常宝华去世，郭德纲怎么没动静了？如何评价相声表演艺术家常宝华

相声不是谁都可以说的,常先生他们这种相声不是,现在还有没有人说相声,当年侯宝林不允许自己的儿子说相声,侯耀华不能说他年轻时不懂相声,问：当时没有想到多年之后说相声还可以拜他为师,常贵田、常宝华表演相声问：在常家这样一个大家庭里,常宝华、李洪基表演相声《昨天》问：你们都在军队。

本文目录

• 常宝华去世，郭德纲怎么没动静了
• 如何评价相声表演艺术家常宝华
• 有人说马季、马志明、常宝华和杨少华四位相声大咖力捧德云社，你怎么看
• 常远明明是相声世家出生为什么改去演小品了
• 著名相声表演艺术家常宝华，如何评价他的一生
• 常宝华的评书和单口相声的水平如何
• 论相声水平，你觉得常宝华和杨少华谁的能力更强一些
• 常宝华在相声演员这一行业里的处于什么地位
• 常宝华为什么要收侯耀华为徒，郭德纲会怎么想
• 品常宝华收侯耀华为徒妙处，看相声三大家族纽带为何是常家

常宝华去世，郭德纲怎么没动静了

老郭作为当今相声界乃至整个娱乐圈里的超级大腕，他的一言一行都倍受着观众的关注，可以这么说，但凡是有关相声的事情，如果不加以‘郭德纲’三个字，都会让人觉得不正规，换句话说，如今的老郭几乎就是相声的代名词了。

常宝华老先生是相声界的老前辈，跟老郭有着密切的关系：老先生的恩师正是马三立大师，而老郭一直都是崇敬马三立大师，更欣赏少马爷的艺术，在老郭的相声里，经常能看到少马爷的影子；老先生的弟弟常宝丰先生是老郭的启蒙恩师，所谓师恩天大；老先生的孙子常远与德云社的关系密切，所在的开心麻花社团跟老郭和德云社都有着良好的合作；侯耀文、侯耀华、石富宽、师胜杰四位先生都侍老先生如最亲的长辈，其中除了侯二外，另外的三位都是老郭尊敬的前辈艺术家；老先生在德云社成立的十周年典礼上一直熬到凌晨，更是在二十周年的典礼上以86岁高龄又身体不适的情况下前来道贺，老郭也曾说过‘主流相声界第一个站出来支持郭德纲的人，就是老爷子’……凡此种种，可见老郭与常宝华先生关系非同一般。

有人会说了，常先生是个两面三刀的墙头草，这个我们不提，一是逝者为大，我们不应该在老人去世后再去对他褒贬，二是这跟他与老郭的关系无关，老先生是对德云社，对老郭有过恩义的，以老郭这种江湖派，有仇必报，有恩也必报。

那么，为什么老郭不发声悼念呢？主要是没必要，不是只有发了微博才可以表达哀思的，心中悲痛不一定要告诉第三者。

我想，老郭应该会亲往祭奠的，但不是在正式的葬礼上，主要是不想遇到一些不想见到的人，就跟恩师侯耀文先生的葬礼一样。

小编之前写过一篇文章，是盘点老郭亲自送葬的相声前辈，包括：马季先生、张文顺先生、侯耀文先生、赵世忠先生、李文华先生、金文声先生等。

因此，不要咸吃萝卜淡操心，往后看吧！

如何评价相声表演艺术家常宝华

一个月前的9月7日，是相声名家常宝华先生逝世两周年的日子。在那之前的一段时间， 我曾经想过写一篇文章以示纪念，后来却因故没能写成。今天把这篇纪念文章补上。

2018年上半年和前同事聊天，他见我挺喜欢喜剧就跟我说，他爱人的二姨姥爷是做喜剧的。我说是吗，他参与过什么剧？他说是说相声的，他家孩子也有的在从事这行。我问，那到底是谁呀？

