这种技巧：明明是一支燃着的蜡烛，当众吹熄灭后，快速一掩，蜡烛立即复燃。 （5）顶油灯,是川剧著名丑角戏《皮金滚灯》中的运用的特技。 （6）踢慧眼(盖图章)：慧眼，源于佛教中的提法，是指前额正中的隐藏着的第三只眼，相传是专门用来识别妖魔鬼怪的。川剧《白蛇传》中的韦驮，在与白蛇交战中用到此特技。扮韦驮的演员在出场前已预先在靴尖上贴有一只画好的眼睛，被掩盖着，当他“领法语”后，说一声“待吾睁开慧眼一观”一个毽子踢到前额，便贴了上去。据传，此技的发明者是戏圣康子林。 （7）变胡子：撇开其他剧种都有的口条功夫，运用胡子技巧不谈，单表下面两种： 变无为有，川剧《花荣射雕》这个戏中，女主人找车时，车夫由扮演花荣的演员代演，是有胡须的。当耶律含嫣去看车夫时，却突然没有胡子，俨然情人花荣；当嫂嫂去看时，双颊突然生出胡子，仍然是车夫。演员变化神迅，比变脸还快。另《白蛇传》中的王道陵有此表演。 变黑为白，川剧《文昭关》中，伍员投奔吴国，逃至昭关，关口悬挂其画像以便捉拿。伍员往隐士东皋公家暂避，因内心忧忿，一夜之间须发全白。守军误捉皇甫纳，伍员得以出关。《治中山》中的乐羊子、《九美狐仙》中的吕洞宾等人物也有此技。以上所说的川剧绝活那只是现在人们所广为留传地几种!但真正川剧还有很多决活!比如:《目连传》中的打叉 《贼打鬼》中的吊毛根 以至还有《老变少》等~~~~~~《贼打鬼》这出折子戏原由新又新科班坐堂老师张光庭先生所演绝技在于将自己的头发掉于梁上这不是魔术也非杂技!乃是真正地硬工夫!!!!! 现以失传!!!! 目前打叉决活还未失传!! 具我所知四川省绵阳市川剧团许金门老师继承了这一绝技!!《老变少》由四川省成都市川剧院廖红军老师所继承!
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