写诗的时候，如何押韵？诗为什么要押韵

本文目录

• 写诗的时候，如何押韵
• 诗为什么要押韵
• 诗怎么押韵
• 求与“i”押韵的字，越多越好
• 诗友如何用“牛气冲天”写一首藏头诗，诗体不限，挥毫泼墨
• 押韵字有哪些
• 平水韵中，为什么“艰”与边，颠，年，天，等字不押韵
• 结婚祝福语8个字押韵，八字新婚祝福大全
• 渚清沙白鸟飞回的回与上文的哀、下文的来、台、杯怎么押韵
• 《村居》里，天，烟，鸢，为什么只有这三个字是押韵的

写诗的时候，如何押韵

诗的形式有很多种，如古体诗、近体诗词、现代诗等。不同的诗歌形式有不同的用韵要求，不能一言以蔽之，以下分类作简述：

一、近体诗

近体诗因为有格律规范，所以其押韵要求是最简单明了的。凡是律句中尾字为平声的都是韵句，必须押韵。用韵的标准可以依《平水韵》也可以依《中华通韵》（新韵）。除以下首句入韵式的两个特例外，韵字必须为同一韵部，不允许邻韵通押。

特例一、孤雁出群格（允许起句借用邻韵）

苏轼《题西林壁》

横看成岭侧成峰（借用邻韵二冬）

远近高低各不同（一东韵）

不识庐山真面目

只缘身在此山中（一东韵）

特例二、孤雁入群格（允许结句借用邻韵）

范成大《呼陀河》

闻道河神解造冰（十蒸韵）

曾扶阳九见中兴（十蒸韵）

如今烂被胡羶浣

不似沧浪可濯缨（借用邻韵八庚）

二、词

词的用韵比格律诗宽，但也比格律诗复杂，其可能要求押平声韵，也可能要求押仄声韵，甚至会出现平仄混押，例押入声韵等情况。但因为有词谱可依，用韵要求仍一目了然。用韵标准可依《词林正韵》，也可依《中华通韵》。要提醒一下的是词谱中有一种称为“叶韵”的情况，如：

《西江月》 双调五十字，前后段各四句，两平韵、一叶韵 。

中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韵）中平中仄仄平平（韵）中仄中平中仄（叶韵）

中仄中平中仄（句）中平中仄平平（韵）中平中仄仄平平（韵）中仄中平中仄（叶韵）

谱中可见，此调第二、三句押平声韵，第四句需要切到押仄声韵。 习惯上将此调的平声韵称为主韵。仄声韵为谐韵或叶韵。叶韵必须为与主韵同一部的仄韵，而不能切换到其他韵部。如主韵是平声一东，那叶仄韵只能是上声一董或去声一送。如下例，平声用尤韵，仄声则须用宥韵，否则仍会被视为出韵。

碧水圆荷过雨，新蝉老树催秋。梧桐一叶上行舟。又是黄昏时候。

宿酒或能驻梦，旧衣未肯瞒愁。芳华独许素笺留。可奈情怀依旧。

三、古体诗

古体诗的押韵既复杂、也简单。复杂者因为古体诗在古代多是合乐演唱的，其用韵的依据是乐谱。现今乐而尽佚，如你要溯源古诗的用韵情况，则非花大力气不可。简单者，现时古体诗的定义比较泛，基本上所有不符合格律诗规范的仿古诗，都可称为古体，这样押韵的要求就相当宽了：

既可押平声韵，也可押仄声韵。既可句句押韵，也可邻句押韵，允许邻韵通押，稍长的诗也可换韵。注意一点，就是押仄韵时尽量用同一声调的韵部，上、去、入中除小部份上去声韵部可通押外，一般较小不同声调混押。参考韵书仍然可用《平水韵》和《中华通韵》。

四、现代诗

看似简单，实际复杂。对押韵没有任何规范要求，也没有韵书可依。其押韵情况，全凭作者的主观感受，以作者的情绪律动为主要依据，因此，其要求作者有较好的律感和音韵学修养。没有要求并不代表没有需要。相反，要让读者在声韵上，感受到作者的情绪律动，个人认为是非常困难，这也是我对现代诗创作常露怯的主要原因。

写诗如何定韵

声律运用，也是一种创作手法。所以唐代诗人对韵字是否对主题展开有帮助是有讲究的，例如杜甫的《春望》：

国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。

这首诗押的是十二侵韵。深、心、金、簪四个韵字全部选用闭口音字。由于闭口音独特的发音方式，很适合表现一些较深沉、压抑、哀怨的主题，所以杜甫有很多全诗采用闭口音韵的作品，包括其绝笔之作的三十六韵排律。

