巴西音乐的风格？求音乐的种类

本文目录

• 巴西音乐的风格
• 求音乐的种类
• 推荐一些好听的巴西音乐
• 巴西的民族音乐都有什么名称是什么
• 有谁知道巴西世界杯的主题音乐是什么
• 巴西文化的音乐
• 巴西MPB是什么的缩写
• 具体介绍巴萨诺瓦曲风

巴西音乐的风格

巴西的音乐以轻松豪放为主线的，我在巴西生活的，他们可以自己灌制唱片的，他们的桑巴舞的旋律也是主流的，谢谢

求音乐的种类

音乐的种类有民歌、迪斯科、巴西音乐、摇滚乐、爵士音乐。

1、民歌

民歌(folk)原本是指每个民族的传统歌曲，每个民族的先民都有他们自原始/古代已有的歌曲，这些歌绝大部分都不知道谁是作者，而以口头传播，一传十十传百，一代传一代的传下去至今。

不过今天我们所说的民歌(folk)，大都是指流行曲年代的民歌(folk)，所指的是主要以木吉它为伴奏乐器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家纯朴生活感受的那种歌曲。

推荐一些好听的巴西音乐

首先想告诉你巴西音乐最著名的音乐风格有2种：bossa nova和samba。再告诉你几个名字，比较有代表性的人物。你可以去搜索。Antonio Carlos Jobim 。Joao Gilberto 。Stan Getz 。 Charlie Byrd 。Luiz Bonfa 。

巴西的民族音乐都有什么名称是什么

巴西音乐是黑人音乐与欧洲音乐文化的混血儿。巴西的桑巴舞特别出名，被誉为巴西的“国舞”。比较经典的就是巴西爱情民歌《在路旁》。还有一种是波萨诺瓦……

有谁知道巴西世界杯的主题音乐是什么

北京时间1月24日，国际足联官方公布了2014年巴西世界杯的官方主题曲及演唱者。美国著名女歌手珍妮弗-佩兹（Jennifer Lopez）、欧美乐坛著名嘻哈、饶舌歌手皮普保罗（Pitbull），以及巴西女歌手克劳迪娅-莱蒂(Claudia Leitte)演唱的单曲《我们是一家》（We Are One (Ole Ola））将成为巴西世界杯官方主题曲。当地时间1月23日，国际足联秘书长瓦尔克、巴西体育副部长路易斯-费尔南德斯、巴西传奇球星贝贝托、两届世界杯得主卡福等一起宣布了这一消息，并且一起前往了巴西世界杯决赛球场参观考察。
“能够在世界杯的舞台上，携手两位我所崇拜和尊敬的杰出艺人，去呈现自己的国家，我感到非常地激动。我很乐意通过音乐，来分享我们的文化和我们这个国家的其他一切。”巴西瞩目女歌手克劳迪娅-莱蒂兴奋地说，“世界杯是世界上最大的赛事之一。我非常期待与皮特保罗、珍妮弗-洛佩兹一起‘跳起桑巴舞’。我们是一家！”
　　夏奇拉在2010年世界杯上成功地演绎了“Waka Waka”后，由皮特保罗作词、合作演奏的新单曲《我们是一家》，将向全世界释放巴西激情。作为这首单曲的词作者和演唱家之一的皮特保罗表示，“能够与珍妮弗-洛佩兹、克劳迪娅-莱蒂一起站在世界杯舞台上，让全世界人欢聚在一起，我感到非常荣幸。我相信这项伟大的比赛，和音乐的力量，将帮助我们联合在一起，因为当‘我们是一家’的时候，我们是最好的。”
　　国际足联秘书长瓦尔克表示，“国际足联与索尼音乐非常高兴，将与全世界一同分享克劳迪娅-莱蒂的音乐天赋，以及皮特保罗和珍妮弗-洛佩兹的才华。很多次来到巴西，我也听过很多伟大的巴西传统音乐。能够听到巴西艺术家用心灵演唱，我感到非常荣幸。我确信，包括我在内的数百万球迷和音乐迷，迫不及待地等着这首单曲的发行。”
　　《我们是一家》这首单曲会在2014年世界杯开始前正式发行。它将被收录在2014国际足联世界杯官方专辑里。相关的视频也在录制当中。最近几十年来，世界杯的官方主题曲就被人无数次传唱，像1990年意大利世界杯埃多阿多-本纳托和吉娜-娜尼尼演唱的《意大利之夏》，1994年美国世界杯达瑞尔-霍尔和“黑暗之声”演唱的《荣耀之地》，1998年法国世界杯瑞奇-马丁演唱的《生命之杯》，2002年韩日世界杯安娜斯塔西亚《风暴》（2002年世界杯还有一首官方音乐，由范吉利斯演唱，展现韩日特色），2006年德国世界杯由“美声男伶”演唱的《生命之巅》（又名我们生活的时代），以及2010年南非世界杯夏奇拉演唱的《Waka Waka》（非洲时代），都是脍炙人口的歌曲。