他说，常宝华，你知道吗？我说，好家伙，相声常家那谁不知道啊。他说每年春节他们都去二姨姥爷家看看，老人家精神状态还不错。

不料在下半年的9月7日，常先生就离开了人世，享年88岁，也算高寿。

在这一天到来之前，我自认为常宝华先生的相声差不多都已经听过，他去世后我又集中听了一下他的作品，发现有几段我根本没听过，另外还有几个听过的也重视不够。

常宝华出身相声世家，父亲是常连安。常宝华8岁开始在北京启明茶社学徒，9岁就以四蘑菇的艺名登台表演，传统功底非常扎实。然而他后来表演的相声又是那么的新，《昨天》、《帽子工厂》、《追溯》无不如此。

常宝华和侄子常贵田还表演过一些动作幅度非常大的新相声，比如模仿年轻男女跳舞，年岁已然不小的常宝华表演起来非常放得开，而且丝毫没有老年演员“强努”贴近年轻观众的感觉。很多人听过他晚年为何云伟捧哏的《四大名旦》，从中能领略他年老之后独特的相声风格。

晚年时常宝华非常注意提携后辈，在相声界内有很好的口碑，人称常四爷。

就在常先生去世几个月之后，我当面采访了他的徒弟赵福玉。在回顾自己相声之路的时候，赵老师重点谈到师父常宝华。

赵福玉接受采访。杨明拍摄

赵福玉老师与牛群搭档多年，表演过《训夫》等作品。1980年代后期起他主要从事相声创作，为牛群、冯巩等演员创作过数十段作品，并长期担任央视春晚语言类节目总统筹。他表演和创作的代表作品包括，《训夫》、《到底怨谁》、《办晚会》、《明天会更好》、《五官新说》等等。八十年代在北京军区战友文工团工作期间，赵福玉和牛群一起拜常宝华为师。

以下是赵福玉老师在访谈过程中，对恩师常宝华先生的回忆和评价。

谨以此纪念常宝华先生。

| 一

赵福玉：我的相声从艺道路跟别人都不一样，很多人都是从小喜欢这个，接触到说相声的人，然后慢慢学，我不是，纯粹是到部队给了我任务，让我说相声。

问：对您来说，说相声和说快板儿、唱歌没有太大区别，都是其中一项。

赵福玉：对，反正业余宣传队什么都干，唱歌啊，样板戏里跑个龙套啊，演个匪兵甲什么的。

问：您当兵是在哪儿啊？

赵福玉：我当兵在内蒙集宁。后来组织上派我到北京学习，第一次学是1973年下半年，通过别人介绍找到侯宝林。

问：起点真高啊您。

赵福玉：我是很幸运的一个人，我净遇上大师、遇上好人了。

问：这是谁给您推荐的呀？

赵福玉：我们宣传队跟我一起入伍有个吹唢呐的，他哥哥是中国广播民乐团吹管儿的。领导派我们到北京学习，我说找谁学啊，领导说那你想办法。没办法，我们到北京只能找这大哥。这大哥现在我们还有联系，特别热情，我们队只要来北京学习，不管吹拉弹唱都找他。他问我，学什么呀，我说领导让我学相声，他跟马季关系特别好，但他说马季去外地搞创作去了。他说，我介绍你跟侯宝林学怎么样？哎呦我的天哪，当年侯先生如日中天啊，喜欢不喜欢相声没关系，但侯宝林这个人，是中国人就知道他，在我心目中那就是……

