哥窑瓷器辨别真伪的方法有哪些?明、清官窑仿哥釉器赏析
本文目录
- 哥窑瓷器辨别真伪的方法有哪些
- 明、清官窑仿哥釉器赏析
- 景德镇清三代仿哥窑瓷器档次高不高
- 民国仿哥窑瓷器经济价值高吗
- 民国仿哥窑有价值吗
- 如何鉴定老仿哥窑瓷器
- 雍正七星盘是民窑还是官窑
- 明代仿哥窑瓷器价格
- 兄弟我这是什么时候仿的哥窑
- 仿宋哥窑.的瓷器值钱吗比如清
哥窑瓷器辨别真伪的方法有哪些
宋代哥窑胎质坚细,外观好看大方,但是很多人都对于它的真伪还是鉴别不清楚,那么你知道有哪些鉴别哥窑瓷器的方法吗?以下是我为你整理的哥窑瓷器辨别真伪的方法,希望能帮到你。
哥窑瓷器辨别真伪的方法
1、看光泽,哥窑属于无光釉,表面呈油脂光泽,与通常瓷器的釉面的玻璃光泽截然不同。
2、看开片,哥窑开片典型特征是金丝铁线,较粗琉的黑色裂纹交织着细密的红、黄色裂纹。片纹密而不疏,曲而不直,呈不规则分布。 3、看底足,圈足底边狭窄平整,非宽厚凹凸,足之内墙深长,足之外墙浅短,难以用手指提拿起来,没有挂釉的地方,为铁黑色。
4、看气泡,哥窑器釉层厚,釉内含有气泡,像珠粒一样若隐若现,民间又“聚沫攒珠”的说法,没有气泡的哥窑肯定是假货,这是辨别真假哥窑器的一个最常采用的方法。
龙泉青瓷的鉴别方法
1、器形。真正的龙泉青瓷在器形上都是十分自然的、规整的,而仿品就做不到这一点。这是因为一般来说,仿烧龙泉青瓷主要仿烧的是各个时代一些比较具有代表性的青瓷,比如说白送的执壶、南宋的莲瓣碗这些,但是在仿烧的时候往往没有办法对照真品来进行仿烧,所以仿烧出来的就极其呆板、生硬、没有恰当比例。
2、胎釉。龙泉青瓷的胎釉都有着鲜明的时代特征,也就是说根据时代的不同,它的胎釉是有变化的,不管是呈色、质地、色泽等方面都是不一样的。仿品在仿烧梅子青或者是反粉青的时候,釉料都是用传统配方,从而做出质感非常像真品的青瓷,但是与真品相比,没有厚实感。
3、从纹饰上来看,真品的线条非常流畅,而仿烧的龙泉青瓷的刻划纹样不自然、不生动,十分生硬。
4、装烧方法。在龙泉青瓷的不同发展时期,装烧技术也是在一直改变的,在垫烧这一步上,只有两种方法,一种是垫圈还有一种是垫饼,但不同的时垫烧的位置与痕迹都是不同的。比如南宋龙泉青瓷的“铁足”以及“朱砂足”都是不规则的。
官窑哥窑瓷器的特点
1. 口:官薄、口釉淌、竖向水渍,口上扬;哥口厚、釉厚有横向水渍。
2. 釉:官釉亮;哥釉有出汗相,官没有汗相。
3.开片:官竖线长、横线短、线方向不定,横线根粗稍细;哥竖线长、横线短、竖线多左旋。
4. 胎:官薄,但坚重;哥厚,没有官坚密重。
哥窑明显金丝和铁线。 鱼籽蟹爪百圾碎,胎体厚薄都可见。 粉青月白米黄色,釉面光泽如肤汗。 注解: 哥窑金丝铁线明显,泡似小小鱼籽、有蟹爪纹、俗称百圾碎、胎厚薄都有,色粉青、月白、米黄都有。釉面有肤出汗的感观。这是哥窑的最大特点,近些年有报道说窑址在浙江省乌龟山。
瓷器的清洗保养方法
●首先,普通的污渍、土锈可以用碱性的稀释后的溶液浸泡,视污渍的情况来控制浓度和时间。浸泡之后再用猪鬃或尼龙刷蘸肥皂或皂粉轻轻洗刷,再用温水冲洗,直到污渍退尽了为止。
●冬季洗刷薄胎瓷的时候,要控制好水温,以防止冷冻和遇热爆裂。
●有的瓷器的表里,因为水浸得太久,水锈黏附其上,可用上述酸性液体浸泡几天,若水锈比较厚,可用竹签剔去。
●粉彩瓷器,有的由于彩色中含有较多的铅,会出现泛铅的现象,可以用药棉蘸稀硝酸轻轻擦洗,也可用棉签蘸上白醋擦洗,再用清水洗净。
●刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器,应先放在清水中浸泡1小时,再用洗洁精洗掉外表的油污,用毛巾擦干水分后用盒子装上,盒中应有泡沫充垫,且加了泡沫后直径不能超过藏品0.5厘米,藏品放在盒中应松紧适当,同时应避免挤压,以防损伤藏品。
