迪玛希能唱到多高（如何评价歌手迪玛希的D8高音）

本文目录

• 如何评价歌手迪玛希的D8高音
• 张靓颖是g6迪玛希是c4，g6比c4高，所以迪玛希唱海豚音还不是最高的
• 张杰和迪玛希谁更高音
• 迪玛希的唱功属于世界顶级吗
• 问个俗问题，到底迪玛希和维塔斯的高音谁最高

如何评价歌手迪玛希的D8高音

他真的不愧亏说是高音歌手，因为他的高音真的是唱的特别的优秀，要知道，现在很多人高音都没有这么能厉害了，高音需要天赋，即使你后天使劲的练习也不一定能练习出来，所以他的高音真的是特别的好。

张靓颖是g6迪玛希是c4，g6比c4高，所以迪玛希唱海豚音还不是最高的

亲 迪玛希可以唱到C8，并且技术上称之为哨音，张靓颖是高不过迪玛希的 但是张靓颖是采用咽音技术 使得她的海豚音闭合完整 有共鸣。因此技术上两人是不同的。C4连highC还没到

张杰和迪玛希谁更高音

两个人的音域都是5个八度，迪玛希已知的最高音是D8,张杰已知的最高音是F#7。迪玛希喜欢用头声和哨音，而张杰喜欢用混声，所以有些人觉得迪玛希的音比张杰的音高很多，甚至连音域比张杰宽2个八度的话都说出来了，比如我上面那几位，其实并不是。
张杰高音质量最好的是5组高音，迪玛希的5组高音的质量远远比不上张杰，迪玛希擅长的是更高的6组甚至7组。而国内的歌曲基本上不会有这么高的音，6组高音和7组高音一般都是歌剧里才有，所以你很少看见国内的流行歌手用的哨音和纯头声，一般都是用混声。
看到上面有人提到维塔斯就多说一句，迪玛希和维塔斯不是一个级别的，迪玛希的高音质量差维塔斯太远了

迪玛希的唱功属于世界顶级吗

其实这个问题很容易回答，以维塔斯、火星哥两类顶级唱功对比迪玛希，就有结论了。迪玛希当下的生涯成就最具分量的都是在中国国内获得的，而且获得的奖项全部都是一些地方电视台人气奖项，关于音乐专业类奖项他一个没有。提出这个，并不是想表达唯成就论是非，而是想表达一个关于世界级别唱功的基本概念——唱功并不等同于技巧，唱功包含了声乐对于底层音乐制作的诠释；

在中国也好，在世界范围也罢， 所有的专业类流行音乐奖项的评判标准不可能将声乐技巧作为评判的核心，青歌赛这种声乐比赛才是迪玛希的去处，流行音乐是靠音乐制作说话的，并不是迪玛希的舞台。成熟 性的 唱功技巧一定要依附于音乐本身去存在。 换句话说，音乐艺术之中声乐技巧是需要音乐土壤的，单纯的音乐技巧是不具备艺术成熟性。

要么依附于音乐制作的深层理解提出原创性艺术进步（声乐进步维塔斯、编曲类型进步火星哥），要么提出一套原创的声乐系统理论（谭晶的跨界唱法）。只有这两种方式才具有较高的艺术性和成就性。

青歌赛一批又一批的冠军，最终没有一个能进入流行音乐圈成为顶流，即使是谭晶、即使是姚贝娜都是如此。问题很简单，流行音乐依旧是依附作曲、编曲的艺术，声乐在流行底层上属于表达形式。声乐的艺术领域在美声和民族唱法以及歌剧上，不是流行音乐。贝多芬需要唱吗？不需要，乐器才是音乐艺术的最大诠释方式，人声本质上也是一种乐器。不要将人声替代了作曲。

所以，世界顶级的唱功，一定是从作曲、编曲的底层 情感 出发，两者贴切才具有完美的美感。在这个过程之中，声乐技巧是人声美感阐释的 加花 技巧。总结一下：流行音乐的世界顶级唱功，声乐技巧占比远远不如音乐制作的底层 情感 色彩诠释重要。声乐比赛和流行世界唱功是有着本质不同的。

维塔斯能够成为世界级别的艺术性声乐表达，原因在于首先他在音乐作曲、编曲、和音等音乐制作之中，完成了为声乐技巧打底的完美空间，并且首次提出了六组高音的系统唱法，将流行音乐的宽度拓宽了很多。通常而言，音乐艺术的底层永远是作曲。

顶级唱功不需要亲力亲为去作曲，但是需要理解和具备基本的作曲 情感 表达。作曲的音程蕴含着怎样的基本 情感 色彩，声乐的作用是在这个 情感 色彩的基调上去完成诠释，这才是顶级唱功的路子。可以参考欧美：火星哥、阿黛尔、MJ。