问：高峰啊。

赵福玉：高峰。这大哥还问我行不行。

问：人家行不行啊？

赵福玉：就是啊，我问，人家能教吗？大哥说，没问题。那是1973年。

问：那会儿他是不是也闲着呢？

赵福玉：他被打倒了，正好要“解放”他，所以也就是私人关系介绍，要是别人他还不敢教呢。

问：是在单位还是到侯先生家里去学？

赵福玉：到他家。

问：是您自己去学吗？

赵福玉：我，还有一个叫郭刚的，后来这人到宁夏，再后来还成为中国曲艺家协会副主席。其实宣传队让他来学山东快书，但学相声毕竟得两个人，我说你先跟我学相声，一听是跟侯宝林学他也愿意跟着，学不学起码先见见这人。当时用的是我们队长写的段子，在侯先生那儿学了有十天。见了面，侯宝林想先了解了解情况，根据我们的水平再确定他的教学方法，一看这俩就是“棒槌”，什么都不懂，连基础都没有。他问，你们说过什么段子？我说就是我们队长写的那个。背下来了吗？我说背下来了。好，从明天开始，每天下午三点钟你们到我这儿来。后来我们就每天这个时间来，每天他跟我们说三个小时，现在感觉出来，那真是……

问：那也太难得了。

赵福玉：太难得了。第一天教，他让我们把会的都说一遍，我们站起来，他说不用站，坐那儿。我们坐那儿开始说，没说两句，侯先生说别说了，我先问你，你这句话为什么要说？他问捧哏，他在说的时候你在想什么？现在我就觉得，他这些话，后来我从事相声事业这么多年都感觉受益匪浅。他说，你说的每一句话都要经过大脑思考，虽然你的词非常熟了，那只是背词儿，要把词变成自己的话，变成自己思考以后出来的话，对方说一句台词你也要想，这是内心活动，这叫潜台词。那我是平生第一次听到潜台词这个词。到1974年又是一样，领导又派我们到北京学习，我又找这大哥，大哥说侯先生已经落实政策，工作就开始忙了，又到外地采访搞创作没时间，他说你等我一天，我给你问问。第二天我再找他，他问我，常宝华这人你听说过吗？我说当然听说过。他问你跟他学行不行，又跟我商量。常宝华是海政的，他是文革打成“反革命”回到天津当工人，1974年恰恰要给他落实政策，回到北京，也是赶上了。到常老师家里，他问了问我的基础，他说我现在每天晚上演出，你每天晚上跟着我去看我的演出。他当时正在演一个他们自己创作的《革命传统代代传》，效果很不错。

问：当时他是跟常贵田老师一起演吗？

赵福玉：不是，他跟李洪基。他把这个段子的词儿给我，让我背词，晚上看演出，第二天全天我在他们家，一句一句地教我。

1959年，常宝华、李洪基表演相声《昨天》

问：你们都在军队，这个段子题材也适合。

赵福玉：对。常老师太认真了，站着教我，汗都下来了。

问：当时没有想到多年之后说相声还可以拜他为师。

赵福玉：没想到，那时候也没想到以后一直干这个。铁打的营盘流水的兵，当几年兵就走，还得回地方找工作。

问：哪怕这两位艺术家都教过您说相声了，也没有想今后一直说相声。

赵福玉：没想过。说实话有点儿后悔，由于自己那时候没有一个更高的志向，也没有从事专业的志向，所以对这两位大师的教导没有用心咀嚼，就是完成任务。

问：但是在您部队那些战友观众们听来，肯定能感觉到您有了很大提高。

赵福玉：很明显的就是跟常老师学，每天又看演出又学习，那个段子题材是部队领导到海岛与战士同吃同住，我们陆军没有海岛，它有哨所，我回去后就改了改，改成领导到哨所跟连队战士一起，回到我们师演的时候我自己都感觉效果特别好。

问：一方面是您的表演水平提高了，另外这个作品肯定比那个队长写的水平高。

赵福玉：对，到各部队演出一直效果挺好。

| 二

问：1984年还有一件重要的事情就是牛群老师你们一起，拜常宝华先生为师。之前已经接触很多，到那时候感觉可以拜师了？

赵福玉：在这之前，文革期间拜师传统属于“四旧”，早就给取消了，所以相声圈里没人敢收徒，也没人敢拜师。文革之后逐渐开始恢复，牛群我们经常到人家家里去学习，学完还一起吃饭，这种师生关系其实早就有了。这时候社会上拜师的多了起来，我们俩差不多算不约而同产生了拜师的想法，我们就提了出来。常老师在部队这么多年，他说好啊，但咱不摆知，找个曲艺界人士多的时候宣布一下就完了。正好1984年赶上青岛的比赛，来人很多，马三立啊，侯宝林啊，这些大师们都去了。举行宴会的时候我们部队的演员在一个桌，常老师就走过来说，牛群、福玉，我看今天这机会就不错。然后他带着我们各个桌敬酒，跟大家介绍说这是他收的两个徒弟，北京军区的，一个叫牛群，一个叫赵福玉。