●如瓷器有开片(哥窑)或冲口、裂纹之类,污渍嵌入很深,浸之不去,可用棉纸蘸淡硝酸,贴在裂纹处,稍时污渍即除,但有的娇嫩的釉彩上不宜用此法,以免硝酸损伤釉彩。如果是描金彩瓷器,不可用鸡毛掸子做清洁,因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金。
明、清官窑仿哥釉器赏析
哥窑瓷最显著的特征是釉色沉厚细腻,光泽莹润,如同凝脂;若置之于显微镜下,可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠,凝腻的釉面间迸裂有大小不一,或密匝或疏落的冰裂状网纹,其网纹之色浅黄者宛若金丝,细黑者如铁线,二者互相交织,因而被名之为 “ 金丝 ”“ 铁线 ” 。釉色有月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄等种类。
宋代哥窑胎质坚细,瓷器口沿尖窄,厚釉在瓷器口沿不能存留,垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带,因口沿处胎骨略黯而被称之为 “ 紫口 ” ,此为宋哥窑瓷之一绝,尽管元明清仿制者颇多,且各有风格,被称为仿哥窑或哥釉,但在烧制上皆未能臻此绝艺,制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美。
记载“哥窑”的古文献主要有:元代的《至正直记》,明代的《格古要论》、《遵生八笺》,清代的《博物要览》以及明代的《浙江通志》等。
高10.6cm,口径20.7cm,足径7.6cm
碗敞口,深弧腹,圈足较高。通体及足内均施仿哥釉,釉色灰青,釉层开片,釉面略泛橘皮纹。足内有青花双圈“大明宣德年制”六字双行楷书款。
此碗内壁开片纹较大,外壁次之,碗心及足内片纹细碎,较好地模仿了宋哥窑瓷器釉面开片的特征。
高7.3cm,口径18.7cm,足径6.9cm
碗呈菊瓣形,敞口,深弧壁,圈足。通体及圈足内均施青灰色仿哥釉,釉层肥厚,釉面布满开片纹。外底署青花楷书 “大明宣德年制” 双行六字款,外围青花双线圈。
明代仿哥窑瓷器的传世品迄今所见最早为宣德时景德镇官窑的制品,造型有菊瓣碗、鸡心碗、菊瓣盘、折沿盘、撇口盘等,多署有青花宣德年款。
这些器物的釉面光洁度偏低,有油腻感,与宋代哥窑器的釉面相似,但也有橘皮纹这一宣德官窑器的典型特征。其釉色有青灰、月白等,开片的纹路微微闪黑、闪红,没有宋哥釉器“金丝铁线”和“紫口铁足”的效果。
杯高9.7cm,口径8cm,足径3.9cm
杯呈八方形,敞口,深腹,折底,喇叭式高足。口沿作八方式,延至腹底起八条棱线,足上凸起弦纹一周。此杯胎体较厚,里外均施仿哥釉。口、足施酱紫色釉,以摹仿宋哥窑“紫口铁足”的效果。内、外均以开片青釉为饰,淡淡的青灰釉上黑、黄色纹片交织,呈现出宋哥窑“金丝铁线”的特征,外壁开片较大,内里及足部的片纹细碎。足内自右向左楷书“大明成化年制”六字款。
明代景德镇仿宋代哥窑瓷器始于宣德时期,此时,景德镇除烧制传统品种外,还创烧了许多新品种,仿哥窑瓷是其中之一。成化时期继承前制,并形成了自己的时代风尚。这件仿哥窑八方高足杯为成化时期新创品种,其形制玲珑俊秀,装饰典雅精美,富有成化器的特色。釉面虽仿宋代哥釉,但其釉质肥润,平整光亮,光泽度较强,故无宋哥窑的“酥润含蓄”之美。口、足釉色及金丝铁线纹也较宋哥窑片纹规整,少天成之趣。
高24cm,口径12.3×9.3cm,足径10.8×8.8cm
尊通体略呈长方体形。侈口,溜肩,鼓腹,圈足外撇。肩两侧塑贴铺首。外口、肩、足部均有一模印仿古铜器饕餮纹装饰带,其上均涂抹酱褐色化妆土,以模仿铁箍效果。其他部分及圈足内均施青灰色仿哥釉,釉面开细碎片纹。足底露胎。外底署青花篆体“大清雍正年制” 三行六字款。