现在，古今音对比，不论在调值上，还是在发音方式上都有了很大的变化，闭口音也已在普通话中脱落。如何以今音的声律特点，选择对主题有帮助的韵字，尚待进一步研究和创作实践检验。而当下，大多数人是以“先得为主”的方式定韵，也就是说，按首先得到的韵句为主，确定全诗的韵部。

诗为什么要押韵

诗是一种用高度概括凝炼的语言，充分抒发人的情感，反映社会生活的一种文学休裁。它最显著的特点是语言简炼精当，音律和谐婉转。

诗，又称为诗歌。起源于古人类的劳动号子和民歌。后发展成具有一定音律要求的乐坊诗歌。起初，诗歌不分家。由于有些诗的韵律不符合曲牌的要求，于是，把合乎曲的诗称歌，不合乎曲牌要求的称诗。

押韵，又叫压韵或叶韵。把韵母相同的字归纳到一起称为韵部。把相同(或相临)的字按一定的要求放到诗歌的某一句的最后一个字称为韵脚，将同(或临)韵母的字放到诗歌不同句子的最后一个字的位置叫押韵。韵押得恰当的诗歌读(或吟唱)起来朗朗上口，富有顿挫悠扬的音律美，具有较强的艺术感染力，易于记忆和流传。

古体诗对押韵的要求没有严格的要求，相对宽松。人们在创作的实践过程中，逐渐发现押韵的诗更易于朗诵(或吟唱)，易于记忆和流传，因此，押韵便成了写诗不可或缺的一环。后来，有人发出了“无韵不成诗”的感慨。

一首好的诗歌，首先要语言凝炼，通俗易懂，具有高深幽远的意境，富有真切充沛的情感。这些是诗歌的灵魂。如果再把韵抻得恰到好处，那就锦上添花了。因此，写古诗时，人们习惯地有意无意地要压韵。

诗怎么押韵

题解

诗是韵文，押韵是韵文最基本的要求。

韵腹和韵尾相同的的字，作韵句末字，叫做押韵。

诗作体裁不同，押韵要求也不同

诗的体裁不同，押韵规则要求也不同。

古体诗押韵自由，仄韵、出韵（包括换韵、借韵、邻韵通押）、撞韵、挤韵都是古体诗常见现象，唐诗中这样的诗例不胜枚举！

自由诗押韵更自由，除古体诗所允许的押韵自由之外，还有连韵、凑韵、同韵等。

格律诗押韵有严格的规则要求，不支持古体诗和自由诗的押韵自由。

合韵：格律诗韵句末字，必须是同韵部的平声字。

出韵：同一首格律诗中，使用不在同一韵部的韵字押韵。

借韵：同一首诗的某一韵句，借用其他韵部的韵字押韵，是不拘押韵规则的古体诗常见现象。用在格律诗中，实质是出韵。

邻韵：同一首诗中，使用邻近两个韵部的韵字押韵。这是古体诗中的常见现象之一。例如“邻韵通押”，毕竟押韵的韵字不在同一韵部，若用于格律诗，其实质也是出韵，请见后面详尽的图文探讨。

换韵：同一首诗中，换用不同韵部的韵字押韵，是古体诗中常见现象之一，例如初唐张若虚的《春江花月夜》。

撞韵：非韵句末字出现与韵句末字同韵的仄声字（使用活韵者不在此例）。

挤韵：诗句中出现与韵句末字同韵的汉字。

连韵：相邻两个韵句的末字，是同音字。

凑韵：韵句末是与句意无关的韵字。

同韵：同一首诗中，使用同一个的汉字押韵。

哑韵：开口度不大，读音不响亮的韵字。

活韵：开口度较大，读音响亮的韵字。

没有规矩不成方圆。以上红字体表示格律诗押韵的“交通红灯”，绿字体表示“绿灯”。“红灯停，绿灯行”，三岁小孩都耳熟能详！

韵书、韵部、韵表及古今韵

古代没有拼音，就用就反切方法来给汉字注音。反切就是“上字取声母、下字取韵母及声调”的注音方法，例如：水－式（声）轨（韵和调）切。《切韵》是隋代陆法言所著韵书，相当于现在的字典。后世《唐韵》、《广韵》，都以《切韵》为蓝本。