1981年，牛群、赵福玉表演相声

| 三

问：再说一下您和师父常先生，我看到近些年你们俩合作演出了不少，在什么场合你们会一起表演？

赵福玉：也不算多。后来一搞创作我就不愿意上台演出了，这人越不上台吧……

问：会怯场吗？

赵福玉：怯场，不自信，我写东西感觉越来越好，但到台上越来越失去表演的感觉。我师父有时候有电视台录像，或者外地演出，不是特别重要的那种，他就让我陪着一块儿去。他那时候就退休了，可常贵田老师年龄小还没退休，他演出就得找个搭档。

问：常贵田老师后来和王佩元老师合作比较多。

赵福玉：对，他就把王佩元给调来了，人家有了对儿，所以我师父有时候就把我叫上。出去之后我表演又不好，老活我又不太会，所以只能他逗，而且多是说“一头沉”的段子，我就在旁边搭个腔。

问：您和牛群老师好像还真是极少说传统相声。

赵福玉：我们俩正经八百就说过一段传统相声，《八扇屏》。

问：按理说牛群老师基本功挺全面的，虽然没怎么学过传统段子，但他说学逗唱四门功课都挺过硬，所以他不说相声也确实可惜。

赵福玉：对，而且他的东西干净，在台上一站说出话来有文化，语言有文学性。

问：我发现他很注意相声的辞藻，但又不是完全的堆砌，有的台词说出来有美感。

赵福玉：说句题外话，为什么现在人们还推崇侯宝林？你听听他的录音，他的语言……

问：美。

赵福玉：美。我们在台上总说，相声是一种语言艺术，它不是语言，它是语言艺术，那你就要用艺术的语言去表达。你听侯先生的语言，一句废话没有，一个废字没有，阴阳顿挫，文学性太强了。

问：感觉特别讲究。

赵福玉：讲究。为什么人家是大师呢？真是讲究。后来人真该好好学学侯先生，看人家是怎么把握语言的，怎么真的能让相声成为语言艺术。

问：在常先生去年走之前，您这些年和常先生接触比较多，您怎么评价常先生的艺术？

赵福玉：我师父常宝华在表演上无可挑剔，太好了，特别是到晚年的表演，这在相声圈都有共识，他对人物的把握，语言的迟急顿挫，火候和节奏的把握，太到位了。他钻人物，比如他和常贵田说的《福寿全》，这是传统作品，我也看过很多人表演，常宝华先生演得最好，那种幽默的人物状态真是好，而且又很严谨。

八十年代，常贵田、常宝华表演相声

问：在常家这样一个大家庭里，常先生从小就登台演出，舞台经验那是太丰富了。

赵福玉：在常家出类拔萃的这几位，常宝堃咱没见过，我见过的，比如像常宝霆、常宝华，表演确实好，干净，严谨，有自己的特点，你会感觉相声不是糊弄。看完他们的表演你就感觉，相声不是谁都可以说的。有些人的相声你听完就觉得，只要胆儿大不嫌寒碜就可以说，常先生他们这种相声不是，从小就得好好学，才能达到一定的境地。

左起依次为，常宝华、常宝霆、常贵田

问：能让观众产生对艺术的敬畏。

赵福玉：对。

问：这些年你们俩在演出之余，聊相声的现状吗？他对这些年相声的发展怎么看？听一些人说，常四爷是非常注意提携后辈的。

赵福玉：我每次到他们家，见了面他不聊别的，我一坐下他就说，昨天我在电视里看到一段相声，谁谁说的，那个不错。他每时每刻都在关注相声，电视上只要一播相声他肯定看，看完有时候还拿个笔还记，记完只要我们去了，他就嘱咐如果见到那个演员你跟他说说，这个地方不应该这么说，应该怎么怎么说。另外他只要见到有年轻人说相声，他就特别高兴，这是老一辈希望自己从事的相声艺术能传下去。

