启功先生书法这么好，为什么还有很多人在贬低他？启功的书法那么好，老师是谁临过哪些帖

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本文目录

• 启功先生书法这么好，为什么还有很多人在贬低他
• 启功的书法那么好，老师是谁临过哪些帖
• 启功先生的书法作品有何特点
• 郝铁旺的启功体书法写得形神皆备，有收藏价值吗
• 李叔同与启功同为近代书法巨匠，请问谁的书法更胜一筹
• 启功的书法那么好，老师是谁临过哪些帖
• 抛开名气和地位，启功的书法水平在现代到底属于什么水平
• 抛开名气和地位，启功的书法水平在现代到底属于什么水平
• 启功先生是当代顶尖的书家，可以从启功书法中取法吗
• 启功的书法怎么样

启功先生书法这么好，为什么还有很多人在贬低他

题目中所说“很多人在贬低他”，且说法不对，一些人有不同看法是针对他的字，而并非启功先生，并且，对于艺术有不同见解很正常。

艺术本就没有统一的标准，所谓“仁者见仁，智者见智”，说的就是这个道理。正如对弘一法师的书法，有人说已入化境，不食人间烟火，艺术水准极高；但也有人认为其没有笔法，如一根根木棍，毫无美感。

艺术又有时代性，它与时代的审美特性密切相关。唐代初期，万事待兴，社会上崇尚勤俭节约，故书法以硬瘦为美；唐代中期，国库丰盈，社会上崇尚厚重丰满，故书法以丰腴为美。

正因为此，即便对王羲之、颜真卿的书法，历史上也有不同看法，有人认为王羲之的字过于媚俗，也有人认为颜真卿的字细节处理太差，如“叉手叉脚田舍汉”。

启功先生是受人尊敬的长者，他的字当然不错，但也没超过王羲之、颜真卿吧，连他二人的字都有人置疑，何况启先生乎？

回头再说说启功先生的字。其实，启功先生最厉害的不是书法，他首先是国学家、教育家、鉴定家，书画家排在他的介绍的第四位，这可以看作学术界对他的评价。

启功先生的书法有三大特点：安静、干净、书卷气。但他的书法同样有欠缺：笔法简单，变化较少，有人说他的字就如同一堆干柴。

好不好，就看大家各人的喜好吧。

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启功的书法那么好，老师是谁临过哪些帖

启功大师有诗云：先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳。偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。从中可以看出，启功先是临摹赵孟頫、董其昌，后学欧阳询。到了书法成熟时，爱上柳诚悬，即柳公权，逐步形成自己的书风。他临帖很多，不胜枚举。

我是启功大师的执著追寻者。人正才能字正。没有好的人品，写不出好字。启功大师书如其人。其书法端庄、严谨，瘦硬通神。灵动飘逸，大雅美观。等等....

启功先生的书法作品有何特点

启功先生的楷书作品特点:

启功先生楷书清雅刚正、瘦硬通神、浑然天成、有行书笔意，顾盼呼应。大小不一，错落有致。布白均衡，有儒雅之气。

其楷书笔画细劲有力，书写时用笔尖部分顶着纸面写。长直笔较多，如长竖、长横、长撇、长捺。

结构呈长形，结体内敛。左右结构往往左偏旁笔画较粗重，右部细劲。上下结构的字往往上部有一两重笔。半包围和全包围结构的字内部笔画粗重，外框笔画细劲。

启功先生筒介:

启功，字元白，满族，爱新觉罗氏，是清世宗(雍正)的第五子和亲王弘昼的第八代孙。中国当代教育家、书法家、画家、诗人、文物鉴定家。

(下图为启功先生所书的楷书作品，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

郝铁旺的启功体书法写得形神皆备，有收藏价值吗

我觉得郝铁旺的启功书法买来欣赏、装饰家居还是相当不错的书法艺术作品，但论及收藏，我看现在还意义不大。

启功是许多人心目中当代书画艺术家的代表人物，也是我本人最敬仰的书法家之一。启功除了通晓诗文书画、书画理论、古书画鉴定等等之外，还在碑帖艺术研究上倾注大量心血，开拓了新的研究方法为中国书法传承和光大做出了巨大贡献。

启功书法是最受人们喜爱的艺术形式，素来临摹学习者众多，民间单靠临摹、复制启功书法度日养家、赚钱发达的人非常多。有的人甚至达到了乱真的恐怖境界，启功自己就说过：“有的人写得启功体比我启功还像！”

即便是在官方的大台面上，比如中书协会员中学习启功书法，并依靠启功书法登堂入室，甚至平步青云的人也不在少数。北京东城区书法协会副主席韩宁宁就是学启功出名的书法家，并且似乎只会写启功书法。

题主说的这位郝铁旺名气恐怕还不及韩宁宁来得大，我百度了一下郝铁旺，除了一大堆四字箴言、之乎者也的赞美之词之外，看不出有什么特别大的艺术成就，应该还只是一位追慕启功艺德风范，潜心学习启功书法的爱好者，也未可知。