清雍正朝的仿哥釉瓷器制作精良,既有标准的大、小纹片相结合的所谓“金丝铁线”,也有单纯的小纹片或大纹片。釉面色泽有粉青、米黄、灰青、灰绿等,并如宋代哥窑瓷釉一样泛“酥油”光。开片中的“铁线”较多,“金丝”较少。“铁线”多呈黑色,或略显蓝色。开片纹路与宋代哥窑瓷器略有不同,不似宋哥釉开片在较小的区域内仍有曲折变化的状态。
常见器形有抱月瓶、贯耳瓶、铺首耳瓶、各式炉、各式尊、盘、碗及笔架、水盂、镇纸、笔掭、各式笔洗等文房用具。器底多署雍正年款。虽然在雍正仿哥釉瓷器中已出现模仿铁箍纹饰的器物,但这种纹饰在清道光以后的仿哥器中更为多见,且一般都属仿雍正之作。
高27cm,口径7.3cm,足径9.8cm
瓶口呈浅笔洗状,细长颈,丰肩,肩以下渐收敛,撇足。瓶身凸起弦纹4道。瓶里外及足内满施仿哥釉,灰黑色的纹路迂回交错,分割釉面,使平静的釉面产生动感,给人以美的享受。瓶胫部塑贴三羊,呈酱黑色,姿态各异。外底署青花篆书“大清雍正年制”三行六字款。
此瓶在仿哥釉上加饰三羊,因“羊”与“阳”谐音,故寓意“三阳开泰”。《易经》云:“正月为泰卦,三阳生于下。”喻冬去春来,阴消阳长,有吉亨之象。人们常以“三阳开泰”寓意岁首吉祥,祈祝国运昌盛。
高2.4cm,长17.7cm,宽12.8cm
洗为树叶状,叶边卷起,宛如一片飘浮在风中的树叶,动感极强。通体满施仿宋代哥窑釉色,釉面有不规则的纹片。底有6个支钉痕,并书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。
此洗匠心独具,将仿生造型与宋哥窑瓷器的特点巧妙地结合在一起。釉面肥润,釉色青中闪灰,通体开较大的纹片,纹理灰黑,和谐自然。
( 国家艺术档案.com /供稿)
景德镇清三代仿哥窑瓷器档次高不高
高。景德镇清三代仿哥窑瓷器具有收藏价值和研究价值。清仿哥窑器通体由深色大开片和浅色小开片交织组成,俗称“金丝铁线,人为着色后形成的效果。
民国仿哥窑瓷器经济价值高吗
民国仿哥窑瓷器有很高价值
哥窑名列宋代五大名窑之一
具体根据画工、釉色、光泽等判断。
民国仿哥窑有价值吗
有价值。
民国仿哥窑 清末民初,英国、法国、日本、美国等国大肆收罗中国瓷器,由于传世品和出土品较少,致使专门生产和销售假古董的行业应运而生。从1912年到1930年间,仿古能手相继涌现。其数量之多,品种之齐全,超过历史上任何一个时期。大量仿品流到国外,上世纪三十至七十年代国外出版的陶瓷图录中,几乎每本书中都有这个时期生产的被当作古瓷的瓷器。这个时期的瓷器鉴定很难,很多研究者把那些即不能断定为古瓷,又不能断定为现代瓷的瓷器,划归到这个时期。其实,这不是一种负责任的办法,但是,目前也只能如此。这正像不能确定病因就归结为“上火”的郎中的诊断一样。故宫博物馆已经收了大量这个时期的仿古瓷器,试图研究出其中的规律,但是,目前可信的研究成果还没有出来。 这个时期的仿哥窑,釉色基本上是粉青色和月白色,没有“紫口铁足”特征,需要涂抹酱紫釉、酱黄釉冒充。
如何鉴定老仿哥窑瓷器
瓷器鉴定
裂纹
哥窑器必须具有众所周知的“金丝铁线”、“紫口铁足”。前者是哥窑的与众不同的裂纹,大纹为“铁线”,有的显蓝,大纹中套的小纹为“金丝”,有的不一定显金黄,大纹小纹合称为“面圾破”,它应当是密而不疏,曲而不直;后者是哥窑显露的较为特殊的胎色,但两者往往如鱼与熊掌一样不可兼得。瓷胎满釉器有“紫品”而无铁足。铁足应当是胎质本身的无釉颜色。铁足如是人为施加的一种黑色釉,其真伪值得怀疑,与《七修类稿续编》中记载的“其足皆铁色”相悖。
釉色
哥窑属青瓷系列,釉色为青釉,浓淡不一,有粉青、月白、油灰、青黄等色,因窑变作用,釉色多显两种或两种以上的色泽,非人为主观意志所为。胎质有瓷胎和砂胎两种,少花纹,无年款。胎色有黑灰、深灰、杏黄、浅灰等。釉面不光洁,但有一层如酥油之光,釉质较深浊不清透,釉层厚薄不匀,蘸釉立烧之器,底足之釉最厚,有的可达4毫米。其烧造方法为裹足支钉烧或圈足垫饼烧,后者可明显见到所垫圆饼烧造的痕迹。