问：那他对一些批评相声的说法怎么看？比如小剧场相声说得没那么讲究。

赵福玉：我觉得很多看法他跟观众的看法也是一致的。

问：常先生的孙子这一辈，现在还有没有人说相声？常远现在也主要演小品。

赵福玉：这一辈好像没人说了吧？相声太难了。不过常宝华先生的外孙子在说，叫杨凯，现在在铁路文工团。

问：是晚辈，但是不姓常了。

赵福玉：不姓常了，外孙子。现在年轻人可选择性太强了。

问：不像过去，那是没的选。

赵福玉：对呀，赵伟洲跟我们说，他三岁就跟着家里人出去，就住后台，没事儿就看别人表演，看着看着就学会了，这样就干下来了。

问：李伯祥、师胜杰都是这样。

赵福玉：对呀，都是娃娃腿儿。

有人说马季、马志明、常宝华和杨少华四位相声大咖力捧德云社，你怎么看

郭德纲率领的德云社曾赴北美巡演，首场演出惊曝了纽约，很多人惊诧不已。主流相声是堂堂的正规军，名家多，人马众，本来是主流相声的事，让郭德纲捷足先登，让人意想不到。

马季先生当年力排众议，热捧郭德纲。马季先生桃李满天下，他有自己的爱徒，郭德纲投奔了侯耀文，与他没有直接干系。

人们不解，马季力捧郭德纲的目的何在？马季先生耐人寻味地说，我这个年龄，已经学会不嫉妒人了！

这一句话展示了大师的磊落与风采，解开了谜底。

郭德纲为相声争得了荣光，仍遭受常人难以感受的尴尬：缺席曲协大会，身冠民间闲散艺人之衔，身为侯耀文的得意弟子，无法出席师父侯耀文逝世10周年的活动，他的一帮师兄弟却在现场追溯着师父侯耀文的点滴往事。

传统相声在中国已经有150年的历史，马季是

侯宝林大师的嫡传弟子，与其子侯耀文同辈，两人当为相声第六代。那么，马季的弟子姜昆，侯耀文的弟子郭德纲，应属相声第七代传人了。马季先生作为相声大师，德高望重，对一个民间艺人热捧，不仅仅充分显示了大家的风范；尤其重要的是，他更看到了相声发展的明天，相声必须与时俱进，必须广角性多元化，必须求变出新，必须开拓创新。只有这样，相声艺术才会焕发出勃勃朝气和无限生机！就这一点而言，常保华，马志明，杨少华等等相声界大咖对郭德纲的力捧，初衷当与马季大师完全如出一辙。

有人说，马季之后无大师。

姜昆对中国相声的贡献，功不可没，其地位不可替代。如今，郭德纲来了，他把传统相声推到了一个新的角度高度，这是相声界的一件盛事，相声的春天真的到来了。

常远明明是相声世家出生为什么改去演小品了

谢邀

一个人适合做什么职业，取决于一个人的爱好、先天条件，后天教育及生活机缘等所决定的，

日常生活中，会说话的人，说出的话让人笑，不会说话的人，同样一件事说出来让人跳。前者生活中善于交际，善于表演。

其次一个人爱好什么，喜欢什么，对什么感兴趣，努力去做。对自已不喜欢的东西，表面上很用功，基本功练习的也很好，并没有发挥到极致。

最后，也有可能当人们对相声的前途不看好的情况下，受到影响，才去从事小品表演。

著名相声表演艺术家常宝华，如何评价他的一生

引言：一直以来，我国都非常重视相声事业的发展。因为这不仅会影响不同地区文化发展程度，而且也会影响相声文化的传承。在日常生活中，关于相声方面的表演，我们也是可以随处可见，因为相声文化能够在我国得到了有效的传承，而且也吸引了众多的年轻人开始关注与学习相声，这对相声的发展也是有着重要作用的。