巴西文化的音乐

不管在艺术形式或通俗特色方面，巴西音乐均引起世人注目。19世纪具有国际声望的作曲家哥梅斯（Antônio Carlos Gomes）即是巴西人，其作品具有意大利风情，包括一出根据阿伦卡尔的《瓜拉尼人》写成的歌剧。20世纪的维拉洛博斯（Heitor Villalobos）也获得国际盛名，作品主要以本土主题和乐器为基础。

巴西MPB是什么的缩写

是Música Popular Brasileira（ 巴西流行音乐）的缩写。
MPB (巴西全域音乐)简介
“所谓的MPB (巴西全域音乐；音读作)，虽然其系为Musica Popular Brasileira (即英文的Brazilian Popular Music)的缩写，但其定义并非如此“简单”，也不能直接照字面来翻译，且亦不能和一般所谓的pop乐及巴西本土的pop乐混为一谈。因为，所谓的MPB (巴西全域音乐)，也就是对于被归类为MPB的巴西musicians，乃系代表着他们的音乐是包罗万象而各自独树一帜的。其创作唱奏音乐的素材曲风是没有地域背景或乐风范畴的局限而能运用自如，且主要在于巴西所有的音乐风格和其他乐风皆是他们用作诠释创作的题材而从中加以发挥创新。
所以，MPB是一种象征，是一种领域，是一种代表，是一种称号；举凡是MPB的musicians，就像是“十项全能”的音乐健将，或者可说其是具备了“十八般武艺”。换言之，他们即是代表着拥有丰富乐思而唱作俱佳的“全能musicians”。也因而，MPB所引申而意指的则是所谓“巴西全域音乐”的领域总称。
　
主要是一如巴西丰富的人文和地理背景，其拥有着数十种的乐风如bossa nova、samba-cancao (森巴歌)、choro (啼乐)、modinha (感伤曲调)、samba-enredo (森巴主题歌)、samba de morro (山丘森巴)、samba de breque (插话森巴)、samba de gafieira (舞厅森巴)、samba de roda (转圈森巴)、pagode (派对森巴)、marcha (进行曲)、marcha-rancho (团体进行曲)、sambolero (森巴波丽露)、partido alto (即兴森巴)、lundu (噜嘟调)、ciranda (圈圈舞曲)、maxixe (混种舞曲)、xaxado (蓝彪顿步舞曲)、baiao (摆咏)、forro (弗后舞曲)、frevo (弗擂佛进行舞曲)、xote (苏体舞曲)、maracatu (马拉嘎度进行曲)、mangue beat (沼泽重拍)、bumba-meu-boi (祭牛游行曲)、lambada (黏巴达舞曲)、afoxe (祭神曲)、ijexa (祭神律动曲)、embolada (念唱曲)、coco (椰调)、fricote (电掣奏调)、toada (吟唱曲)、samba-reggae (森巴雷鬼)、axe music (热唱劲奏乐派)、sertanejo (巴西乡村乐)...等等。而在MPB出现前，巴西乐手唱奏的音乐，系有其固守的范畴类别，也就是依一个或数个州划分的区域(region)如东南、东北、中西部等，以及视该州或区域源创或盛行那些乐风，还有乐手生长于哪一州或属哪一区域，而自然形成壁垒分明的乐派风格，即如samba的乐者不会去唱奏forro，或是bumba-meu-boi的乐者不会去唱奏choro；而MPB的出现，却打破了巴西传统音乐固守疆域的藩篱。虽然，MPB亦是巴西音乐的其中一范畴类别，但其所代表象征的，系指隶属于MPB的乐者，其所创作及唱奏的音乐内涵遍及涉猎了巴西本土的各式乐风以及包含国际其他音乐素材。
也就是说，MPB系集结巴西所有的乐风于一身的范畴类别之一；而现今巴西音乐的范畴类别，乃系大致将源于巴西繁复多样的传统乐风笼统归纳于samba / pagode、choro / instrumental、axe、sertanejo、regional五个范畴类别，以及巴西本土的rock、pop、jazz、classical四个范畴类别，再加上MPB，总共约区分为十个范畴类别。
　
而之所以会有MPB的诞生，除了与1964年3月31日的巴西政坛之变化而造成由军人执政 (至1985年始恢复平民总统)，其对于文字言论的箝制，使得像乐手、记者、作家等，皆有因歌词或文章有政治抗议成分的而相继被捕入狱或暂自我放逐他国一段时日外，主要是自1965年后陆续崛起的巴西乐坛菁英，无论之前是否已有灌录唱片或已具备知名度，皆还是为了一展其音乐才华实力而积极参加由巴西的几家电视媒体或唱片界所举办或赞助的一连串竞争激烈的音乐比赛，并从其中脱颖而出。而这些比赛的参赛过程大致均须经由音乐家、乐评主笔和唱片界人士所组成之评审来初审筛选参赛者能否入围参赛，到获得参赛资格，再到评审列席和现场观众聚集的正式比赛，并透过现场转播而呈现于电视萤光幕前，可以说能够在比赛中夺得冠军或名列前茅的参赛者均是具备有过人实力，以致是实至名归而无法有半点侥幸的。
　
所以，像是自1965年第一届的“Festival da Musica Popular Brasileira巴西全域音乐大赏”中，以一首由Edu Lobo (艾都．娄伯)作曲、Vinicius de Moraes (费尼希邬斯．迪摩赖斯)作词的“Arrastao“(撒网)夺得冠军的Elis Regina (艾莉丝．海吉娜)。到翌年第二届时，Chico Buarque (席古．布瓦奇)与Nara Leao (娜拉．黎翁)合作对唱由Chico Buarque自行创作的“A Banda“ (乐团)，以及与Jair Rodrigues (贾伊．侯迪里给斯)演唱Geraldo Vandre (杰劳度．法得雷)和Theo de Barros (得欧．迪巴何斯)所创作的“Disparada“(全速)而同时并列为第一。再到第三届时，由Edu Lobo唱奏他与Capinam (噶毕拿)所创作的“Ponteio“(乱弹一把)而夺得冠军，另亚军则由Gilberto Gil (吉贝度．吉尔)和Os Mutantes (突变体乐团)演唱Gilberto Gil自行创作的“Domingo no Parque“(星期天在公园)获得，而Caetano Veloso (盖登弩．斐娄叟)与来自阿根廷的乐团Os Beat Boys (节奏男孩)所合唱的个人创作“Alegria, Alegria“(兴高采烈)则获得该届的第四名；而由Gilberto Gil、Caetano Veloso、Gal Costa (高儿．歌丝达)、Os Mutants、Nara Leao、Tom Ze (东．泽)等发动的Tropicalia (热潮乐流)之巴西全域音乐movement即从此时展开，虽然至1969年时因军政府的强势干预而嘎然而止，但MPB已是屹立不摇。
另外，还有像是在1966年的第一届“Festival Internacional da Cancao国际歌曲大赏”，系由Nana Caymmi (娜娜．噶伊米)演唱其弟Dori Caymmi (窦里．噶伊米)作曲，另由Nelson Motta (尼尔颂．慕达)作词的“Saveiros“夺得冠军，而到第二届时，则由Guttemberg Guarabyra (古甸贝格．瓜拉拜拉)以一首“Margarida“(玛噶莉达)获得第一，第二名则为Milton Nascimento (米尔东．纳希曼杜)演唱他的创作“Travessia“(跨越)。 　
再者，由于这些身经百战而过关斩将且脱颖而出的参赛者均有自成一格的独特风格，并在创作和诠译唱奏上予人不落俗套且擅于推陈出新的气势格局。因而，在他们相继成为巴西乐坛的全能菁英时，也同时对巴西音乐瞬间掀起了巨大的风潮并建立起所向披靡而突破传统藩篱的全能领域。况且，由于这些建立起巴西音乐全能领域的元老菁英皆从巴西各大音乐竞赛脱颖而来，尤其是从1965年所展开的“Festival de Musica Popular Brasileira”在率先发掘乐坛新秀的同时，也带动了其他的音乐大赏的蓬勃举办而加入发掘乐坛菁英的行列，因而，MPB就这么地被用来象征代表巴西全能musicians之所谓“巴西全域音乐”之领域总称 ”