将迪玛希和火星哥、阿黛尔、MJ、牛姐、惠特尼休斯顿、维塔斯，这些名字放在一起时，你就能清晰的感受到迪玛希的不足。火星哥的技巧几乎是没有太多的加花技巧，但是能说火星哥唱功不属于世界级吗？MJ也不唱六组高音，能说MJ不是世界级唱功吗？惠特尼休斯顿也不会自己作曲，能说他不是世界级唱功吗？维塔斯属于音乐冷门领域，拓宽人类流行音乐理解，单单是这个进步性他就是唯一的世界级类型唱法。可是迪玛希呢？可以谈论迪玛希的只有那恐怖的音域能力。声乐本钱和功底上，可以说迪玛希堪称世界顶级天赋。

但实际上，世界音乐之中，流行音乐的黄金音区在A4-D5，G5以上的音高就已经脱离了大部分的人类听觉美感。即使是牛姐、惠特尼等人的G5以上音高，也谈不上多好听多，更多是和音效果。这个领域是美声女高音的花腔舞台，不属于流行音乐。这是一个大前提，而A4-D5的音高对于迪玛希而言那就是喝水一样简单，但恰恰是因为简单导致了一个选择性忽视。

艺术是一个讲究唯一性的东西，而迪玛希的地位，更像是维塔斯的一个惊天模仿者。维塔斯有的迪玛希全都有，维塔斯没有的流行乐能力迪玛希也有。但声乐和音乐制作的脱轨才是制约迪玛希唱功的关键。迪玛希有啥代表作？《歌剧2》？抱歉，请把维塔斯的版权费交一下。

说了这么多迪玛希和世界顶级唱功的差距，但是有不可否认他的优秀，这就是我标题所说的：迪玛希的天赋属于世界顶级；

从声乐的角度出发，迪玛希应该是目前为止最具有本钱和天赋的歌手。

在音色技巧上，他具有声带边缘化、强混金属芯、弱混空灵感、头声泛音、哨音五大核心能力。这里他常用的技巧之中都是质量较高的质量音区，总体偏向于中高音区，而在低音区上他存在一定的胸声不足的问题。 尤其是B2的声压和腹腔支撑较为薄弱，缺乏了一定的气息支撑，但是总体上Live演唱之中，这B2没几个人能唱好。C3以下的低音区本身就不是流行音乐的黄金核心音区。从C3开始，明显迪玛希就开始越发娴熟。

在音域上，B2-E6这三八度+四度的音域已经是天花板阶别。当然他存在E6以上的更高音，但是说实话E6以上，B2以下的音区质量都较低。一般流行T3级别歌手的音域是一个半八度，T2歌手的音域在两个八度，一些所谓的民谣歌手音域有的甚至在一个八度。T1级别歌手的音域可以来到两个八度以上，但一半无法超过两个半八度。迪玛希的全能音域，在音域单项上是足足吊打了整个华语音乐圈，同时也能吊打其他地方国家音乐圈。

音域这个东西，是很吃本钱的，你有的别人没有这就是能力，这也是迪玛希最大的竞争力。 他在主流模式靠音域吃饭的领域会非常得意，比如美声、民族等领域，就是 看 音高吃饭的。但是对于流行音乐而言，拥有能力，和运用 好 能力是两码事。而迪玛希显然有些沉沦于猎奇和商业模式之中，对于声乐 的 雕琢我个人认为还是有较大空间的。 而且迪玛希这个音域产生了一定的连锁反应。他比其他歌手都要吃设备。

我在油管上看过迪玛希参加个人婚礼演唱的MV，就是最普通的麦克风，全程有点刺耳杀鸡的味道，其实他不用麦克风音量应该也足够，那样效果更好。

最好就是关于腔体能力上，我只能说迪玛希的功底很强，他倒嗓的可能我认为还是比较大，但是它具备基本的喉位对抗意识，这一点还是比较难得。应该是有过美声训练和系统声乐知识搭建。

总体上，迪玛希是一个很不错的苗子，但是他的年龄也开始慢慢变大，目前却还没有进入音乐制作的行列。怎么说，可能志不在此。对于世界顶级唱功而言，实际上就代表着世界顶级音乐人或者是具有世界顶级音乐制作团队的歌手，我个人认为迪玛希要想达到这个地步，需要很努力很努力才有一丝可能。

问个俗问题，到底迪玛希和维塔斯的高音谁最高

迪玛希高，迪玛希的《歌剧2》的最高音比维塔斯高3个调，已经接近世界高音之王帕瓦罗蒂的高音了。