常宝华是我国非常著名的相声表演艺术家，同时也是中国的共产党员。在1951年他拜相声大师马三立为师，然后就学习了相声、小品以及快板等。历年来，对于这些方面的创作，也达到了170多篇，他所教出来的徒弟也包括了赵福玉、牛群以及包长春等。在他退休后，还仍然进行创作、撰文以及著书等。虽然他已退休，但是对于相声事业的发展，他仍然在做出自己的贡献。

他不仅是我国著名的标相声表演艺术家，也是国家一级演员。在2018年，他逝世后，一些对他有过了解的人就表示非常的悲痛。因为他在相声方面的确有着很深的造诣，而且他为相声事业做出的贡献也是不容小觑的。作为老一辈的相声演员，他所做出来的一些作品也是晚辈们在学习相声时重要的模板。他们往往能够通过这些作品，学习到一些关于相声的知识以及文化。

国家对于相声方面的发展的重视，也足以显现相声文化的重要性。我们在日常生活中，也可以通过对相声文化进行了解与学习，使自身能够得到全面的发展。我们如果对相声有一定的兴趣，也可以进行深入的学习，这对于相声文化的传承有的重要作用。同时我们也有较大的义务来使相声文化发扬光大，不仅国内的观众能够有深入的了解，而且在世界也能够有很大的名声。

常宝华的评书和单口相声的水平如何

常宝华是著名相声表演艺术家，他的评书和单口相声的水平很高，被评为了十大笑星之一。

常宝华老师是天津人，他是马三立老师的徒弟。最先加入了天津曲艺团，后来又来到了海政文工团，之后就多次参加各种各样的演出，还荣获了二等功和三等功。常宝华老师的代表作品有帽子工厂，两张照片，非砸不可等等，他的表演风格也是多样化的，以相声，小品，快板等曲艺形式出现，受到了观众的喜欢和认可。常宝华出生在相声世家，他的父亲和哥哥都是说相声的，9岁的时候就已经登台演出了，师从马三立，可以说他在相声界的影响力很大。

常宝华的评书和单口相声的水平很高超，因为从小耳濡目染，又因为有名师指点，所以他的业务水平提高很快。常宝华的作品有深度有内涵，还和他的侄子常贵田在一起搭档，给观众朋友带来了很多耳熟能详的作品。常宝华的孙子常远现在是开心麻花的成员，也是活跃在央视春晚舞台上的一个小品演员。常宝华老师在舞台上一站就是让人觉得笑料百出，听他的表演也是非常开心，他创作的相声作品深入生活，非常接地气。他曾经获得中国曲艺家协会颁发的牡丹奖，也曾经被评为中国十大笑星，他的徒弟有很多，其中最让我们感到熟悉的就是牛群和侯耀华。他是中国第六代著名相声演员，他是相声界的中流砥柱，也是一个才华横溢的相声演员，一生涉猎很广，演小品，演电影电视剧。

有人说常宝华老师一生最大的败笔就是收了一个不会说相声的人，他的葬礼上爱徒牛群也没去参加，这都让人觉得遗憾的，可能他有自己的难言之隐吧。从常宝华老师的相声水平上看是无可挑剔的，常宝华老师的创作接地气，揭露社会不良风气，很有现实意义。

论相声水平，你觉得常宝华和杨少华谁的能力更强一些

先来介绍一下这两位，杨少华1932年生于北京，1944年拜相声大师郭荣起为师，进入启明茶社学习相声，属于第六代宝字辈相声演员，创造出了在捧哏演员使“蔫哏”的独特表演手法，反响极佳。常宝华1930年生于天津，常家是相声界三大家族之一，也是三大家族从业最多的相声家族，常宝华1951年拜相声泰斗马三立为师，他不断地以相声、小品、快板等文艺形式创作一百七十多篇。