随文粘贴几幅郝铁旺书法作品，我认真看了郝铁旺作品，觉得形似启功，神韵不足，另外用笔不如启功干净圆润，显得多少有些心浮气躁。

因此我觉得现在来看收藏意义还不大，但艺术是无止境的，郝铁旺未来会不会形似也神似启功，甚至超越启功，也很难说。毕竟启功已经作古，而铁旺正当年！

李叔同与启功同为近代书法巨匠，请问谁的书法更胜一筹

要比较李叔同与启功的书法，真不好分出高下，但如果比较弘一与启功的书法，显然，弘一法师的境界要高出启功先生许多。

当然，李叔同与弘一是同一人，前者是弘一法师出家前的俗名。李叔同是大彻大悟之人，某一日想通了，突然就剃度了，成为了弘一。

弘一法师的书法，明显可分为两个阶段。

出家前写得棱角分明的魏碑，此时的字当然水平也很高，但在那个时代，写得一手好魏碑的人实在太多了，他的字在当时并不算特别突出。

但出家后，受佛家思想影响，弘一法师的字越写越圆，棱角逐渐磨去，终于到后来已不食人间烟火，化茧成蝶，成为弘一独一无二的回归平静的书法，但似简单却内涵丰富，阅尽人间万相而复归本真。

弘一法师晚年的书法，已超脱物外了！

至于启功先生，书法并不是他最拿手的，他首先是一位教育家、国学大师、鉴定家，他学富五车、阅历丰富。

但于书法，他属半路出家，中年时因为别人笑话他的字，于是启功先生发奋练字，终成一代大家。

关于启功的字，很多人称其为“启功体”，但其实，他的字并不是他的首创，他学的是清代书法家梁诗正，比较有名的一位馆阁体书法家。所以有人说启功的字其实就是一种馆阁体，这话没毛病。

启功先生的字有三个特点：干净，安静，文气。但同时，缺点也很突出，笔法简单，结体少变化。

所以说，启功先生的字，与弘一法师的字不在同一档次上。

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启功的书法那么好，老师是谁临过哪些帖

启功大师有诗云：先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳。偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。从中可以看出，启功先是临摹赵孟頫、董其昌，后学欧阳询。到了书法成熟时，爱上柳诚悬，即柳公权，逐步形成自己的书风。他临帖很多，不胜枚举。

我是启功大师的执著追寻者。人正才能字正。没有好的人品，写不出好字。启功大师书如其人。其书法端庄、严谨，瘦硬通神。灵动飘逸，大雅美观。等等....

抛开名气和地位，启功的书法水平在现代到底属于什么水平

命题有问题，为什么要抛开名气和地位？名气也是人气，就跟饭店里人多就代表味道好、生意好一样，没有名气的东西谁会关注？没有地位的东西谁会推崇？王右军，颜正卿、褚遂良、欧阳询、赵孟頫、苏东坡、蔡襄、翁同龢……再者启功的字毕竟属于自成一体，点画干净利落，风格高雅清奇，在现代书法中占有一席之地，再加上老先生古文字研究大有所成、国学传承功在当代，属于字如其人的真正表率！

抛开名气和地位，启功的书法水平在现代到底属于什么水平

命题有问题，为什么要抛开名气和地位？名气也是人气，就跟饭店里人多就代表味道好、生意好一样，没有名气的东西谁会关注？没有地位的东西谁会推崇？王右军，颜正卿、褚遂良、欧阳询、赵孟頫、苏东坡、蔡襄、翁同龢……再者启功的字毕竟属于自成一体，点画干净利落，风格高雅清奇，在现代书法中占有一席之地，再加上老先生古文字研究大有所成、国学传承功在当代，属于字如其人的真正表率！

启功先生是当代顶尖的书家，可以从启功书法中取法吗

启功先生；在中书协属于顶尖书法家，尤其行书：行！但，就是体有点‘’瘦‘’，尤其不适合写大型牌匾。不过，他的徒弟一个赛一个，有的都超过他；女弟子：韩宁宁，可称巾帼一笔，书法相当有功力。男弟子：张志和，在人民大会堂写了巨幅：‘’中华颂‘’，写的相当好。真可谓；长江后浪推前浪，青出于蓝而胜于蓝。

启功的书法怎么样

谢谢邀请！

对于这个问题，我的观点是：启功先生的书法是在毛泽东书法之后，近几十年又出现的一位大师级书法家。启功先生的书法在传统书法文化的基础上，形成了自己的风格，笔法精湛，结字优美，刚柔并济，神彩飞动，字字珠玑，幅幅实属精品力作。

上图为启功先生的书法作品。

有人说，启功先生的字就像一捆干柴，这个说法我不认同！说启功先生的书法好摹仿这是事实。因为启功先生说过这样一句话：“什么是好字？好字，就是别人看到后就想学，就想临摹。这样的字才算是好字。”

上图为启功先生的书法作品。

我们评价启功的书法时，一定要客观，一定要实事求是，不能一味的把启功先生的书法说成是一捆干柴。事实胜于雄辩！大家试想一下，如果启功先生的书法不好的话，为什么书画市场上会出现那么多启功书法的仿品呢？

上图为启功先生的书法作品。

以上为小编个人观点，一家之言，仅供参。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！