同韵同调的字集中为一个类别，就叫韵部。同一韵部的汉字集中在一起，就是韵表。不同韵部的韵表集中汇编在一起组成韵书。韵书是按相应时代当时的“官话”声、韵、调为“钦定”的平仄二元化押韵标准，例如《平水韵》。

“平水韵”是由其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作为近体诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。 清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是古今使用的广为流传的平水韵。

“平水韵”在元代的100年间，并没有人再对其划分出什么“平水邻韵”；清代也只是将《切韵》（广韵）的反切注音，以“平水韵”的分部为序，编成了《佩文韵府》，使其更加固定了“平水韵”韵部。哪来的“平水韵”还有再分邻韵的规定呢？后人总是在为唐人的某些诗韵字不在同一韵部打圆场：什么“孤雁入群”、“孤雁出群”，“孤雁格”、“轱轳体”、“进退格”等等，统统是为不能自圆其说的格律诗“借韵”、“邻韵通押”等违规出韵找个漂亮的词藻作借口！

平水韵中，有许多不在同一韵部的韵字，在今韵中属于同一韵部。而新韵中许多同一韵部的字，在古韵中是划归在不同韵部的。同一首诗中，不能同时使用两种不同的押韵标准。因此，使用平水韵中不同韵部的韵字押韵（邻韵通押）的唐诗，其实就是不拘平仄押韵规则的古体诗（古绝、古风）。

“出群格”与“入群格”实质都是用不同韵部的字押韵

上述截图文字显示，既然，最早提出“孤雁出群”是在明代；那么，唐诗“孤雁出群”之说及其论据成立吗？因此，“出群格”、“入群格”纯属后人为格律诗出韵杜撰的漂亮借口而已，格律诗并非支持什么“邻韵通押”！

格律诗创作审美学术探讨，当实事求是，持严谨的科学态度。用集成了格律诗平仄押韵集体研究成果的高科技优质计算机智能客观量化检测结果，无疑较个人人工主观检测全面、迅速、客观、公正、可信。“孤雁格”客观检测显示结果截图佐证如下。

“出群格”一：《访戴天道士不遇》·李白（唐代）

犬吠水声中，（一东）

桃花带露浓。（二冬）

树深时见鹿，

溪午不闻钟。（二冬）

野竹分青霭，

飞泉挂碧峰。（二冬）

无人知所去，

愁倚两三松。（二冬）

“出群格”二：《题西林壁》·苏轼（宋代）

横看成岭侧成峰，（二冬）

远近高低各不同。（一东）

不识庐山真面目，

只缘身在此山中。（一东）

“入群格”：故行宫·元稹（唐代）

寥落故行宫（一东），

宫花寂寞红（一东）。

白头宫女在，

闲坐说玄宗（二冬）。

可见，不同韵部的字，用在同一首韵句末，实质上就是出韵（不押韵），是格律诗押韵的“交通红灯”，“借韵”、“通押”强词夺理，“申诉无效”！

仄韵诗

孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》，韵句末字都是仄声字。仄韵诗押韵的仄声字虽同一韵部，但所用韵字不是平声字，不在律绝之例，属于古体诗体裁之一的古绝或古风。

仄声押韵，也是格律诗押韵的“交通红灯”。闯了红灯，反而以“格律诗”居功自傲，值得打着“革新”旗号推而广之吗？

撞韵、挤韵与活韵化解

王维《山居秋暝》中的“空山新雨后，天气晚来秋”；王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还”诗例检测分析如下。

“后”与“秋”，“岸”与“还”都有“撞韵”之嫌；句中“山”与韵句末字“山”有“挤韵”之嫌。但用了活韵，能将撞韵和挤韵化解，因而不在撞韵和挤韵之例。

主旨

澄清格律诗押韵的误区。

结束语

本文实事求是，探讨严谨，义务干货分享普及格律诗押韵常识。长时间对着荧屏久坐打字不易，容易导致视力损伤，酿成“三高”，得不偿失。如果觉得有所帮助，请动动手指赐评、转发，收藏，以资鼓励！

求与“i”押韵的字，越多越好

其、起、器、期、气、七、齐、奇、妻、蹊、日、题、提、体、替、倜、以、一、已、意、易异、义、皮、琵、爱、哎、矮、挨、四、似、死、思、是、时、使、式、地、低、第、滴、帝、即、及、级、集、机、极、里、李、理、力、离、自、子、字、紫、资、西、洗、细、戏、锡、斯、寺、此、次、词、刺、辞、赐、吃、尺、齿、迟、比、逼、必、闭、碧、你、尼、腻、拟、泥、密、米、迷、咪、蜜、眯、觅。