两位的出身背景还是有很大差别的，常宝华人称常四爷，其出身于相声世家天津常家，常家可谓是相声世家，其耳濡目染，相声水平起点要比杨少华高不少，而常四爷更是拜师马三立大师。杨少华相比而言，要差一些，其本家并不是说相声的，全凭自己的爱好不断学习，后来才慢慢进入相声界。

杨少华的师承，其实并没有问题，然而，在郭荣启和常宝霆去世后，有了些争议。不论师承是不是有争议，没有逗哏作品，也没有单口段子，成名之前的杨少华，捧哏水平在同辈分的相声艺人里实属一般。但他贵在有自知之明，敢于正视自己的艺术水平。作为主流相声的代表，早年的常宝华是能说能写，也是个相声人才。而且，常家一家都是说相声的，特别是为国捐的小蘑菇名气更大。

杨少华和常宝华都是相声界资历比较老的演员，常宝华先生已经于2018年9月去世，杨少华现在也已经87岁高龄。如果论艺术成就和自身地位，杨少华是比不上常氏相声代表人物常宝华的，但如果论受广大观众喜欢的程度，杨少华还真的会胜常宝华一筹。杨少华老爷子是德艺双馨的相声表演艺术家，老爷子在相声舞台上那不经意间的身子一扭、咧嘴一笑，都能引来满堂彩，他的“可爱蔫老头儿”形象，让喜欢相声的观众百看不厌，也深入人心。

常宝华在相声演员这一行业里的处于什么地位

社会经济发展越来越快，人们的贡献时间也是越来越多，很多人在得空的时候都喜欢去看相声演员的表演，但是对于相声演员的评判标准却是不一而论的，我认为常宝华在相声演员这一行业中处于第二梯队，是排在马三立和侯宝林这样的大师之后的，但是值得一提的是他也是有着非常高的成就的，因为我们都知道相声的专业领域都是需要排资论辈的，老爷子的辈分还是非常的高的，他是马三立的徒弟，由此可以看出在相声领域他可以说是独树一帜的存在了。

1、应该如何评判一个相声演员的成就？

对于相声演员的评判标准来说，是有着非常严格的标准的，拿侯耀文先生的话说，那就是相声艺术造诣深，享有盛誉的艺术家，而且除了表演创作大量高水平的相声作品之外，还要从事曲艺理论的研究，由此可以看出，想成为一个大师是非常的不容易的，因此我们对于一个相声演员来说，也应该多包容才行，只有这样才可以让我们的生活更加的丰富多彩。

2、为什么在相声界对于一个演员的名声来说有如此高的要求？

我们都知道对于相声演员来说，如果不能够严格要求自己的话，那么是无法对于相声行业作出贡献的，因为我们都知道相声属于我国的国粹，如果能够促进行业的发展的话，那么可以说是相声名家了，就拿现在的郭德纲来说，他本身的能力与前人是有着非常大的区别的，但是现在的相声发展是离不开他的，所以他可以说是一个相声名家。

3、常老先生的能力到底如何？

值得一提的是，振刀先生的销售水平还是非常的高的，但是仅仅只是常氏相声的范畴，并没有形成自己鲜明的艺术风格，由此可以看出他对于相声行业做出的贡献是非常的有限的，希望有越来越多的人能够加入到相声行业之中。

常宝华为什么要收侯耀华为徒，郭德纲会怎么想

同时问了两个问题。一，常宝华与侯宝林是世交。当年常宝华的婚事，侯大嫂帮了很多忙，常宝华非常感激。二，当年侯宝林不允许自己的儿子说相声，侯耀文招聘在铁道部后，偷偷的表演相声，后来公开了。侯宝林也没有办法。暗地里侯耀文妈妈找到常宝华，要求侯耀文拜师常宝华，当时因侯宝林没表态，常宝华哪里敢应。果然侯宝林作主，找了高英培和李博祥，拜了已去世多年的赵佩如为师。李博祥成了侯耀文的门长，代拉大师兄。三，常宝华收侯耀华也是还了侯耀华妈妈的情。侯耀华拜常宝华也正好还了母亲当年要侯耀文拜师未成的遗憾。恰恰是两好成双。四，因为侯耀华一越成为大徒弟，确冷落了原来的大师兄牛群。世间很难事事圆满。