底足
哥窑的底足也颇为特别,其圈足底边狭窄平整,非宽厚凹凸,足之内墙深长,足之外墙浅短,难以用手指提拿起来。
攒珠聚球
就是哥窑最主要、最奇妙、最令人称道、又最被人忽视的特征,即所谓“攒珠聚球”。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中早已说过,“如官、哥釉泡之密似攒珠,这些都是不易仿作的特征,可以当作划分时代的一条线索。”显然,“攒珠”指的是哥窑器中之釉内气泡细密像颗颗小水珠一样,满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。但孙老说得比较笼统,实际上真正哥窑的釉内气泡不仅仅只是“攒珠”,还显现出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。
球比珠大,也就是说哥窑有大小不同的两种气泡,其排列形式不是间杂错落,而是较为整齐地排列在一起。聚球式的气泡比攒珠的气泡数量要少得多,一般呈圈形排列在器物之内壁,像一个很厚的环。“攒珠聚球”它是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。
雍正七星盘是民窑还是官窑
正仿哥釉七星大盘直径30CM,这在惯常可以看到的仿哥釉器里算是较大的了。仿哥窑始于明代永乐末年。据《皇明纪略》记载:明仁宗当太子时,曾令人成功地仿成哥窑器,但永乐仿哥窑器,至今未能找到传世品。署成化款的仿哥窑器在北京和台北两地的故宫博物院中均有收藏,其胎质细洁白净致密,釉色有粉青和米黄两种,釉色滑润,光泽度很强,开片整齐。万历时,民窑仿哥窑瓷器精品不多,釉面肥润,开片浅显细碎,有的还饰以青花或褐彩纹饰。清雍正时景德镇又恢复仿哥窑瓷器生产,制作精良,既有大小纹片错落有致的“金丝铁线”,也有单纯的大纹片或小纹片,釉色以深浅粉青居多,部分有“紫口铁足”,其胎质较厚。乾隆以后继续仿烧,多书本朝款。清代在仿哥窑的基础上,又发明了蓝釉哥窑、绿釉哥窑和堆花铁砂青铜器纹饰的品种。民窑仿哥窑盘碗,底有七个酱色支钉,俗称“七星盘”,为雍正及乾隆早期产品。仿哥窑产品自清至今,一直未断,但其精品仍为官窑所出。清末时仿哥窑产品也不少,但总的特点是精细程度不够,略显粗糙。真的哥窑产品釉色并不统一,而清末仿品则颜色基本以米黄色为主。造型也变得越来越离奇,仿到后来,干脆在底款书上“成化年制”。
精品官窑居多
希望是你要的,望采纳
明代仿哥窑瓷器价格
如果真是明代制作的仿哥窑瓷器,那的确是难得之物。价格不菲。
具体估价尚需看是那种瓷器——瓶? 壶? 罐?碗?盘?……大小,品相等等
开片的金丝铁线大小、形态,口,足,……
如果购买者认可,一般市场价在三千元以上,棕式瓶可能更高。
如方便可发照片,做初步评估。
兄弟我这是什么时候仿的哥窑
宋代龙泉章氏兄弟各主窑事,哥者称哥窑,为宋代名窑之一;弟者为龙泉窑也是宋代名窑之一,这两个窑都是宋代名窑;
哥窑有开片,但开片的不一定是哥窑;
哥窑特点是金丝铁线,紫口铁足、聚沫串珠,真正的哥窑瓷器仅有一件,哥窑的窑址也没有发现。
元代有仿制的那是传世哥窑,这又是一回事;
龙泉青瓷是龙泉窑生产的瓷器。
你图上这件瓷器认为是哥窑是不妥的,因为哥窑特点我在前面谈到了,他都不具备,但作为龙泉青瓷是典型的代表,所以说哥窑与龙泉窑虽出一脉,但还是有区别的。谢谢
仿宋哥窑.的瓷器值钱吗比如清
有价值,古代瓷器都有价值,但是不管仿的还是哥窑的,都要从器型,工艺等多方面考究,才能得出现在的市场价值,不是说哥窑的就值钱,也不是说清代仿的就不值钱,要具体分析根据实物,可以发图帮你看看。但是放心,只要确认是清代的,就有一定收藏价值。
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