诗友如何用“牛气冲天”写一首藏头诗，诗体不限，挥毫泼墨

牛年扭转乾坤，
气吞山河回春，
冲散疫情民安，
天佑中华和顺。

押韵字有哪些

蹦，绷，曾，层， 成，乘，撑，称，程，城，诚，秤，丞

风，封，逢，缝，枫，丰，疯，奉，讽，凤，峰，锋

更，横，恒，哼，行，坑，冷，棱，楞，愣

梦，猛，蒙，孟，盟，能，碰，捧，砰，蓬，烹，棚，篷

僧，声，省，生，剩，绳，升，绳，盛，胜，圣，疼，藤

翁，瓮，增，赠，憎，曾， 正，整，睁，争，征，证，蒸，筝

押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等。

平水韵中，为什么“艰”与边，颠，年，天，等字不押韵

既然知道水平韵是古人按方言编的，为什么今人写诗还非要套上这一枷锁呢？是为了像古人呢？还是显得有水平？于今又有何益呢？

结婚祝福语8个字押韵，八字新婚祝福大全

1、百年琴瑟，百年偕老

2、花好月圆，福禄鸳鸯

3、天缘巧合，美满良缘

4、郎才女貌，瓜瓞延绵

5、情投意合，夫唱妇随

6、珠联壁合，凤凰于飞

7、美满家园，琴瑟合鸣

8、相敬如宾，同德同心

9、如鼓琴瑟，花开并蒂

10、缔结良缘，缘订三生

11、成家之始，鸳鸯壁合

12、文定吉祥，姻缘相配

13、白首成约，终身之盟

14、前生注定，喜结良缘

15、新婚大喜，百年好合

16、花好月圆，福禄鸳鸯

17、连理交枝，连枝相依

18、百年好合，百年琴瑟

19、有情成眷，于飞之乐

20、诗题红叶，诗咏关睢

21、鸾凤和鸣，相亲相爱

22、鸳鸯璧合，终身之盟

23、凤凰于飞，美满家园

24、文定吉祥，姻缘相配

25、永结同心，相亲相爱

26、鸡鸣戒旦，吉日良辰

27、爱情永固，螽斯衍庆

28、盟结良缘，乾坤定奏

29、夫妻偕老，福禄鸳鸯

30、螽斯衍庆，珠联壁合

31、美满家园，美满良缘

渚清沙白鸟飞回的回与上文的哀、下文的来、台、杯怎么押韵

酬悟空邀答：

“回”字在中古音中是一个多音字，分属不同的韵部，在杜甫这首《登高》中则作平声，与哀、来、台、杯等韵字一样，同属于《平水韵》中的“十灰”韵。

用今音朗诵此诗，在粤语及一些方言中，仍可感到押韵。但用普通话朗读，则会感到“回”字显得不押韵。究其原因，很多人都以一言蔽之，古今音产生了变化。

其实这句话是不精准的，字的读音并不是至今才突然产生变化，而是在过往的每一个朝代，都在产生变化。所以自陆法言等人编《切韵》起，每一个朝代都基本上会重修《韵书》，一是修正韵部，二是为一些已产生读音变化的韵字重新拟音。

如“回”字，在唐代的《唐韵》中，标注的读音是“戸恢切”，在宋代的《集韵》中，标注的读音则为“胡隈切”。

由于《切韵》本身就属于拟音系统，而《唐韵》、《广韵》、《平水韵》等韵书都是以《切韵》为基础修订，同属《切韵》音系。其对已产生变化的字音，都是在韵书上进行重新拟音。也就是说，韵书上的字音，未必就是当时的实际口音。

当下的“回”字读音，在音韵的范畴，有了一个相当于普通话“徊（huái）”字的读音，这实际上就是一种为使朗读古诗词时，变得押韵的拟音方式。也是除了《中华新韵》外，隋以后历代重修韵书的方法，是符合传统的，个人认为是完全可行的。

《村居》里，天，烟，鸢，为什么只有这三个字是押韵的

唐代以前的诗歌在讲究押韵方面并不是非常严格。自从杜甫开创格律诗以后，押韵才变得非常严格。其实，不仅王维的诗有的押韵不严格，李白的诗押韵也是不严格的。