具体介绍巴萨诺瓦曲风

　　巴萨诺瓦（Bossa Nova），在巴西官方语言葡萄牙语里指“崭新形态”（New Style），它作为一种音乐诞生的时间可以追溯到1958年。当年乔安·吉巴托（Joao Gilberto）所唱的Chega De Saudade(No More Blues)，在朴实但充满个性的吉他弹奏中，他的歌声似耳语般酥软慵懒，之后受到其他音乐类型的影响，诞生了经过许多音乐类型融合的一种崭新的旋律，成为了Bossa Nova出现的契机。所以，可以说Bossa Nova是巴西音乐里的一种全新音乐形态。这种全新音乐形态使得当时不随商业音乐环境之流而埋首于自己的音乐世界的乔安·吉巴托一跃成为音乐界名人。
　　生于巴西圣保罗的小野丽莎是乐坛“首席Bossa Nova 女王”。她不仅将Bossa Nova这种融合桑巴与爵士的巴西新音乐演绎得如梦如幻，更借由她那与生俱来的好嗓音和音乐天分浑然天成地融合了美、日、巴西三国的音乐特色，开创出舒适怡人、无拘无束的“小野丽莎”曲风。
　　Bossa Nova 推荐专辑：
　　丽萨·爱克坦 《天上人间》 (Heaven, Earth And Beyond)
　　小野丽莎 《七年白金精选》 (LISA ONO: SELECAO)
　　小野丽莎 《巴萨诺瓦在里约》 (LISA ONO: RIO BOSSA )
　　《巴萨诺瓦新时代》 (FINO)
　　《巴萨诺瓦海洋》 (FINO MAR)
　　铃木重子 《轻闭双眼》 (CLOSE YOUR EYES)
　　小野丽莎 LISA ONO DANS MON ILE
　　小野丽莎 《朋友》(Amigos)