这里面与郭德纲没有任何关系。一个愿收徒，一个愿拜师，而且都是长辈甚至爷爷辈。难道还要请示郭德纲吗？他们都不是神仙，怎么能知道郭德纲怎么想呢？数千个相声演员，为什么一定要郭德纲怎么想呢？千万亿的观众必须服从郭德纲的想法吗？这个提问用意何在？广大网友心知肚明。

品常宝华收侯耀华为徒妙处，看相声三大家族纽带为何是常家

常宝华之所以受到侯耀华的影响，与常家族和侯家族的密切关系直接相关。侯耀华是相声大师侯耀华，常宝华的儿子，常连安是音韵学领域的佼佼者，常宝华和侯林宝是包子代的相声演员。解放前他们有很多接触，所以关系比较密切。2009年，侯耀华拜常宝华为师。当时，侯林宝已经去世多年，但常宝华接受侯耀华的原因绝对是为了侯林宝。

　　侯耀华很少谈论相声。为什么常宝华仍然接受他为弟子

　　受家庭的影响，侯耀华不能说他年轻时不懂相声。70年代末80年代初，他说了几次相声，以讽刺为主，但当时没有正式的教师-教师关系。在相声方面没有多大进步的侯耀华，开始进入影视领域。1988年，他和葛优，张国立等人主演了电影《顽主》。上世纪90年代，他因为在《编辑部的故事》中扮演余德利而走红。后来他在很多晚会上表演小品，相声更少。

　　相反，这几年因为年龄大了，影视剧都不流行演了。侯耀华经常出现在一些吊唁表演中，表演水平一般。尽管如此，侯耀华也崇拜他的相声老师。根据规定，他不能拜他的父亲侯林宝大师为师。2009年，他崇拜常氏相声的老教师常宝华，

　然而，侯耀华很晚才拜常宝华为师。因为他的侯家族和常家族都有家族朋友，我相信他们真的很早就认识了，但是因为他们认识的早，他们就成了大弟子，所以侯家族可以做到，周围的人也说不出什么。关键是常宝华默许了这一切。

　 如果你是别人，不吃相声就不用跟老师学了。然而，侯耀华在侯门，最终选择向老师学习。直到2009年他63岁的时候，他才开始向常宝华学习。他在相声圈到了这个年纪，别说是从，连徒弟都有。

　　但是他资历真的很大。常宝华是当时包子辈为数不多的老教师之一。他和侯耀华的父亲侯林宝是同一代人。他被称为业内常第四大师，常相声家也是家喻户晓。可以说，常宝华不是常的弟子。在20世纪80年代，牛群和赵福玉是学徒。那时，牛群才三十多岁。学徒的年龄不是根据他们的年龄安排的，而是根据他们的学徒期安排的，所以牛群自然成了常宝华伟大的学徒。

　　侯耀华很少谈论相声。为什么常宝华仍然接受他为弟子侯耀华很晚才崇拜常宝华，但他声称自己是个大学徒，理由是他们彼此很亲近。这不太符合规则，但由于他的特殊背景，很多人无法公开反驳。常宝华也默许了，这使得其他人不可能怀疑。另外，牛的事业那些年也没有顺利发展，估计在常宝华面前说话也不算太狠，只能忍气吞声。

　　常宝华于2018年9月去世。按照相声的规矩，大徒弟要来安排葬礼。因为侯耀华的力量，他在葬礼那天处理了所有的事情。牛本来是大徒弟，觉得没面子，导致那天根本没参加葬礼。

侯宝林老师已经去世多年了。上帝有灵魂。如果他看到二儿子这些年的言行，不知道是什么感受。